管　晨

[摘要]播音員、主持人在公眾形象和語言表達(dá)上具有一定的優(yōu)勢，往往也有機(jī)會(huì)擔(dān)負(fù)出鏡報(bào)道任務(wù)。從演播室走入現(xiàn)場，時(shí)間空間都發(fā)生了改變。這給播音員、主持人提出了更高的要求。

[關(guān)鍵詞]播音員主持人出鏡

面對(duì)挑戰(zhàn)，播音員、主持人應(yīng)該在具備現(xiàn)場報(bào)道基本能力的同時(shí)。認(rèn)清自身優(yōu)勢。充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，將優(yōu)勢發(fā)揮到最大。

一、播音技巧的運(yùn)用

著名電視節(jié)目主持人敬一丹說：“主持人有比編輯記者更強(qiáng)的親和力和表現(xiàn)力。在話筒前、鏡頭前。他們能夠把一家媒體、一個(gè)欄目的理念，用恰如其分的方式表達(dá)出來。這里面有規(guī)律、有技巧。而主持人是能夠比較自如熟練地把握這規(guī)律、這技巧的人?！?/p>

(一)現(xiàn)場報(bào)道時(shí)有聲語言的表達(dá)。

出鏡記者的現(xiàn)場報(bào)道是通過自己的肢體語言和有聲語言來傳達(dá)的，其中占主導(dǎo)地位的還是有聲語言，肢體語言只是起到輔助作用。這就涉及到在現(xiàn)場報(bào)道過程中如何運(yùn)用播音技巧的問題。

1、聲音的控制。

現(xiàn)場報(bào)道時(shí)會(huì)面臨各種各樣的現(xiàn)場環(huán)境?？赡茉卩须s的鬧市區(qū)、可能在硝煙四起的戰(zhàn)場、可能在山清水秀的風(fēng)景區(qū)、可能在神圣莊嚴(yán)的會(huì)場等等。如何“用聲”才既不會(huì)顯得與新聞現(xiàn)場格格不入，又能使聲音清晰流暢地傳到受眾的耳中，這就必須了解播音技巧中的用聲技巧了。

(1)不同場合選用不同的聲音。

根據(jù)現(xiàn)場的需要，選擇不同的用聲。比如在嘈雜的地方。應(yīng)該選用較實(shí)較亮的聲音，氣息要足。是靠氣息的流動(dòng)帶動(dòng)聲帶從而發(fā)出聲音，而不是靠聲帶的擠壓發(fā)出聲音，更不能出現(xiàn)那種聲嘶力竭的情況。聲音必須集中，就好像是被“吸著”而掛在硬腭前部，由門齒處彈出，流動(dòng)向前。這樣發(fā)出來的聲音清晰、響亮，再加上適當(dāng)?shù)那榫w渲染，便可以使聲音不被背景噪音所干擾覆蓋，而且能使聲音與現(xiàn)場氣氛相融合。

(2)氣息的靈活運(yùn)用幫助聲音的變化。

聲音的靈活運(yùn)用全在于氣息的控制?，F(xiàn)場報(bào)道和新聞播音的氣息用法差不多，都是胸腹式聯(lián)合呼吸法，這樣才能更自如地控制氣息，從而達(dá)到最佳的發(fā)聲效果。聲隨氣動(dòng)。要感覺聲音跟著氣息從小腹拉出，垂直向上，直至口腔，沿上腭前行，受口腔的節(jié)制，形成字音，由上門齒彈出，流動(dòng)向前，這樣的聲音隨著氣息的變化而變化，會(huì)更加靈活自如、自然生動(dòng)?，F(xiàn)場情況的不一樣，報(bào)道者的情緒也是不一樣的，發(fā)出的聲音也肯定是不一樣的。只有自主掌握了氣隨情動(dòng)、聲隨氣動(dòng)，才可以在現(xiàn)場報(bào)道中靈活用聲。

(3)清晰的口齒是現(xiàn)場報(bào)道的利器。

播音員在出鏡報(bào)道時(shí)和新聞播音時(shí)一樣，有必要的口腔控制。有些記者在出鏡報(bào)道時(shí)人家根本聽不清他在說什么，主要原因是聲音散、缺乏力度、字音含混不清、唇舌無力。因此，盡量通過提高唇舌力度從而把每一個(gè)字說清楚，不含糊，這樣起碼能讓受眾聽清你在說什么。

2、語言的技巧。

準(zhǔn)確規(guī)范的有聲語言表達(dá)，能夠保證信息傳播的質(zhì)量。

(1)說得“準(zhǔn)”。

新聞要求準(zhǔn)確性；現(xiàn)場報(bào)道要求信息量最大化。試想，一名電視新聞現(xiàn)場報(bào)道者在報(bào)道過程中操著影響受眾接收的、不標(biāo)準(zhǔn)的普通話，甚至是方言，那么，新聞的準(zhǔn)確性何以表達(dá)?現(xiàn)場報(bào)道的信息量怎能保證?播音員、主持人發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)，能夠避免語音不準(zhǔn)而造成的誤解和干擾，能夠照顧到老人和小孩的聽覺和理解能力，從而保證了信息傳播的質(zhì)量。

(2)說得“清”。

準(zhǔn)確性不僅體現(xiàn)在發(fā)音上，語句的含義是要通過重音、停連、語氣、節(jié)奏等多種元素體現(xiàn)

的。

a、剔除習(xí)慣重音和口頭語。

習(xí)慣重音是無意識(shí)強(qiáng)調(diào)出來的。它不依賴新聞事件的內(nèi)容而存在，因此它不符合現(xiàn)場報(bào)道的需要。但是，無論報(bào)道者是有意還是無意，受眾都會(huì)據(jù)此來理解報(bào)道者想要傳達(dá)的思想感情。傳達(dá)得準(zhǔn)確，給受眾帶來方便；反之會(huì)給受眾帶來麻煩或誤解。很多人都有口頭語，尤其是“那么”、“然后”、“這個(gè)”、“后來”使用得相當(dāng)頻繁，這在現(xiàn)場報(bào)道中就會(huì)使原本完整的內(nèi)容被分割得支離破碎。

播音員、主持人在平時(shí)大量的訓(xùn)練中注意糾正習(xí)慣重音和口頭語，在節(jié)目中更是注意表達(dá)的完整和流暢，這些干擾語言表達(dá)的習(xí)慣都是可以避免的。同時(shí)，播音員、主持人可以根據(jù)語義和感情運(yùn)動(dòng)。運(yùn)用語速、音高的變化等手段，使重音更加清楚，語流更具變化，語義更加明確。

b、少停多連，控制節(jié)奏。

現(xiàn)場報(bào)道的語言通常比較口語化。由于口語對(duì)語言環(huán)境的依賴性很強(qiáng)、交流速度快、環(huán)境提供的信息量大，因此，應(yīng)多采用短句、自然句，要用通俗易懂的生活化的詞語，短句與短句之間要多連少停，使所要表達(dá)的意思更加完整。不少記者在面對(duì)鏡頭時(shí)，一氣呵成。沒有氣口；或者斷斷續(xù)續(xù)，沒有連續(xù)性，這就使信息在傳遞過程中嚴(yán)重衰減，甚至讓人一頭霧水。

節(jié)奏的運(yùn)用，是以思想感情的運(yùn)動(dòng)為依據(jù)，以聲音的彈性為物質(zhì)基礎(chǔ)的。播音員、主持人能以其穩(wěn)定的聲音條件，對(duì)基調(diào)的準(zhǔn)確把握，對(duì)節(jié)奏“慢中有快，快中有慢”的控制，準(zhǔn)確傳遞信息內(nèi)容和蘊(yùn)含其中的情感。

(二)現(xiàn)場報(bào)道時(shí)心理狀態(tài)的調(diào)整。

1、對(duì)象感拉近距離。

“對(duì)象感是指播音員必須設(shè)想和感覺到對(duì)象的存在和對(duì)象的反映，必須從感覺上意識(shí)到聽眾的心理、要求、愿望、情緒等，并由此而調(diào)動(dòng)自己的思想感情，使之處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)?！彪m然此處對(duì)象感的定義是專指新聞播音員的，但其實(shí)在出鏡報(bào)道的過程中，作為出鏡的記者也必須掌握這樣的技巧。

在演播室里，播音員隔著鏡頭對(duì)老百姓說話。為了能夠像面對(duì)面交流一樣順暢自然，他們在鏡頭前要調(diào)動(dòng)對(duì)象感。把攝像機(jī)鏡頭想象成自己的熟人、親人，從而避免空話、套話、廢話。而在新聞現(xiàn)場，記者真真切切接觸到了當(dāng)事人、事件和場面。環(huán)境本身調(diào)動(dòng)了他們的感覺，從而使種種感受以最真實(shí)、最生活化的表達(dá)方式展現(xiàn)出來。對(duì)于播音員、主持人來說，現(xiàn)場無疑是一個(gè)更加真實(shí)具體的環(huán)境，有利于調(diào)動(dòng)有聲語言，拉近與受眾之間的距離。

出鏡記者在出鏡報(bào)道時(shí)。必須考慮到受眾收看新聞時(shí)的感受。要時(shí)時(shí)刻刻感覺到受眾的存在。對(duì)象的設(shè)想可以從量的方面，比如性別、年齡、職業(yè)、人數(shù)等方面進(jìn)行，還要從質(zhì)的方面進(jìn)行，比如對(duì)受眾的心理、素養(yǎng)、價(jià)值觀等方面的把握。而且對(duì)象感不是一般的假設(shè)出一個(gè)接受的對(duì)象就可以了，還得注意現(xiàn)場報(bào)道者和受眾之間的關(guān)系。這種關(guān)系是相通的、平等的、朋友式的關(guān)系。不能居高臨下、裝腔作勢，也不能迎合媚俗。必須讓受眾感覺到就像自己的朋友、親人在跟自己交流。有了交流才能讓信息的傳播更加流暢。因此，在做現(xiàn)場報(bào)道時(shí)。必須心里有受眾，時(shí)時(shí)刻刻想著在和誰交流，應(yīng)該怎么去和他交流。

2、情景再現(xiàn)彌補(bǔ)不足。

新聞現(xiàn)場報(bào)道最好與新聞事件同步發(fā)生。但面對(duì)一些突發(fā)性的新聞事

件，往往因?yàn)榻煌ǖ囊蛩亍⑿畔鞑サ囊蛩?。?bào)道者不可能都在第一時(shí)間趕到新聞事件的現(xiàn)場。比如交通事故，這樣的新聞事件肯定是事發(fā)突然的。這就要求作為出鏡記者在采訪周圍的目擊者，了解新聞事件的全過程后。經(jīng)過詳細(xì)的語言組織，通過語言來重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的案發(fā)經(jīng)過，這就是情景再現(xiàn)。播音技巧中的情景再現(xiàn)一般需要四個(gè)步驟——理清頭緒、設(shè)身處地、觸景生情、現(xiàn)身說法。通過這樣的方式，再結(jié)合聲音、氣息的運(yùn)用，能很好地為受眾再現(xiàn)新聞事發(fā)經(jīng)過，從而彌補(bǔ)新聞畫面的不足。

3、內(nèi)在語輔助表達(dá)。

播音技巧中的內(nèi)在語是指在播音語言中不便表露或不能表露或沒有完全表露和沒有直接表露出來的語句關(guān)系和語句本質(zhì)。播音員在做出鏡報(bào)道時(shí)。運(yùn)用內(nèi)在語來為觀眾提供信息也是一個(gè)重要的手段。

值得注意的是，新聞播音的內(nèi)在語主要是指播音員如何去理解和獲得新聞稿件的內(nèi)在語并把它表達(dá)出來，而作為現(xiàn)場報(bào)道中的內(nèi)在語，必須是現(xiàn)場報(bào)道者自己得出判斷之后，用自己的語言模式將其表達(dá)出來，讓受眾去體會(huì)報(bào)道者到底要表達(dá)的是什么。

作為出鏡報(bào)道者，對(duì)于新聞事件的判斷只能是純主觀的、第一反應(yīng)的判斷，而不可能像其他記者那樣，在采訪完后再通過各種途徑來甄別自己所做的判斷正確與否。但現(xiàn)場報(bào)道也要有一定的導(dǎo)向性。出鏡報(bào)道者必須有能力做出自己的判斷，并把這個(gè)判斷通過某種特殊的途徑傳達(dá)給受眾卻又不能給人以一己之言、居高臨下傳達(dá)教導(dǎo)的感覺，這種特殊的途徑就是內(nèi)在語。

播音技巧里內(nèi)在語的作用概括起來可分為兩大方面：揭示語句本質(zhì)和語言鏈條。揭示語句本質(zhì)是指結(jié)合語言環(huán)境和上下文來確定語句的深層次內(nèi)在含義：語言鏈條是指語句間的邏輯關(guān)系。作為現(xiàn)場報(bào)道者，運(yùn)用內(nèi)在語技巧時(shí)就得去創(chuàng)造內(nèi)在語，并且把它表達(dá)出來，從而達(dá)到想要達(dá)到的表達(dá)效果。

這些播音的技巧對(duì)于演播里的播音員來說是必不可少的，對(duì)于作為現(xiàn)場報(bào)道者的播音員、主持人來說，同樣是必須掌握的重要素質(zhì)，因?yàn)樗粌H能幫助播音員、主持人更好的完成新聞的現(xiàn)場報(bào)道，還可以讓現(xiàn)場報(bào)道增色不少，達(dá)到錦上添花的效果。

二、形象價(jià)值的體現(xiàn)

(一)現(xiàn)場報(bào)道時(shí)副語言的運(yùn)用。

簡單地說，副語言可以稱為“無聲語言”、“體態(tài)語言”，包括伴隨人物的語言而出現(xiàn)的手勢、動(dòng)作、神態(tài)、表情等，在表達(dá)上都具有潛信息作用。它可以帶給受眾親歷其事、親臨其境的感覺。在一定程度上能夠快速地縮短和受眾之間的心理距離。

有專家認(rèn)為：人的面部表情可傳遞55％的信息內(nèi)容。在現(xiàn)場報(bào)道中，通常使用的是中景或者近景，面目表情會(huì)被擴(kuò)大化，電視觀眾的第一印象是通過現(xiàn)場報(bào)道者的面部表情來判斷是好消息還是壞消息。播音員、主持人對(duì)于體態(tài)語以及服飾語言的成功運(yùn)用，可以拉近與受眾之間的距離。有利于信息傳播。

(二)現(xiàn)場報(bào)道時(shí)外在形象的作用。

1、對(duì)于媒體品牌形象的提升。

如何在激烈的競爭中凸顯自身的品牌價(jià)值和知名度，是各媒體面臨的重中之重的問題。播音員、主持人在演播室中代表著媒體的形象，在新聞現(xiàn)場同樣代表著媒體的形象。當(dāng)被受眾所熟悉的播音員、主持人出現(xiàn)時(shí)。受眾就像遇到了一個(gè)熟人、一個(gè)朋友，這無疑成為受眾鎖定頻道的先決條件。在現(xiàn)場報(bào)道中，播音員、主持人以其突出的形象氣質(zhì)，將觀眾帶人新聞現(xiàn)場氛圍中，使之受到感染的同時(shí)，媒體的形象和價(jià)值都在無形中提升，也使媒體的獨(dú)家報(bào)道更具人性化的魅力。

2、對(duì)于自身品牌形象的提升。

如果說演播室給了播音員、主持人創(chuàng)造的舞臺(tái)，那么，新聞現(xiàn)場則是播音員、主持人天然的舞臺(tái)?，F(xiàn)場的一切都是活的、具體的。這對(duì)于一個(gè)有才華的播音員、主持人來說是一個(gè)非常巨大的發(fā)揮“能量”的空間。換句話說，現(xiàn)場報(bào)道為播音員、主持人凸顯個(gè)性、樹立品牌形象提供了契機(jī)。在西方。不少名主持是由現(xiàn)場報(bào)道起家的，他們帶領(lǐng)觀眾去觀察事件的發(fā)生、發(fā)展。去調(diào)查事件發(fā)生的原因，推導(dǎo)事件發(fā)展的結(jié)果。在這個(gè)過程中，他的思想、風(fēng)格、語言魅力、人文關(guān)懷，他的方方面面都得到了體現(xiàn)。于是，他們得到觀眾的信賴和喜愛，甚至家喻戶曉。

隨著我國電視新聞改革的不斷深入，電視自身人性化、平民化的優(yōu)勢得以充分發(fā)揮，這對(duì)播音員、主持人提出了更高的要求，播音員、主持人不僅要會(huì)“播”，更要深入新聞現(xiàn)場，引領(lǐng)觀眾走近新聞事實(shí)，使新聞傳播更生動(dòng)、更人性化。

在電視新聞現(xiàn)場報(bào)道中，播音員、主持人應(yīng)充分發(fā)揮自身優(yōu)勢。用規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)、富有親和力的語言。準(zhǔn)確傳達(dá)信息，引領(lǐng)受眾了解新聞事實(shí)，同時(shí)樹立品牌形象，體現(xiàn)品牌價(jià)值，從而達(dá)到最佳傳播效果。