馮　翠

摘 要: 電影《早春二月》改變自柔石的小說《二月》,在電影藝術(shù)家謝鐵驪的手中,通過將文學(xué)改編成電影,賦予了這一文學(xué)經(jīng)典新的內(nèi)容。電影對(duì)主人公四次腳部動(dòng)作的特寫,給人留下了尤其深刻的印象,通過這一窗口,透視出了主人公變化了的心理狀態(tài)。

關(guān)鍵詞:《早春二月》 腳語 心理境界

中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2009)11-

英國(guó)心理學(xué)家莫里斯經(jīng)過研究,發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象:“人體中越是遠(yuǎn)離大腦的部位,其可信度越大?！倍谌说纳眢w部位上,腳是離大腦最遠(yuǎn)的,所以也最能夠反映主人公內(nèi)心的隱秘。導(dǎo)演謝鐵驪在《早春二月》中出色地運(yùn)用了腳這樣一個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)的媒介,通過四次鏡頭對(duì)腳的特寫,隱晦地展現(xiàn)了主人公在特定環(huán)境之下復(fù)雜的內(nèi)心世界及其心理變化和成長(zhǎng)的歷程。

場(chǎng)景一:初到小鎮(zhèn),輕松自由

影片開始不久,導(dǎo)演就率先采用了腳的藝術(shù)表現(xiàn),給人留下深刻的印象。蕭澗秋初到芙蓉鎮(zhèn), 和陶慕侃在市街上走著, 店鋪里的人們議論他這個(gè)新來的陌生人, 使得他感到很不自在。導(dǎo)演在這里用了一個(gè)特寫蕭澗秋的腳在地上蹭來蹭去。這個(gè)細(xì)微的動(dòng)作, 讓我們感到主人公蕭澗秋作為這個(gè)小城鎮(zhèn)的闖入者,獨(dú)自來到這個(gè)稍顯閉塞的“世外桃源”時(shí)內(nèi)心的些許不安與無所適從, 同時(shí)也讓我們感到他雖然“ 跑遍了大半個(gè)中國(guó)” , 有著較深的閱歷, 但還沒有完全失去純真的性格。作為一個(gè)年輕的知識(shí)分子,這種受到意外的關(guān)注,的確會(huì)產(chǎn)生主人公心理上的羞澀和短暫的空白。所以導(dǎo)演在這里恰到好處地把握住了知識(shí)分子特殊的心理。如果導(dǎo)演沒有抓住這個(gè)細(xì)節(jié)予以突出的表現(xiàn), 那在藝術(shù)上將會(huì)顯得遜色很多。

場(chǎng)景二:梅林散步,吐露心聲

第二次出現(xiàn)是蕭澗秋與陶嵐在梅林散步,相互吐露心聲。此時(shí)兩人相互之間已經(jīng)產(chǎn)生了些許的好感。在兩人主要談話以后,鏡頭轉(zhuǎn)向了兩人協(xié)調(diào)一致的腳步。鏡頭跟隨著腳步的行進(jìn)而移動(dòng),或許此時(shí)他們還在談?wù)撝裁?但是電影有意靜化了他們的語言,只是表現(xiàn)兩人的腳在梅林走動(dòng),以腳語向觀眾訴說,兩人的步調(diào)是如此的擲地有聲,如此的輕快與沉穩(wěn)。這種無聲的語言,或者說是肢體語言,給人以無限的遐想。蕭澗秋剛到芙蓉鎮(zhèn)不久,這里平安而質(zhì)樸的表象使他感到愉快,這種新鮮的感覺使他獲得了心靈的安逸。這種因陌生而產(chǎn)生的錯(cuò)覺,使他獲得了心靈的釋然,對(duì)未來,蕭澗秋充滿了美好的愿望與遐想,所以他的步伐也是沉穩(wěn)有序的。在陶嵐身上,他仿佛看到了多年前自己的影子,她對(duì)生活不失的信念,行事的勇氣與無謂,美麗的面龐都煽起了澗秋內(nèi)心不小的波瀾。

場(chǎng)景三:凄風(fēng)慘雨,心靈重創(chuàng)

流言蜚語流傳開來以后,整個(gè)劇情急轉(zhuǎn)直下,主人公的內(nèi)心開始了苦苦的掙扎。繼梅林散步以后不久的陶家相邀吃飯就是在這樣的環(huán)境之下展開了。在去往陶家的路上,澗秋與陶嵐又有了一次深談,此前澗秋剛從彩蓮口中得知了外界對(duì)他與寡婦的流言,心理上受到了重創(chuàng)。后又從陶嵐之口了解了外界對(duì)他與陶嵐的攻擊,這時(shí)澗秋的心境已發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)變,他開始看到這個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的真正面目,心靈上陷入了困境。接下來,鏡頭又轉(zhuǎn)向了兩人的腳,這時(shí)的腳步失去了先前的堅(jiān)定與整齊,顯得有些凌亂。反映出主人公內(nèi)心思緒的混亂,對(duì)于這樣的結(jié)果他是萬萬沒有想到的。本來想在這遠(yuǎn)離世俗紛爭(zhēng)的小鎮(zhèn)獲得心靈的救贖,但是仁義的布施反而遭到了外界的誹謗。他感到人間的無情與冷漠,對(duì)于寡婦而言,芙蓉鎮(zhèn)上的人不是對(duì)她加以同情,而是冷眼旁觀,甚至還要加以攻擊。澗秋真正感到了人生的不易。他的世外桃源夢(mèng)也被真正打破。

場(chǎng)景四:困獸之斗,尋求出路

最后一個(gè)對(duì)主人公腳的特寫是蕭澗秋在文嫂自殺、王福生被迫退學(xué)之后, 他追求的“ 理想”在現(xiàn)實(shí)面前幻滅了。今后怎么辦,他在苦苦地思索、激烈地斗爭(zhēng)著。此處, 導(dǎo)演作了這樣的處理,以一個(gè)全景透過窗戶看見澗秋在踱來踱去,繼以一個(gè)特寫蕭澗秋的腳走出客房、折向走廊,又以一個(gè)中景表現(xiàn)蕭澗秋心神不寧地徘徊進(jìn)畫出畫。再以一個(gè)特寫澗秋的腳來回走動(dòng)進(jìn)畫出畫,再繼以一個(gè)近景展示澗秋心神不寧地徘徊進(jìn)畫出畫……

近十個(gè)鏡頭, 把蕭澗秋的不安、思索、斗爭(zhēng)以及決斷, 相當(dāng)鮮明、形象地展現(xiàn)了出來。導(dǎo)演反復(fù)用腳走動(dòng)的特寫與蕭澗秋徘徊的全、中、近景交替出現(xiàn), 運(yùn)用鏡頭景別的變化, 忽明忽暗的光影效果, 前景的處理, 造成這場(chǎng)戲在情緒上、節(jié)奏和氣氛上的極不安定感, 從而描繪和烘托出肖澗秋復(fù)雜的心理。攝影機(jī)跟著肖的腳移動(dòng), 由于前景走廊欄桿的運(yùn)用, 給人以肖澗秋好象是被關(guān)在籠子里的一頭猛獸的聯(lián)想, 使銀幕形象的涵義更深刻了。

影片對(duì)腳的細(xì)節(jié)描寫不僅有助于我們了解把握主人公的性格和心理變化,而且對(duì)劇情起到了細(xì)化、推波助瀾的作用,給觀賞者以審美的想象。這一藝術(shù)技巧的巧妙運(yùn)用,或許比任何語言的詮釋更要深邃、更動(dòng)人心魄。在影片的最后,導(dǎo)演讓蕭澗秋投奔到了“時(shí)代的洪流中去”,以這樣一種略顯無奈的方式解決了主人公的困境。但不管怎樣,蕭澗秋的出走多少帶著希望。雖然導(dǎo)演再?zèng)]有對(duì)澗秋的最后那次華麗的轉(zhuǎn)身,最后的那次輕松釋然的出走做細(xì)致的描繪,只是一個(gè)遠(yuǎn)景的描繪,但我們從陶嵐的身上也許可以看到他的影子,這樣的藝術(shù)想象就是電影所帶給我們的。

參考文獻(xiàn):

[1]檀秋文.精神家園的失落與心靈人格的困境.當(dāng)代電影.2005(6).

[2]王德彰.《早春二月》:從“毒草”到香花.文史精華.2009(4).