湯兆基

為慶祝建國六十周年，上海書畫出版社出版了《上海工藝美術(shù)家名典》?！睹洹肥珍浟瞬煌瑫r期的上海當(dāng)代工藝美術(shù)家300余人，涵蓋了玉雕、牙雕、絨繡、硯刻等數(shù)十種專業(yè)。建國六十年來工藝美術(shù)迅速發(fā)展，離不開一支工藝美術(shù)精銳的人才隊伍。從老一輩創(chuàng)建海派工藝美術(shù)到如今80后的新一代藝人、設(shè)計師，他們的業(yè)績，正反映了上海工藝美術(shù)所經(jīng)歷的60年如歌的歲月。

上海工藝美術(shù)60年發(fā)展，受益于前人打下的基石。自古至今。上海地區(qū)的工藝美術(shù)總處于發(fā)展的前沿位置和領(lǐng)先地位，這可追溯到史前，4000年前上海青浦福泉山遺址，最近再次發(fā)掘又有重大發(fā)現(xiàn)，其中M204大墓出土了玉璧多達(dá)9件，大玉璧直徑達(dá)26.4厘米，玉錐形器長達(dá)40厘米，玉琮刻有精美的神像紋和鳥紋等等。明代上海工藝美術(shù)又出現(xiàn)空前發(fā)展。上海顧氏刺繡，為女中神針，南京、蘇州、杭州等地制品都以顧繡作為標(biāo)榜。上海嘉定朱氏；杰更奠定了中國竹刻藝術(shù)的歷史地位。自19世紀(jì)中葉上海開埠以來，隨著經(jīng)濟的迅速發(fā)展，各地區(qū)特別是江浙兩省的工藝美術(shù)藝人紛紛涌入上海并定居下來，經(jīng)過艱苦打造，在上一世紀(jì)初，很快就形成了舉世矚目的，包括絨繡、紅術(shù)雕、白木雕、黃楊木雕、玉雕、牙雕、竹刻、硯刻，瓷刻等在內(nèi)的異彩紛呈的海派工藝美術(shù)新局面。這些工藝美術(shù)的重大發(fā)展，為新中國開啟工藝美術(shù)輝煌奠定了扎實的基礎(chǔ)。

建國60年來，上海工藝美術(shù)發(fā)生了巨大的變化。上一世紀(jì)五十年代通過合作化，藝人歸隊等舉措，將流散在社會上的老藝人和小作坊組織了起來，按不同專業(yè)，創(chuàng)辦了木雕、玉雕、地毯、漆器、絨繡等數(shù)十家生產(chǎn)企事業(yè)和以工藝美術(shù)研究所為代表的研究機構(gòu)，從此海派工藝美術(shù)煥發(fā)了藝術(shù)青春，呈現(xiàn)出朝氣蓬勃的生動景象。1965年在上海舉辦首屆工藝美術(shù)展，這是歷史上第一次以宅前的規(guī)模向世人全面地展示上海工藝美術(shù)發(fā)展的卓越成果，這也是一次人才隊伍的大檢閱，這次展覽會好評如潮，震動了整個上海乃至全國，第二年移師北京，再一次引發(fā)熱潮。

為了適應(yīng)當(dāng)時上海日益發(fā)展的工藝美術(shù)需要，上世紀(jì)五十年代末上海開展了大規(guī)模的人才培養(yǎng)工作，名師帶徒特別是上海工藝美術(shù)學(xué)校的創(chuàng)辦，為上海傳統(tǒng)工藝美術(shù)培養(yǎng)了大批棟梁之才，不僅滿足了當(dāng)時對人才的需求，而且也為上海工藝美術(shù)的持續(xù)發(fā)展，造就了一支中流砥柱的骨干隊伍。新老工藝美術(shù)家創(chuàng)新、開拓，傳統(tǒng)工藝美術(shù)已從手工作坊的生產(chǎn)方式，發(fā)展為規(guī)模型生產(chǎn)的企業(yè)，玉雕、漆器、絨繡、牙雕、木雕等海派龍頭行業(yè)，在全國占有半壁江山的地位，曾是我國換匯率最高的大宗出口產(chǎn)品，為國家換取了大量的外匯，上海工藝美術(shù)家作出了卓越的貢獻。

改革開放，為新海派工藝美術(shù)架構(gòu)起更新、更高、更寬廣的平臺，包括兩岸三地在內(nèi)的國內(nèi)以及國際各類工藝美術(shù)藝人、設(shè)計師，都在這一舞臺上大顯身手，開放與兼容的環(huán)境，有力推動了工藝美術(shù)的全面創(chuàng)新。多種經(jīng)濟體制的發(fā)展，進一步調(diào)動了工藝美術(shù)創(chuàng)新的積極性，為新一代工藝美術(shù)人才的成長創(chuàng)造了極為有利的條件，同時也賦予海派工藝美術(shù)新的內(nèi)涵。

回顧60年來上海工藝美術(shù)的巨大變化，離不開黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人高度重視。1956年3月1日，毛主席在中央手工業(yè)管理局和全國手工業(yè)合作社聯(lián)合總社籌委會匯報手工業(yè)工作情況時說：“提醒你們，手工業(yè)中許多好東西，不要搞掉了?！薄拔覀兠褡搴玫臇|西搞掉了的，一定都要來一個恢復(fù)，而且要搞得更好一些。”“提高工藝美術(shù)品的水平和保護老藝人的辦法很好，趕快搞，要搞快一些。你們自己設(shè)立機構(gòu)，開辦學(xué)院，召集會議。”1957年7月，中共中央副主席朱德出席全國工藝美術(shù)藝人代表會議，并代表黨中央、國務(wù)院作了題為“發(fā)展手工業(yè)生產(chǎn)，滿足人民需要”的講話?！拔母铩逼陂g，在“四人幫”倒行逆施的情況下，1972年4月9日周總理頂住風(fēng)浪，在廣州交易會上指出：“手工業(yè)要大提倡”，“手工業(yè)大有前途”。1973年4月，國務(wù)院發(fā)46號文批轉(zhuǎn)輕工部、外貿(mào)部《關(guān)于發(fā)展工藝美術(shù)生產(chǎn)問題的報告》，文件要求：“進一步落實黨對老藝人、創(chuàng)作設(shè)計人員的政策，繼續(xù)做好工藝美術(shù)企事業(yè)和人員的歸隊工作，并注意培養(yǎng)新生力量?！?964年，朱德委員長親自來到上海工藝美術(shù)研究所視察，并題寫了：“繼承和發(fā)揚工藝美術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)?！?991年，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人江澤民按見了全國工藝美術(shù)代表。

近年來，國家又以立法的形式，對工藝美術(shù)實施保護。i997年，國務(wù)院通過了《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護條例》。法律規(guī)定對認(rèn)定的傳統(tǒng)工藝美術(shù)技藝采取“資助研究，培養(yǎng)人才”等多項措施。近年來，全國和上海市評出的大師也已有百余人。同時，又采取了以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的方式，由區(qū)、市、全國三級通過評審，認(rèn)定非物質(zhì)文化的工藝美術(shù)項目，落實相關(guān)申報單位、傳承人和經(jīng)費，從而實施有效保護。這對人才的培養(yǎng)起到了積極的推動作用。

60年來上海廣大工藝美術(shù)老藝人、設(shè)計師沒有辜負(fù)時代的使命，創(chuàng)造了一個又一個登峰造極的輝煌。如上海的牙雕，以鏤雕細(xì)花、皮雕、圓雕人物為主，其中鏤雕細(xì)花尤具特色。用魚、鳥、藕節(jié)作外形，以透雕的手法，在魚、鳥、藕節(jié)的中間雕出各種鳥獸、人物、花草、風(fēng)景，產(chǎn)生花中套花，景中有景，使內(nèi)景與外景融為一體，老藝人馮立錦將這一藝術(shù)做到了極致。又如上海玉雕，成就卓越，不僅有爐瓶、人物、飛禽和走獸四大類別，在全國享有盛譽。更為突出的是1962年，由魏正菜、關(guān)盛春老藝人主持下，創(chuàng)作了《紅旗插上珠穆朗瑪峰》，由一塊2000公斤重的巨型玉石雕刻而成，成功地刻劃了四十一名登山隊員的英姿，這件作品震動了京城，被周總理定為國寶而成為中華精神的象征。60年來，正是這種敢于創(chuàng)新、敢于攀登的精神，贏得了一個又一個輝煌業(yè)績。

60年來上海民間工藝美術(shù)也蓬勃發(fā)展。出現(xiàn)了許多區(qū)域性的民間工藝美術(shù)，如金山的農(nóng)民畫，出涌現(xiàn)出一批身懷絕枝的民間藝人，如從事微縮建筑藝術(shù)的闞三喜，從事人偶絹人藝術(shù)的王輔師、應(yīng)玉蘭、金麗人，從事棕編藝術(shù)的葉邦叔等等。他們對豐富人民的文化生活，國際文化交流都產(chǎn)生了積極的作用。

《上海工藝美術(shù)家名典》反映了上海工藝美術(shù)人才隊伍的更迭。如今，老一輩海派工藝美術(shù)初創(chuàng)時期的名家，雖然他們大部分已相繼謝世，但業(yè)績永存。新一代工藝美術(shù)家，特別是80后新一代，他們年少志高，在國內(nèi)、國際領(lǐng)獎臺上為上海也為中國贏得了榮譽。他們正以如日中天之勢，肩負(fù)起本世紀(jì)工藝美術(shù)發(fā)展的重任，社會對他們寄予無限的希望。