果　堅　張熙平

隨著數(shù)碼相機的發(fā)展，各大品牌推陳出新，不斷升級著自己的產(chǎn)品。尤其是DC方面，除了外觀越來越時尚外，相機的各項指標也隨之彪升，五花八門的特色功能更是接踵而至，比之原來的單調(diào)拍攝模式，近一兩年的DC推出了更多的新概念幫助我們拍出好照片，但這些技術到底效果如何?我們在應用時是否便利?會不會只是廠家宣傳的噱頭?于是我們對目前數(shù)碼相機上的諸多功能——做了拍攝測試，看看哪些更實用!

特色技術

為了突破傳統(tǒng)數(shù)碼相機的畫質(zhì)瓶頸，很多品牌開始推出自己的特色技術產(chǎn)品，顛覆了以往的成像理念，為的是使用者能更好的提高拍攝質(zhì)量，可以說，這些技術理念有可能帶來數(shù)碼相機的革新。

1，亮點功能寬動態(tài)

擁有此技術的DC

富士SuperEXR傳感器機型

功能簡述

我們都知道數(shù)碼相機的感光元件決定著它的成像，而“寬容度”則是衡量成像質(zhì)量的重要標準之一。簡而言之相機的寬容度就是紀錄從高光到暗部細節(jié)的多少，我們稱之為“動態(tài)范圍”，動態(tài)范圍越高，其拍攝的照片細節(jié)越豐富。比如我們常常遇到的日出日落，往往用相機拍攝出來不是天空正常而大地一片死黑，就是大地正常而天空過曝，這就是因為相機的寬容度所限，不能把我們所看到的一切細節(jié)都紀錄下來。不同相機的動態(tài)范圍是不同的，但由于過于抽象，所以并沒有相機產(chǎn)品把“動態(tài)范圍”標準化，給出準確數(shù)據(jù)。

而隨著技術的發(fā)展，各大廠家都在不斷研究，試圖提高數(shù)碼相機的寬容度。其中以富士推出的Super EXR傳感器為代表，推出了“超寬動態(tài)范圍”的概念，以降低像素的方法實現(xiàn)更多細節(jié)呈現(xiàn)。而其他廠家也有不同叫法的相關技術出現(xiàn)，比如尼康的D-Lighting，是通過相機后期處理得到更多細節(jié)，實際類似于我們在后期軟件上局部提亮，和E×R技術還是有所區(qū)別的。

實際體驗

Super EXR傳感器是富士近兩年力推的技術概念，這次使用富士S205EXR的超寬動態(tài)范圍拍攝效果確實令我印象深刻。實際上使用EXR檔降低一半像素也無所謂，畢竟好的細節(jié)表現(xiàn)比像素更加重要。我在測試時故意找了黃昏落日、晚上臥室的臺燈等光比大的場景來拍攝。在拍攝落日時對比不是太明顯，但拍攝臺燈時效果非常顯著。超寬動態(tài)范圍模式下對高光溢出有了非常好的抑制，過渡更加平順。相輔相成，如果在拍攝大光比的場景時希望暗部有更多細節(jié)，就可以在超寬動態(tài)范圍模式下加幾檔曝光補償，這時暗部曝光更加充分，而高光部分也不會像普通模式那樣一片死白。

1富士S205EXR超寬動態(tài)范圍模式下拍攝，效果并不明顯

2富士S205EXR自動檔拍攝

3富士S205EXR自動檔拍攝

4富士S205EXR超寬動態(tài)范圍模式下拍攝，有效的保留了高光細節(jié)

5正常拍攝的臺燈，亮部明顯溢出

6利用富士S205EXR的超寬動態(tài)范圍功能拍攝有效控制了高光溢出

總結

總體來講，富士的super ExR傳感器寬動態(tài)在特殊情況下還是比較實用的，不過大多時候可能你并不能很明顯的感覺到，再加上要專門模式下才能實現(xiàn)這一功能，可能會有些麻煩。希望隨著技術的日漸成熟，數(shù)碼相機的寬容度不僅僅是利用某種方法實現(xiàn)高動態(tài)，而是能夠通過傳感器本身素質(zhì)的提升帶來寬容度的提高，這樣才能達到最理想的效果，

2.亮點功能背景虛化

功能簡述

我們都知道，除了微距，小DC如果想拍出背景虛化的照片是很困難的。但許多情況下，尤其是拍攝人像時，往往虛化了背景的照片更容易出效果。而富士新推出的S205E×R和F75EXR等機型在“多幀技術”的基礎上設置了“強化主體對焦模式”。用這一模式進行拍攝，相機會在你按下快門后連續(xù)拍下多張不同焦點的照片，并在相機內(nèi)部進行整合處理，最終得到一張主體清晰而背景虛化的圖像。

實際體驗

如果小DC也能像單反相機一樣拍出主體突出的照片那就太棒了!通過多張拍攝再合成也確實可以實現(xiàn)這一效果。S205EXR調(diào)節(jié)到“強化主體對焦模式”后，會有3種虛化程度供你選擇。但往往在拍攝時會出現(xiàn)“無法產(chǎn)生效果”的警告，原因是主體和背景太靠近了，這樣它將無法產(chǎn)生理想的效果。除此之外，如果拍攝人像時盡量不要讓被攝者亂動，因為相機是連續(xù)拍攝好幾張照片再后期處理，移動后相機就無法準確合成照片了。如果想提高拍攝成功率，最好還得端穩(wěn)相機減少抖動，否則同樣會發(fā)生錯誤。即使這樣，有時候拍攝完的照片還是會出現(xiàn)疏漏。

與單反相機相比，S205EXR的背景虛化功能的最終效果還是顯得比較假。畢竟它只是后期處理獲得而不是鏡頭一次而得的。這個功能的效果更像是后期做上去的。

1富士S205 EXR在使用“強化主體對焦模式”下拍攝的人像照片

2使用單反相機拍攝的背景虛化照片

3富士s205EXR未使用“強化主體對焦模式”下拍攝的人像照片

4富士S205EXR未使用“強化主體對焦模式”下拍攝的小花

5富士S205 EXR在使用“強化主體對焦模式”下拍攝的小花，效果不理想

6使用單反相機拍攝的小花虛化更自然

總結

總體看來效果不是很好，用起來限制比較多，背景虛化也很假，還容易識別錯誤。也許隨著技術的日漸成熟，會有效果更好、更智能的背景虛化功能問世。但我們很難判定今后是否會直接增加相機感光元件面積來實現(xiàn)最根本意義上的背景虛化問題。如果幾年后既輕巧又便宜的大感光元件數(shù)碼相機在我們面前出現(xiàn)，可以和單反相機一樣輕松實現(xiàn)淺景深效果，也許這些捉襟見肘的功能就會不見了。

3，亮點功能手持夜景

擁有此技術的DC索尼部分機型

功能簡述

夜景拍攝一直是讓許多人頭疼的事。為了拍攝清晰細膩的夜景照片，我們可能會選擇使用三腳架，但這同時也為自己增加了負擔。而使用高IS0拍攝，尤其是普通DC，畫面會粗糙得無法接受。而索尼HX1和最新上市的DSC—WX1(參考價格：2400元)等幾款機型擁有了“手持夜景”功能。此項功能融合了HX1的高速連拍功能和索尼相機強大的后期處理能力，可以在夜晚有效提高手持拍攝的清晰度，達到使用三腳架的效果。在該模式下，圖像可以疊加六幀，并計算出每幀的圖像抖動模糊差異，并將噪點減少約50％，從而達到畫面不虛且噪點控制在一個可承受范圍之內(nèi)。這樣，我們就可以在晚上拍照時不再攜帶三腳架，輕松上陣，隨心所欲地拍攝美麗夜景了。

實際體驗

在測試索尼HX1時我分別用了三腳架和其他模式拍攝進行比較。同時也拍攝了一些不同光線程度的夜景，總體表現(xiàn)令人滿意。

在“手持夜景”模式下，索尼HX1可

調(diào)節(jié)的參數(shù)不多，光圈、快門、IS0等都不能進行調(diào)整。實際上，在此模式下拍攝時索尼HX1基本會默認使用較高的ISO，這樣再加上它的多幀融合技術，就能實現(xiàn)高清晰度、低噪點的效果。在連續(xù)拍攝六幀后，索尼HX1要經(jīng)過數(shù)秒鐘的機內(nèi)處理進行疊加，最終得到一張手持夜景模式下的照片。與使用三腳架相比，索尼HX1的手持夜景功能還是有一定的差距，但已經(jīng)比普通模式下手持拍攝清晰了很多，噪點控制也相當不錯。

總結

總的看來，手持夜景功能無論是必要一性和實際效果上都很不錯，它給我們夜晚的拍攝增添了很大信心。如果不是特別嚴謹?shù)臄z影者，利用此功能完全可以放下沉重不便的三腳架輕松上陣了。

硬項升級

相比起那些眩目的特色技術，相機本身素質(zhì)的提高聽起來更加實在些，往往消費者也更信服數(shù)據(jù)。而隨著DC像素的彪升，小型數(shù)碼相機似乎已經(jīng)遇到瓶頸，而消費者也漸漸意識到像素并不能決定一切。我們可能回過頭來更加關心相機的感光元件尺寸、鏡頭參數(shù)等從根本上影響成像質(zhì)量的數(shù)據(jù)。

1，亮點功能大廣角

擁有此技術的Dc各大品牌均有

功能簡述

相機的成像質(zhì)量一方面由感光元件決定，另一方面則由鏡頭決定。而鏡頭還不僅僅影響畫質(zhì)，更重要的是它的焦段一定程度上決定了我們所能拍攝的范圍。一個帶有廣角的鏡頭是大多數(shù)消費者所需要的，這意味著你能拍出更加寬闊的大視角照片。對于不能更換鏡頭的DC而言,24mm是目前“最廣”標準(這是轉換成35mm相機后的鏡頭焦距)，確實具有很強的視覺沖擊力。

實際體驗

目前市場上擁有24mm廣角的相機已經(jīng)很多了，價格也不像前兩年那樣高高在上，大有普及的趨勢。在沒有使用過DC的24mm之前，我總覺得它的表現(xiàn)會和全畫幅單反相機的24ram差距很大。但三星WB1000的表現(xiàn)讓我很滿意。雖然層次感比起全幅數(shù)碼相機有些差距，24ram稍稍有些水分，但畸變控制得還算不錯，廣角端的表現(xiàn)力非常好。

總結

小DC擁有大廣角是今后發(fā)展的必然趨勢，目前各大品牌幾乎都有24mm或28mm的廣角機型，在許多高端產(chǎn)品(例如松下LX3GK，參考價格：3900元)上更成為了標配。更廣闊的視野、高解析度成像和良好的畸變控制將是今后小DC廣角發(fā)展的趨勢。

2，亮點功能

10倍光變卡片機

擁有此技術的Dc各大品牌均有

功能簡述

在便攜式數(shù)碼相機市場上，以小型、輕薄為主流，但由于體積比較小，往往鏡頭的焦變就比較小，而現(xiàn)在的小DC已突破瓶頸，許多都能夠達到10倍變焦。尤其像三星WB550，擁有24mm廣角的同時還具有10倍變焦，可謂是難能可貴了。

不過，無論是什么鏡頭，大焦變帶來的畫質(zhì)影響都不可忽視，對于小小的卡片機來說，擁有如此大的變焦確實很叫人擔心。

實際體驗

把三星WB550拿在手里，真的很難想象它比有些佳能的大個白色鏡頭拍的還遠。如果它的素質(zhì)能達到讓人接受的水平，出去玩拿著就太方便了?？墒沁@次測試還得拿上我的大相機做對比，光是看體積就相差懸殊，而從成像品質(zhì)來看，三星WB550的表現(xiàn)卻非常出色，100％放大原圖分辨很高。細節(jié)表現(xiàn)比起單反相機肯定有所差距，但在完全可以接受的范圍。不過WB550在長焦端對焦有點困難，尤其在前后景物雜亂時，就不太容易把焦點對在理想的位置上，這是目前大多數(shù)DC都有的問題，并不只在大變焦卡片機上存在。

總結

輕便的高素質(zhì)相機是我們出行的好伴侶，而10倍光變的卡片機無疑是最佳選擇。以目前來看，大焦變卡片機有些已經(jīng)有很高的素質(zhì)表現(xiàn)，而長焦端的可用性才是這類機型的關鍵，這里包括長焦端的畫質(zhì)和對焦速度及準確率。

3，亮點功能

大感光元件、可更換鏡頭

擁有此技術的DC奧林巴斯E-P1、松下GF1、松下G1

功能簡述

對于小DC來說，就算是1門，7英寸或2／3英寸這些目前量產(chǎn)型消費相機上使用的最大尺寸的傳感器，比起單反相機上至少4／3英寸的傳感器尺寸還是微不足道的，再加上鏡頭優(yōu)勢，所以成像質(zhì)量和性能不如單反相機是必然的。然而去年適馬推出了APS—C畫幅的便攜式相機DPI，隨后松下推出可更換鏡頭的4／3英寸傳感器的G1。這些征兆似乎預示著今后數(shù)碼相機的必然趨勢——小DC的體積，單反相機的性能。終于，2009年先后有了4／3英寸傳感器的奧林巴斯EP-1和松下GF1，他們的體積比之前松下G1更小，卻依然可以更換鏡頭，全部Micro 4／3規(guī)格鏡頭都可以用在它們身上，并且能通過轉接環(huán)安裝4／3系統(tǒng)的龐大鏡頭群。

實際體驗

拿到奧林巴斯E-P1比想像的要重一些，但加上17mm／2.8的“餅干頭”裝在衣兜里是沒有問題的，這樣在逛街或旅行時拍起照來就方便許多，而且不會引人注意。E-P1本身沒有取景器，需要的話得單配，而用LCD取景也很方便。E-P1配合套頭對焦速度堪比單反，操作性上也非常不錯，當然我最關心的還是它的成像。由于只有一個17mm定焦頭，我拍攝了一些街景，與單反相機進行了對比，從得出的照片來看，無論從色彩、層次還是細節(jié)表現(xiàn)，E-P1都具有了單反相機+高質(zhì)量鏡頭的畫質(zhì)表現(xiàn)。不過到了晚上拍攝人像時，E-P1在應對復雜且惡劣的光線環(huán)境時，色彩還原力和噪點控制還是與5D Markll這樣的全幅單反相機存在一定差距的。

總結

擁有大面積感光元件且可以更換鏡頭的便攜數(shù)碼相機在成像上已經(jīng)大大超過了目前的主流小Dc，堪比單反，但高高在上的價格是影響消費者購買它的主要因素。這類機型似乎處于異常尷尬的境地，一方面來說，它比卡片機成像好，比單反體積小。而另一方面來說，它又比卡片機體積大，比高端單反性能差，而價格比入門級單反貴不少。看來此類相機要想成為主流還需要一段時間。

拍攝功能

如果把相機的傳感器比做人的心臟，鏡頭比做眼睛，那么實現(xiàn)你拍攝出照片的種種操作就好比動手能力。相機的性能往往也體現(xiàn)在捕捉畫面的可靠性上。想得到一幅好的照片，遠不是我們想象的那樣只憑借某個數(shù)據(jù)就能辦到的。就像我們做事一樣，相機也需要許多元素的密切配合完成拍照。

雙重防抖

亮點功能

擁有此技術的DC

各大品牌均有

功能簡述

在光線不足的條件下，我們手持拍攝很容易把照片拍“糊”，由此在很早以前就出現(xiàn)了防抖技術，隨著數(shù)碼相機的不斷發(fā)展，目前這項技術幾乎已經(jīng)應用到每一臺DC身上，雖然各大品牌的防抖方式不盡相同，但大致上都可以歸為“光學防抖”和“電子防抖”。簡單來說，“光學防抖”是指相機鏡頭本身具有防抖設計，從根本上實現(xiàn)防抖效果，而“電子防

抖”是通過一些智能手段比如自動提高感光度等來間接實現(xiàn)防抖?，F(xiàn)在許多相機把這兩種技術結合到一起，就成了所謂的“雙重防抖”。

實際上，無論什么防抖都是有限的，在光線暗到一定程度下就會失去效果。但反過來講，無論光線多么好，防抖功能在一定程度上也會起到作用，這就是為什么嚴謹?shù)娘L光攝影師在陽光明媚的情況下也會使用三腳架拍攝的原因。

實際體驗

索尼T900是眾多擁有雙重防抖功能的相機之一，輕巧的機身攜帶起來確實便捷，但為了測試它的防抖能力，我還是帶上了一支三腳架。在拍攝光線較暗的環(huán)境時(快門速度1/4s)，防抖功能發(fā)揮了很好的作用，與關閉防抖功能和使用三腳架相比，開啟防抖功能手持拍攝的效果明顯好于沒有啟用防抖，更接近三腳架拍攝的水平。而當環(huán)境更加惡劣時(需要快門1/2s以下)，防抖功能就有點力不從心了，此時效果和三腳架就有了差距。

面部識別

亮點功能

擁有此技術的DC各大品牌均有

功能簡述

面部識別功能實際上就是相機檢測人的面部并進行對焦，相機基于對人的眼睛和鼻子所進行的三角測量并結合內(nèi)置的面部特征庫進行比較從而識別出人臉，這樣拍攝人像照片時就能方便的構圖，而不用考慮對焦問題了。然而早期的面部識別功能在拍攝側面人像時的表現(xiàn)并不是很精準，當我們側過臉，眼睛或鼻子的距離會明顯改變，相機就會無法準確識別。而現(xiàn)在數(shù)碼相機的面部識別技術有了很大提升，就算是側著的臉也能輕松識別并進行對焦，使我們拍出一張焦點精準的人像照片。

實際體驗

我在試用佳能IXUS990IS時，它的面部識別很出色，同時識別多個臉也沒有任何問題。然而要想此功能真正發(fā)揮作用，要在某些條件下才行，例如使用大光圈，離被攝者比較近卻又不合適用中心點對焦時可能相機的臉部識別功能才會真正派上用場。因為小DC的景深本來就很大，當我們用小DC拍遠處的人時，即使焦點對到了人后面的景物上，看起來人物還是很清晰，這也是為什么用慣卡片機的人突然用單反相機拍照會發(fā)現(xiàn)很容易跑焦的緣故。如果拍攝多人合影，就更沒有必要讓相機把每個臉都識別出來，因為小DC根本體現(xiàn)不出每個人前后的那一點點距離所造成的“跑焦”，大部分合影會出現(xiàn)的情況是，人物和背景環(huán)境都一樣清晰，這時我們又何必在意焦點在誰的臉上呢?退一步講，即使畫面里幾個人的位置前后很遠，但焦平面只有一個，就算識別出來多個面部，也無法把所有人都照顧上。

雖然有些情況下面部識別的必要性不大，但它給我們帶來的便捷卻不可否認。例如我們抓拍時，可能就不會有時間考慮光圈和對焦點，這時你舉起相機就按快門的話，焦點能準確的落在臉上確實很有必要。

智能場景

亮點功能

功能簡述

隨著數(shù)碼相機越來越人性化、智能化，許多相機都有了智能場景功能，這個比傻瓜相機還傻瓜的功能基本上不用你動手操作就可以判別出你打算拍攝何種題材，從而自動選擇最搭配的場景模式，這樣我們就不用費心去設置，只需要輕輕按下快門，就可以拍出想要的照片。

另一方面，對于所謂的智能其實是相對的，本來各種場景模式本身已經(jīng)很“傻瓜”了，而智能場景模式是再讓機器去判斷用哪種“傻瓜”模式去拍攝，從邏輯上講，這樣的功能誤差率就肯定會更高。

實際體驗

現(xiàn)在許多數(shù)碼相機都有智能場景模式，我所試用的三星WB550就是其中之一。我在白天和傍晚分別考驗了一下此機的智能場景模式，但結果并不理想。在拍攝白天建筑、風景、以及花草等照片時，利用智能場景模式與用全自動模式?jīng)]什么差別。不過有一種情況智能場景模式起到了作用，當逆光等大光比條件下，智能場景模式拍出的照片相比全自動檔暗部細節(jié)好一些。

到了傍晚，我用三星WB550的智能場景模式拍攝人像照片，自動開啟了閃光燈，而我另一張則用夜景模式拍攝，沒有開啟閃光燈，其效果明顯好于前者。

相機處理

以往我們的相機只是用來拍照，如果要修飾這些數(shù)碼照片，或者做出特殊效果，就必須得到電腦上用圖像處理軟件來完成。而如今許多數(shù)碼相機變得越來越強大，自身有了各種各樣的修飾、處理功能，尤其對不太熟悉后期處理軟件的朋友尤為方便。

全景攝影

亮點功能

功能簡述

全景照片(panorama Pictures)泛指所有大視角的照片。而我們所講的全景照片通常不是指超廣角的那種大視野圖片，而是通過多幅單片銜接而成的寬角度照片。比之超廣角拍攝，全景圖片沒有嚴重的畸變，卻擁有更寬廣的視野。隨著數(shù)碼相機功能的豐富，許多DC都擁有全景拍攝功能。使用此功能需要用三腳架把相機支穩(wěn)，調(diào)平角度環(huán)繞拍攝，之后通過相機處理得出一張超寬畫幅的全景照片。而在此之前，我們要想拍攝此類照片卻很麻煩，拍攝者需利用三腳架旋轉角度拍攝多幅照片，再到電腦上后期合成。相比起DC的全景拼接肯定要多花很多時間，但好處是合成后的相片尺寸更大。

實際體驗

在試用索尼HX1之前我從未體驗過相機的全景拼接功能，當我把相機在三腳架上架好，調(diào)節(jié)索尼HX1至“全景攝影”檔后，我便設置拍攝參數(shù)。HX1的“全景攝影”模式下可以選擇標準尺寸拍攝和寬尺寸拍攝，之后還需要設置拍攝方向，不但可以橫拍，而且還可以上下旋轉拍攝豎幅照片。除此之外在“全景攝影”模式下HX1還可以調(diào)節(jié)白平衡和測光模式等參數(shù)，而且有個濾鏡效果可供選擇，后來我用紅色濾鏡拍攝后的全景照片效果非常令人滿意。不過索尼HX1在“全景攝影”模式下可以設置的也只有這么多，至于影像尺寸等其他很多參數(shù)是不能調(diào)節(jié)的。

設置完畢，我便按下快門開始拍攝，此時LCD屏幕上會出現(xiàn)“前住箭頭方向移動”，只要平順移動相機就可以了。開始的幾次我沒有掌握要領，移動過慢而出錯。其實只要正常速度在三腳架上平滑轉動相機即可，成功率非常高。因為之前很少拍攝全景照片，當看到如此大視角的寬幅照片后確實被震撼了一把，而利用全景攝影功能很輕易就能獲得。

魔術濾鏡

亮點功能

擁有此技術的DC

奧林巴斯眾多機型

功能簡述

所謂魔術濾鏡實際就是一些特殊效果的拍攝。這些效果以往需要電腦的后期制作才能達到，如今卻可以通過帶有數(shù)碼濾鏡技術的相機直接呈現(xiàn)。奧林巴斯眾多機型都搭載了這項功能，模擬了例如針孔相機、魚眼鏡頭、海報、素描、婚禮等許多效果，使我們能夠用多樣化的形式去表現(xiàn)看到的場景。

實際體驗

與許多此類功能不同的是，奧林巴斯FE-4000的魔術濾鏡是拍攝前就設定好的，當我們在主菜單內(nèi)選擇魔術濾

鏡時，會出現(xiàn)許多濾鏡效果，選取其中一種，在拍攝時相機的LCD上就會出現(xiàn)效果預覽，這樣一來就可以在拍攝前看到效果，方便了許多。

不過與電腦后期軟件處理相比，魔術濾鏡出來的效果還是有很大程度的局限性，有時不能得到很好的控制。在拍攝之前要先調(diào)整好效果，雖然有了可以預覽的優(yōu)勢，但來回調(diào)節(jié)也確實夠麻煩的。順便提一下我試用的奧林巴斯FE-4000，機身非常輕巧，但由于感光元件比較小，成像并不令人滿意，而且在拍攝過程中相機的處理速度比較慢。不過考慮到它的售價情有可原，畢竟才一千出頭。

美顏功能

亮點功能

擁有此技術的DC各大品牌均有

功能簡述

美顏功能主要是滿足人們的愛美之心，尤其受廣大mm歡迎。和其他相機后期的功能一樣，它省去了我們拿到電腦上處理的過程，直接在機器上做了皮膚的柔化，使面部看起來更柔潤細膩。雖然比較“傻瓜”，但對于不太會使用Dhotoshop等后期處理軟件的朋友還是挺方便的。

實際體驗

如今市面上大部分的便攜式數(shù)碼相機都有了美顏功能，雖然叫法不一，但效果都差不多。我試用的三星WB1000這功能叫做“臉部潤飾”，拍完一幅人像照片后，就可以在相機上主菜單的編輯項里選擇處理了。由于大部分人的皮膚不是完美的(尤其在沒有化妝時)，所以拍出來的人臉確實會出現(xiàn)很多瑕疵，用這項功能卻能很方便的把皮膚柔化，在處理前還可以選擇柔化程度，確實很不錯。不過如果臉上有比較大的疙瘩，此項功能就無能為力了，還得需要去電腦上進行處理。

創(chuàng)意燈光效果

亮點功能

功能簡述

在夜晚拍照時，創(chuàng)意燈光效果可以把焦點外的燈光虛化成特殊的形狀，比如星狀、心狀等等，屬于比較有意思，偶爾可以一試的功能。

實際體驗

要實現(xiàn)創(chuàng)意燈光效果，首先要滿足背景有燈光的前提，所以此項功能在晚上利用的機會多一些。在佳能IXUS990IS上選擇“創(chuàng)意燈光效果”模式，按相機的“DISP”鍵可以選擇星型、心型等6種不同的虛化形狀。設置好后就可以找一個背景是燈光的地方拍攝了。當然，在拍攝時一定要使背景燈光處于焦點之外，燈光虛化越厲害，特殊形狀的效果越顯著。