袁愛國

介紹·圖景

李賀(790－816)，字長吉，河南福昌(今河南宜陽)人。家居福昌之昌谷，因稱李昌谷。李賀生活在中唐。被后人稱為“詩鬼”，他因避父諱而不能參加科舉考試，僅任奉郎小官，郁郁不得志，27歲早逝。他是唐代詩壇上的一顆彗星，其詩多感懷傷逝之作，或寄情天國，詞采瑰麗，意境奇特；或幻念鬼境，以想象豐富、色彩冷艷、風格險峭而著稱，又叫“長吉體”。有《李長吉歌詩》傳世。

賞析·感悟

大漠沙如雪，燕山月似鉤。一匹快馬，在秋高氣爽的日子里馳騁于塞外疆場，還有詩人矯健的身姿。但這只是李賀的幻想，一個懷有凌云壯志的少年的夢中囈語。命運同這位少年開了一個不大不小的玩笑。元和初年，當他躊躇滿志迎接進士科考時，不料竟以避父“晉肅”名諱為由，被剝奪了考試資格。于是，中唐少了一位政客，卻多了一位詩人，一個特立獨行的浪漫詩人——“詩鬼”。

雁門太守行

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

角聲滿天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

讀李賀的詩就如看一場電影，這首詩為我們播放的是一部關于塞外風云的戰(zhàn)爭大片。

大場面，大制作，是這位浪漫主義導演的拿手好戲。且看戰(zhàn)事的緊急，首句既是寫景，也是寫事，成功地渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢?！昂谠茐撼浅怯荨?，一個“壓”字，把敵軍人馬眾多、來勢兇猛，以及交戰(zhàn)雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等，淋漓盡致地揭示出來。次句寫城內(nèi)的守軍，忽然風云變幻，一縷光線從云縫里透射下來，映照在守城將士的甲衣上，只見金光閃閃，耀人眼目。此刻他們正披堅執(zhí)銳。嚴陣以待。三、四句分別從聽覺和視覺兩方面鋪陳陰寒凄切的戰(zhàn)地氣氛。時值深秋，萬木搖落，在一片死寂之中，那角聲嗚嗚咽咽地鳴響起來。顯然，一場驚心動魄的戰(zhàn)斗正在進行?！敖锹暆M天”，勾畫出戰(zhàn)爭的規(guī)模。敵軍依仗人多勢眾，鼓噪而前，步步緊逼。鏖戰(zhàn)從白天進行到夜晚，晚霞映照著戰(zhàn)場，那大塊的胭脂般鮮紅的血跡，透過夜霧凝結在大地上，呈現(xiàn)出一片紫色。這種黯然凝重的氛圍，襯托出戰(zhàn)地的悲壯場面，暗示攻守雙方都有大量傷亡，守城將士依然處于不利的地位，為下面寫友軍的援救作了必要的鋪墊。

后四句寫馳援部隊的活動。“半卷紅旗臨易水”，“半卷”二字含義極為豐富。黑夜行軍，偃旗息鼓，為的是“出其不意。攻其不備”?！芭R易水”既表明交戰(zhàn)的地點，又暗示將士們具有“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”般壯懷激烈的豪情。接著描寫苦戰(zhàn)的場面：馳援部隊一迫近敵軍的營壘，便擊鼓助威，投入戰(zhàn)斗。無奈夜寒霜重，連戰(zhàn)鼓也擂不響。面對重重困難，將士們毫不氣餒。“報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死?！秉S金臺是戰(zhàn)國時燕昭王在易水東南修筑的，傳說他曾把大量黃金放在臺上，表示不惜以重金招攬?zhí)煜轮?。詩人引用這個故事。寫出將士們報效朝廷的決心。

意象新奇，設色鮮明，造型新穎，想象豐富而奇特，是李賀這位杰出導演的最大特色。正如張藝謀在《大紅燈籠高高掛》中對于紅色的偏愛，《滿城盡帶黃金甲》中對“金黃”的鋪張演繹，“黑云”“金鱗”胭脂”“夜紫”“紅旗”一系列意象中的濃艷色彩，渲染了戰(zhàn)爭的殘酷氛圍，獲得了強烈的視覺效果。再如后兩句寫主將為報君主的知遇之恩，誓死決戰(zhàn)，通過造型、設色，突出主將的外在形象和內(nèi)心活動。黃金、白玉，其質地和色澤都為世人所重。詩人選用“玉龍”和“黃金臺”造型設色，創(chuàng)作出“報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死”的詩句，一位神采奕奕、不惜為國捐軀的主將形象便宛然在目。

看電影需要我們?nèi)褙炞ⅲ拍芘c劇中的人物一起呼吸，一起哭笑；讀詩同樣需要我們?nèi)硇耐度?，細細感受每一個文字的溫度，嗅出每一個詞語的氣息。這樣你就會走進詞語的叢林，接近詩人的內(nèi)心世界，聆聽他的嘆息和高歌，分享他的才情與智慧。

蘇小小墓

李賀

幽蘭露，如啼眼。

無物結同心，煙花不堪剪。

草如茵，松如蓋，

風為裳，水為佩。

油壁車，夕相待。

冷翠燭，勞光彩。

西陵下，風吹雨。

李賀現(xiàn)在給我們執(zhí)導的是一部以江南為背景的關于愛情抑或命運的言情片。

杭州西子湖畔，碧波，綠草，青松，微風，細雨。

主人公蘇小小出場了——

那蘭花上墜著的露珠，多像是她當年含淚凝眸的眼睛。一個“幽”字，不僅準確地傳達出墓地的陰森冷落，而且通過心靈的窗戶，我們看到在九泉之下的這位美女，孤獨無依，即使是化身為鬼，也用她那雙飽含著知己難求眼神的眼睛凝視著人間。墓上的綠草，像是她當年用過的茵褥；墓旁的松樹，像是她車上的車蓋；清風吹拂，像是她美麗的衣裳在飄動；山澗的流水叮咚，像是她身上的玉佩在鳴響。她生前坐過的油壁車，好像依舊苦苦地在西陵等待著前來幽會的情郎。

蘇小小是南齊時錢塘名妓，她以百金資助一個窮困潦倒的書生去應考，癡情地等待著書生歸來迎娶，哪知書生一去不返。她又不甘心做他人的小妾。19歲就早夭了。古樂府中有《蘇小小歌》，相傳是她留下的作品：

妾乘油壁車，郎騎青驄馬。何處結同心?西陵松柏下。

面對死亡，蘇小小恬然自適，對情的堅貞，對美的執(zhí)著，給后人留下一個永恒的凄美的印象。當李賀寫下這首詩的時候，幾個世紀以前的如花美人蘇小小早已風化，毫無蹤影。而在這首詩中。我們彷佛又隱約聽到了蘇小小的歌聲。

詩的前幾句用比喻手法，既是在寫景，又是在敘事和抒情，把我們帶進了蘇小小當年的生活場景之中。她的美麗和才情雖燦若煙花，卻無人憐惜、珍視，轉眼就消逝了。她最終發(fā)出了“無物結同心”的慨嘆，這里的“無物”，其實是無人，整個世界找不到一個可以托身的良人，絕望到了極點。詩的最后四句，描繪了一幅更加凄清冷艷的景象：翠燭本是為和情人相會而設，著一個“冷”字，點明了有光而無焰火，這里實指墓地的鬼火，所以那光彩也是徒勞的，“勞”字傳神地表現(xiàn)了蘇小小的無可奈何和哀怨之情。昔日和情郎相會的西陵，如今只剩下一片凄風苦雨。任風吹雨打。始終熄滅不了她愛情的火焰；任歲月流逝，始終模糊不了她凄美的身影。

讀到這里，如果我們僅僅以為李賀是在為我們演繹一則凄婉迷離的愛情故事，恐怕就辜負了這位“鬼才”的良苦用心。

詩人表面上是在哀悼亡者，實際上是借亡者來哀悼自己，借墓地景物的陰森來表達自己內(nèi)心世界的冷寂，蘇小小的形象，正是他自己寂寞感傷心理的曲折體現(xiàn)。在異常華麗的外衣下透出一股逼人的陰森之氣，如“幽蘭露”般的那雙眼睛，是蘇小小的，也是李賀的。蘇小小的不幸在于她的真情和美麗，真情被拋擲，美麗無人憐。李賀的不幸在于他僅僅因避諱就阻斷了自己的前程。名妓的才情必須有賴于通達之人的賞識。才能有圓滿的結局；士人之才須遇名主，才有施展的機會。

李賀因自身的不幸和蘇小小產(chǎn)生了共鳴，所以能夠穿越時空的隧道。與亡者作一次相知相憐的情感對話。從這個角度看，本詩借一曲古老的愛情歌謠抒發(fā)心緒，并以此作為對生命的追問方式，譜寫出了蒼涼的生命悲歌。

“少年心事當拿云，誰念幽寒坐嗚呃”，這是李賀《致酒行》中的兩句詩，其中流露出來的既有少年的凌云壯志，又有懷才不遇的感慨。因為早衰與多病，李賀在他短暫的人生之旅中，敏銳地感受到那一份生存的焦慮與困惑。理想與現(xiàn)實，夢想與生活，是每一個人必須面對的選擇，生命就像那搖曳在風中的燭光，在風雨中、在荒原上燃燒……

名家·名篇

《雁門太守行》賞析

朱世英

一般說來，寫悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場面不宜使用表現(xiàn)濃艷色彩的詞語，而李賀這首詩幾乎句句都有鮮明的色彩，如金色、胭脂色和紫紅色，它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起，構成色彩斑斕的畫面。詩人就像一個高明的畫家，特別善于著色。以色示物，以色感人，不只勾勒輪廓而已。他寫詩，絕少運用白描手法，總是借助想象給事物涂上各種各樣新奇濃重的色彩，有效地顯示了它們的多層次性。有時為了使畫面變得更加鮮明，他還把一些性質不同甚至互相矛盾的事物糅合在一起，讓它們并行錯出，形成強烈的對比。例如用壓城的黑云暗喻敵軍氣焰囂張，借向日之甲光顯示守城將士雄姿英發(fā)，兩相比照，色彩鮮明，愛憎分明。

《蘇小小墓》賞析

張燕瑾

李賀的“鬼”詩，總共只有十來首，不到他全部作品的二十分之一。李賀是通過寫“鬼”來寫人，寫現(xiàn)實生活中人的感情。這些“鬼”，“雖為異類，情亦猶人”，絕不是那些讓人談而色變的惡物。《蘇小小墓》是其中有代表性的一篇。

我們看到了詩人自己的影子。詩人也有他的追求和理想，就是為挽救多災多難的李唐王朝做一番事業(yè)。然而，他生不逢時，奇才異能不被賞識，他也是“無物結同心”!詩人使自己空寂幽冷的心境，通過蘇小小的形象得到了充分流露。在綺麗濃艷的背后，有著哀激孤憤之思，透過凄清幽冷的外表，不難感觸到詩人熾熱如焚的肝腸。鬼魂，只是一種形式，它所反映的，是人世的內(nèi)容，它所表現(xiàn)的，是人的思想感情。