趙金晶　仰　山

最近我們?nèi)チ司暗骆?zhèn)。

在景德鎮(zhèn)，看到的、聽到的似乎與我們的想象的相去甚遠，好像似曾相識又好像遙不可及。我們看到了瓷都的影子：搖曳多姿的赤膊挑坯工匠和最原始狀態(tài)用來運瓷器的手推三輪車，夾雜在車水馬龍的城市馬路上。這一切，和這個現(xiàn)代化的年代似乎是那么地格格不入，但又是那么地和諧統(tǒng)一，因為這里是景德鎮(zhèn)，是中國的“瓷都”。

景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)在經(jīng)濟體制改革的洪流中發(fā)生巨大的變化，景德鎮(zhèn)最著名十大陶瓷廠或倒閉或改制，政府大力扶持國有改制陶瓷企業(yè)發(fā)展，設(shè)立陶瓷工業(yè)創(chuàng)意園，招商引資，設(shè)立外資獨資或合資的陶瓷公司，不僅借力外來資本，同時也吸收和學(xué)習(xí)外資先進的管理經(jīng)驗，加快景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)的發(fā)展。私營小作坊和個人工作室也呈爆發(fā)式增長，總數(shù)超過了5000家，它們散落在景德鎮(zhèn)市的備條街巷小區(qū)里。與此同時隨著改革開放的進一步深入，景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)的發(fā)展脈絡(luò)相比以往更加清晰，從業(yè)態(tài)來看有工業(yè)陶瓷、日用瓷、藝術(shù)瓷幾大類。以景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授老師為主要代表的學(xué)院派和以各級工藝美術(shù)大師領(lǐng)銜的社會學(xué)派創(chuàng)作的藝術(shù)瓷占了很大的比重。而在藝術(shù)瓷創(chuàng)作的兩大領(lǐng)域。彼此學(xué)習(xí)，互相競爭，在客觀上促進了景德鎮(zhèn)陶瓷的發(fā)展。以我們了解的景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷的創(chuàng)作來看學(xué)院派多年來注重的陶瓷器形、瓷土本身的質(zhì)地、肌理以及色釉的研究。而社會學(xué)派則更注重在繼承傳統(tǒng)的的基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。

周國楨陶瓷藝術(shù)館

周國楨陶瓷藝術(shù)館占了三層樓展廳，兩個大展廳展示了他4個時期的各類陶藝代表性作品，從做人物造型到動物造型，六十年代他率先用顏色釉裝飾，他最喜歡的動物是猿類，因為它們更具有高智商、擬人化。有一件八十年代的“雪豹”，他女兒介紹說：“當時放在電窯里燒制，溫度計顯示800多度的時候突然停電，父親以為前功盡棄了，哪知正是在起化學(xué)反應(yīng)的時候停電的，等到冷卻后拿出來看到效果后我父親真是欣喜若狂，這件東西曾經(jīng)成列在陶瓷學(xué)院的教室陳列事里，被小偷偷走過，但是后來嘗試著做一件同樣效果的，卻很難再做出一模一樣的了。周國楨在表現(xiàn)手法和材料運用上不斷變法，一次又一次登上藝術(shù)新高峰。

周國楨1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系，畢業(yè)后本來可以留校，但他毅然來到了景德鎮(zhèn)并一直留了下來，因為瓷土太吸引入了，瓷土里面的學(xué)問太多、太大、太豐富了，是一輩子都追求不完的，真正做陶瓷藝術(shù)的人離開了這個氛圍就很難發(fā)展，所以周國楨說“我熱愛這個地方，熱愛瓷土”

周國楨的老家是湖南省安仁縣，現(xiàn)正在建造一座周國楨陶藝館，家鄉(xiāng)給了他15畝地，投資1200萬打造2700平方米的展覽館，今年11月開館。安仁縣并不是很富裕，所以周國楨相當感動，反映了現(xiàn)在的政府都在重視文化建設(shè)，很多企業(yè)也在做企業(yè)文化，這是國家興旺發(fā)達和人們的思想意識進步的表現(xiàn)。

朱樂耕工作室(景德鎮(zhèn)民窯藝術(shù)研修院)

朱樂耕出生在景德鎮(zhèn)一個陶藝世家，父親是當?shù)赜忻漠嫾?、陶瓷藝術(shù)家。朱樂耕現(xiàn)雖然在北京工作，但他的工作室卻仍在具有深厚陶瓷文化底蘊的景德鎮(zhèn)的湖田古窯遺址旁。

朱樂耕以研究傳統(tǒng)工藝和民間藝術(shù)為起點，吸收現(xiàn)代外來藝術(shù)的視覺方式和造型手法，致力于創(chuàng)作具有鮮明民族特色和深厚歷史文化內(nèi)涵的陶藝作品。他擅長五彩、新彩、綜合裝飾、顏色釉，在他的工作室，我們看到了朱樂耕各個時期不同風(fēng)格的作品，其中有一批是放于音樂廳的瓷器作品，非常具有現(xiàn)代感，一個個張著嘴的人物造型，活似高聲頌歌的音樂家。來到工作室的一個窯爐前，打開窯門，里面放置了燒制好的瓷器。我們了解到燒好這么一爐，要燒40多小時，最高溫度達1300度，而且要一點點燒，從下午五點多要燒到第二天晚上十一、二點，幾分鐘一度，慢慢燒到1300度，然后需要冷卻12個小時才能開窯。陶瓷藝術(shù)的魅力就在于必然性和偶然性相結(jié)合，有時一整爐的陶瓷里挑不出一件滿意的；有時燒出來的效果卻出人意料，想再燒一件都沒戲。

趙蘭濤劉樂君的作品展示廳

趙蘭濤、劉樂君夫婦有自己的工作室和展示廳。據(jù)了解這種狀態(tài)在景德鎮(zhèn)相當普遍。他們都是景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院的年輕講師，在陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域作出了自己的貢獻，走著自己的路。

在他們的展示廳很明顯的能看出兩個完全不同風(fēng)格，趙老師目前的作品以青花和白、藍色釉的作品為主，而劉老師的作品是在原有造型上做彩繪。

劉老師是以斗彩和釉上彩為主，釉上彩繪包括的方面很多，歸納起來主要有古彩、粉彩、新彩等幾種。古彩是景德鎮(zhèn)非常傳統(tǒng)的一個釉上的裝飾方法，是起源于明代的洪武年間，最早可以追溯到唐代的唐三彩，古彩最大的特點是色彩對比鮮明，因為它的裝飾風(fēng)格源于版畫和年畫。古彩除了紅色外其他色彩都帶有透明的玻璃質(zhì)感，因為是水料所以會出現(xiàn)光亮感，古彩是非常傳統(tǒng)經(jīng)典的方法，主要要求線條很有力度均勻，力透紙背的感覺。而粉彩作品更像是宋代的工筆國畫，有渲染的效果，粉彩更注重虛實關(guān)系，有一種空靈淡雅之感。古彩固有的滿畫格局給現(xiàn)代創(chuàng)新帶來了很大的難度。

李磊穎工作室

王錫良、張松茂、戴榮華、舒惠娟、汪桂英等為老一輩釉上彩大師，李磊穎老師是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)粉彩藝術(shù)承上啟下的中峰力量。她專工粉彩，在她的家里有許多她畫的粉彩嬰戲圖，雖然傳統(tǒng)技法更多一些，但人物造型有現(xiàn)代感。她認為在工藝技術(shù)療面是容易學(xué)會的，關(guān)建是創(chuàng)作的思想和理念要跟上時代。

畫粉彩對瓷的胎質(zhì)的要求很高，因為要追求質(zhì)感，選料要白。一般高白泥畫粉彩非常好，比如蛻雍正的時候非常注重胎質(zhì)的白?，F(xiàn)在景德鎮(zhèn)制瓷技術(shù)水平越來越高，胎質(zhì)越做越好。李老師1990年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶院，一直在畫釉上彩。她比較偏向傳統(tǒng)陶瓷繪畫，即使做現(xiàn)代陶藝，從成形拉坯到裝飾，畫的成分比較多也比較偏向于傳統(tǒng)工藝。這跟她自己從小學(xué)中國畫和工筆畫有關(guān)。按李老師的話講，畢竟這是她喝的第一口水

臺灣接觸到的現(xiàn)代陶藝自然要比大陸早，那時臺灣的李茂中先生到景德鎮(zhèn)講課，正好碰到85美術(shù)新潮，所以才出現(xiàn)了現(xiàn)代陶藝。李老師認為中國幾千年的陶瓷藝術(shù)，如果舍棄掉了傳統(tǒng)是非?？上У摹＞暗骆?zhèn)是很小的一個地方，現(xiàn)代陶藝對傳統(tǒng)的沖擊很大，因為文化、藝術(shù)修養(yǎng)不一樣，可能在工藝上景德鎮(zhèn)應(yīng)該是一流的，但在創(chuàng)作思想和理念上，現(xiàn)代陶藝對其影響還是蠻火的。

王懷俊大師工作室

到目前為止，舉國上下也不過兩百多名工藝美術(shù)大師，僅景德鎮(zhèn)就有36位，其中國家級大師12位，采訪中我們參觀了王懷俊大師的工作室，王大師出身于景德鎮(zhèn)“陶瓷世家”，祖父王大凡為景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)名家、“珠山八友”。之一；父親王曉凡為景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)家，以粉彩仕女瓷畫著稱。從小受藝術(shù)熏陶，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，后又進修于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系。在輕工業(yè)陶瓷研究所長期從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作。王大師還是壘國政協(xié)委員，他綜合學(xué)院派和西方藝術(shù)之優(yōu)長，繼承家學(xué)淵源和中華傳統(tǒng)藝術(shù)之精華，擅長陶瓷人物畫，兼長山水、花鳥瓷畫。他的中國

畫筆精墨妙，別具風(fēng)韻。

三寶國際陶藝村

景德鎮(zhèn)城東南十余里有一片老式農(nóng)宅和陶瓷作坊，叫三寶國際陶藝村已有近千名外國陶藝家來這里創(chuàng)作、交流、訪問，長住的有近500余人。獨特的原始風(fēng)情和老外的紛至沓來，使三寶國際陶藝村成為遠近聞名的世外桃源。

陶藝家李見深是“三寶國際陶藝村”的創(chuàng)辦人。他畢業(yè)于美國紐約州陶瓷學(xué)院并獲陶藝碩士學(xué)位，現(xiàn)在是聯(lián)合國教科文組織國際陶藝協(xié)會成員。李先生旅居美國、加拿大10多年，先后在日本、加拿大、美國。荷蘭等國舉辦個人陶藝作品展。在三寶，李先生恢復(fù)了中國傳統(tǒng)原生態(tài)的陶瓷生產(chǎn)場景，屋內(nèi)的陳設(shè)是村民們20多年前使用的生產(chǎn)、生活器具。每天，近10名工匠在這里用最原始的方法生產(chǎn)陶瓷和制陶工具。

佳洋陶瓷館

景德鎮(zhèn)佳洋陶瓷館，占地面積10畝，建筑面積8500平方米，其建筑為中國古典園林式，環(huán)境幽雅俊麗，花木郁郁蔥蔥。佳洋陶瓷館創(chuàng)始人、董事長黃云鵬先生，1966年于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)，畢業(yè)后一直從事古陶瓷研究、仿古瓷及陶瓷美術(shù)創(chuàng)作，出版過專著，許多作品被評為國家、省、市優(yōu)秀作品獎。

工廠生產(chǎn)從原料淘洗到彩繪成瓷均采用景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的手工工藝。各工種均有身懷絕技、技藝高超的藝人從事精心制作。主要產(chǎn)品有仿古瓷、藝術(shù)瓷、名家名作、茶具(包括日本的古茶道具)以及旅游瓷等。在這里可以看到以前瓷器制作全過程，主要有做坯、印坯、利坯、剮坯、剎合坯、裝坯等程序?？梢粤私庵圃齑善魇怯檬裁床牧?，陶瓷原料包括高嶺土、粘土、瓷石、瓷土、著色劑、青花料、石灰釉、石灰堿釉等。高嶺土陶瓷原料，是一種主要由高嶺石組成粘土。因首先發(fā)現(xiàn)于江西省景德鎮(zhèn)東北高嶺村而得名。這里還有一個明代時候鎮(zhèn)式柴窯，柴窯耗費資源太大，而且污染環(huán)境，也沒有氣窯燒出來溫和，所以現(xiàn)在只用于參觀。

張凌云工作室

在張凌云老師的工作室，她談了對陶瓷的一些看法：

我總是想做一些有趣味的，自己喜歡的東西，不迎合、不媚俗，在藝術(shù)當中保持一種童真，雖然很難，但我還想堅持。

我覺得西方和中國的藝術(shù)狀態(tài)不太一樣，中國的很多收藏家，很會看你作品畫工的細膩、形象，能否會吸引更多人，所以像一些比較簡潔的作品，在中國很難吸引他們，但我相信這種狀態(tài)會慢慢改變的。

很多西方的朋友來到景德鎮(zhèn)會說這里是天堂，我第一次聽到的時候很驚奇，因為自己一直呆在景德鎮(zhèn)，所以一開始不太能理解他們?yōu)槭裁磿@么說，這些西方的朋友也是做陶瓷的，他們覺得景德鎮(zhèn)資源這么豐富，做陶藝這么方便，有這么多豐富的釉料和悠久的優(yōu)秀傳統(tǒng)。我在美國的時候，看見有一個老師，他穿的一件T恤上寫了一句英文clay is everything，翻譯的意思就是“泥七是一切”，的確泥土就是一切，我們?nèi)f物都是從泥土里面出來的，最終又回到了泥土里面去。你一旦走進陶瓷的世界，你就會發(fā)現(xiàn)它的無窮魅力，雖然制作陶瓷也是蠻辛苦的，我們所付出的心血就像對待自己的孩子那樣，最后把作品放到火中去燒的時候，我整個心都會緊張不安的，因為不知道開窯之后會出來的是不是你想要的作品，可能會是意外的驚喜，更多的是失望，但是不會放棄它，因為它的魅力就在于它的不可掌控性。正因為顏色釉的這種不可掌控性，我們才會覺得做陶瓷更有魅力，有時候會很失望，但有時又會很興奮。

走進景德鎮(zhèn)的時間如此短暫，如此不舍，又令人難忘留下的深刻。當你步入景德鎮(zhèn)，切實觸摸這些浴火而生的瓷器時，才能真正體會到什么叫“人杰地靈、物華天寶”。望著遠處那座高大的煙囪已不再吞云吐霧，只是靜靜的豎立在那，仿佛正細聽著火與土之間的對話，看著這座千年的古鎮(zhèn)與時俱進的變化著，進步著，美麗著，千年城市，一切是那么年輕。

景德鎮(zhèn)是陶瓷的天堂。