文化創(chuàng)造力與文化軟實力，一直是當代中國人的內(nèi)心隱痛。

伴隨30年改革開放進程，中國的財富總量不斷躍升，但其文化創(chuàng)造能力卻并未同步增長。中國人的核心價值觀、普通百姓的道德水準、藝術與科學的創(chuàng)新能力，以及狹義與廣義的文化生產(chǎn)能力，都與其自身的期待和傳統(tǒng)中國曾有過的輝煌相距甚遠。

文化大國，這是當代中國人的一個夢想。

在這樣的心理焦灼中，大眾文化中的電視連續(xù)劇突然閃爍出我們不曾預期的光芒。自21世紀以來，一系列廣受好評的優(yōu)秀電視劇躍上熒屏，為社會公眾乃至海內(nèi)外華人社群帶來一波接一波的審美愉悅?！稘摲贰栋邓恪贰读羷Α贰稓v史的天空》《激情燃燒的歲月》《大明王朝》《漢武大帝》《康熙大帝》《闖關東》……各種類型、各種題材的電視連續(xù)劇層出不窮，它們改變著千百萬家庭的生活習慣，創(chuàng)造出一個接一個的媒體熱點，塑造出新時代社會的精神偶像，并對人們的生活倫理和價值形態(tài)進行著潛移默化的改造。

可以說，電視劇已經(jīng)承擔起文化創(chuàng)新的責任，并且以其驕人的成績將當代中國的文化軟實力推上了新的臺階。

回顧華人社會的文化歷史，上個世紀60～70年代，香港人曾在彈丸之地創(chuàng)出了影響世界的武俠小說和武俠電影，70～80年代，臺灣人曾以深沉溫婉的校園歌曲風靡華人世界。此后，文化創(chuàng)新的責任天然地落在了中國大陸身上，而今天，我們似乎已從電視連續(xù)劇那里看到了文化大國緩慢崛起的曙光。

為什么說電視劇具備了這種資質(zhì)和能力，而不是其他？

首先，它是大眾的。電視劇借助廣泛的收視能力，已將其藝術實踐和文化創(chuàng)新傳播到了億萬公眾之中，它具備的巨大影響力不是實驗性藝術所可比擬的。

其次，它是高度競爭的。電視劇的每個生產(chǎn)環(huán)節(jié)已經(jīng)高度市場化，劇本、演員、制作等環(huán)節(jié)全部面對收視率的嚴苛考驗，而后者又與廣告緊密相關。這迫使它必須拿出精品，才可能在市場中生存。

第三，它的價值觀是主流的。與改革開放前期相比，經(jīng)過各種思潮的激蕩洗禮，電視劇所呈現(xiàn)的價值觀代表了社會大眾的主流，它一以貫之地表達了這個社會主流人群認可的積極、健康、向上的精神風貌，穩(wěn)定地傳達了人們對歷史和現(xiàn)實、世界和中國、個人和國家的是非判斷。因此，它的藝術創(chuàng)作一定會與人們內(nèi)心的期待呼應。

第四，它是先進的。電視劇以其現(xiàn)代的制作手段和傳播方式與市場經(jīng)濟推動的文化產(chǎn)業(yè)化方式相結合，不僅創(chuàng)造著巨大的社會效益，同時也創(chuàng)造著巨大的經(jīng)濟效益。它是諸多文化產(chǎn)品中的強者，不再需要政策扶持和官方呵護，它已經(jīng)能夠自我生存，自我發(fā)展。

電視連續(xù)劇現(xiàn)象給予我們一種強烈的啟示，隨著社會的進步，人民的成熟，思想的不斷解放，中國人的文化創(chuàng)新能力將持續(xù)獲得釋放。到那時，我們才可以說，中華民族真的對人類社會有著較大的貢獻。

《文化縱橫》編輯部

2009年6月