不該“氣喘吁吁”的葛優(yōu)

萬思揚

離了馮小剛,葛大爺看來真就拍不著叫座的電影。

有個規(guī)律:好片子不一定叫座,不好的一定叫不了座。葛優(yōu)單飛的第一部電影《卡拉是條狗》可以歸入前者。他扮演在單位和家庭中都找不到溫暖的車間工人“老二”,只好在他養(yǎng)的、唯一對他好的狗“卡拉”身上尋找寄托。電影頗得意大利新現(xiàn)實主義電影的韻味,對北京當代中下層平民生活的描述充滿質感。但片中彌漫著的找不到出路的壓抑和絕望,注定了是部小眾電影,主流院線不敢冒險放映。這是敗在了導演路學長的厭世態(tài)度和,電影也早產了五六年的結果。

第二部是《命運呼叫轉移》,他演單純善良為了心愛的姑娘不出去打工的農民“老三”,這部前年底的所謂喜劇,對看慣了葛式幽默的觀眾來說,了無新意。倒是他在《桃花運》中扮演專門蒙騙中年女人金錢和感情的騙子,滿頭藝術家式長發(fā),裝模作樣的嚴肅造型,可惜只有幾個鏡頭就消失了。如此虎頭蛇尾,據(jù)說是因為投資出現(xiàn)問題,葛優(yōu)本人也有受騙之感。

8月底上映的《氣喘吁吁》,講述一個欠人錢也被欠錢的心力憔悴的老板“葛優(yōu)”,被債務、公司生意、年屆更年期的老婆、問題兒子、漂亮女秘書、頭痛糾纏不休的故事。應該說片子的立意還不壞,是想呈現(xiàn)這個劇變時代被金錢裹挾后的瘋狂和荒誕。

劇中出現(xiàn)的每個人,不是瘋子,就是急需看心理醫(yī)生。影片以一位來北京尋找出路的外國商人為主線,牽引出一群中國人和混在北京的老外的莫名行徑,最后在目睹了一連串讓他目瞪口呆、無法理解的事情后,這位老外糊里糊涂地來,又糊里糊涂地走,扔下了電影院里稀稀拉拉、糊里糊涂但終于撐到最后的觀眾。

據(jù)說導演對葛優(yōu)“老一代藝術家的現(xiàn)實主義表演方式”另有主見,他的花活是“心理現(xiàn)實主義”,他用大量夸張的變形鏡頭,忽而迷幻忽而現(xiàn)實的場景,此起彼伏的電影聲效,把近十個劇中人物的雜亂遭遇,終于湊合在了一起,在他心里,也許那就叫蒙太奇藝術。

除了葛優(yōu)在一群穿著兔女郎制服的女孩肩手相牽的扶持下唱卡拉OK的鏡頭能讓人有點印象之外(同志們,北京的娛樂業(yè)真發(fā)達得無法想象啊)。電影的最大看點還是葛優(yōu)的表演,他對中國中年男人的焦慮、麻木、煩躁、壓力大、性壓抑,自然會有切實的心理體驗,但恰恰是為了看他,耗費了觀眾對國產片好不容易建立起來的一點信任。

古希臘哲學家早就教導我們,人不可能兩次跨入同一條河流?？此平^頂聰明的葛優(yōu),卻屢屢摔倒在一堆爛片深處。

這也不盡是葛優(yōu)的責任。一部叫座又叫好的電影,一定包含這樣幾個要素:好劇本、好導演、好演員,以及也許更重要的——愿意掏錢的觀眾?！犊ɡ肥潜藭r愿掏錢看藝術電影的受眾群還沒形成;《命運呼叫》大致是劇本問題;《桃花運》是無良商人想混水摸魚撈一票;《氣喘吁吁》則是活生生砸在一個自以為得計的“藝術”導演手上。

對比之下,馮小剛真算得上有職業(yè)道德,他勤勤懇懇地豎起“馮葛聯(lián)手,必然叫座”的金招牌。較真地說,馮用葛優(yōu)出演《夜宴》是一個敗筆,葛優(yōu)以深入人心的喜劇演員形象出演歷史正劇,那種突兀甚至是荒唐感,對觀眾的接受程度是一個危險的試探。此外,既身為亂世梟雄,就一定有雄霸天下的強悍,葛優(yōu)的外觀形體一望就相隔甚遠。

以周潤發(fā)演技之高超,出演《英雄本色》前尚一直有“票房毒藥”之稱,直到遇見吳宇森。葛優(yōu)的幸運,是遇到了馮小剛。但這也成了他的不幸,一個男人甩脫不了另一個男人,哥們友誼生生弄成人身依附關系,明白了這一點,才能對葛優(yōu)一次又一次頑強摔倒在同一條河流,報以深切的同情。