秦　川

作為一名基層群眾文藝創(chuàng)作者,難免會(huì)接到各種各樣以宣傳為目的的創(chuàng)作任務(wù)。接到這樣的任務(wù)后,大家往往會(huì)為如何增加宣傳品中的文藝性而頭疼,有些作家甚至將宣傳與藝術(shù)置于完全對立的狀態(tài),從內(nèi)心深處對此類創(chuàng)作充滿抵觸,但同時(shí)卻又難以擺脫面對現(xiàn)實(shí)任務(wù)的無奈。其實(shí),只要我們多動(dòng)腦子、多想辦法,這樣的任務(wù)中也完全可以產(chǎn)生優(yōu)秀的作品,歌頌真善美,本身就是文藝作品干預(yù)生活的一種方式。只是因?yàn)橐酝覀兊哪承└桧炞髌愤^于直白,又缺乏文學(xué)精神和藝術(shù)性,才使得好多行業(yè)性演出中的作品成了純粹的宣傳,而非文藝了。

本人應(yīng)東莞市紀(jì)委之約而創(chuàng)作的話劇小品《局長家事》,從一開始就是一個(gè)以宣傳廉政建設(shè)為主旨的“宣傳品”。與大家一樣,在創(chuàng)作之初,我也為如何寫好這樣的作品而煩惱,但是,最終我抱定了“角度不新不行,人物不活不行,結(jié)構(gòu)不巧不行,趣味性不濃不行”的原則。通過艱苦的創(chuàng)作,該作品最終不僅在全省的農(nóng)村基層廉政文藝匯演中獲得金獎(jiǎng),還一舉奪得首屆“中國戲劇獎(jiǎng)·小戲小品獎(jiǎng)”,并被中央電視臺(tái)播出。這一作品的成功,讓我積累了宣傳作品文藝化的經(jīng)驗(yàn),現(xiàn)結(jié)合該作品,談?wù)劥祟愋∑穭?chuàng)作的一些感受:

一,巧妙的構(gòu)思是宣傳類作品文藝化的關(guān)鍵。作為量身打造的“宣傳品”,我們很難在主題上去挖掘多么深刻的東西,那么我們就只能從角度上來探尋新意了?！毒珠L家事》歌頌的是一個(gè)監(jiān)察局長,但是她并沒有出場,而是采取折射的方法,通過局長身邊的兩個(gè)人物讓我們看到這位女監(jiān)察局長嚴(yán)于律已、兢兢業(yè)業(yè)的優(yōu)秀品質(zhì)。

這一角度對這個(gè)小品的成功非常重要。如果我們直面地歌頌正面人物,就很難逃脫被正面人物和宣傳單位框定“概念”的束縛,最好的辦法就是擺脫它,避開在塑造上有難度的正面形象,通過身邊人的言行來達(dá)到歌頌與宣傳目的。事實(shí)證明這一角度是有效果的,特別是當(dāng)丈夫最后說出:“我知道,凡是來申冤的,告狀的,舉報(bào)的,自首的,不管她在不在家,一律‘請進(jìn)”的時(shí)候,一位恪盡職守,視黨和人民利益高于一切的監(jiān)察干部形象立刻在我們腦海中樹立起來。

二,完美的結(jié)構(gòu)能賦予作品強(qiáng)大的生命力。光有視角顯然是不夠的,一個(gè)有張力、充滿戲劇性的結(jié)構(gòu),對于小品來說也是十分重要的?！毒珠L家事》中,局長丈夫“三進(jìn)三出”是全劇的基本結(jié)構(gòu)。

在構(gòu)思這三進(jìn)三出時(shí),我力求做到每一次進(jìn)出,都要在主題的完成與人物塑造上產(chǎn)生遞進(jìn)作用。將小保姆的怕事、單純、警惕、機(jī)智和丈夫的粗心、大度、敬業(yè)、體貼充分展現(xiàn)在人物的行動(dòng)中間,兩個(gè)人物的個(gè)性一旦定位準(zhǔn)確,就會(huì)讓我們感覺到真實(shí)的人物而不是概念。同時(shí),他們所折射出的那位局長的主要個(gè)性特征也就逐步顯現(xiàn)出來。

這樣的結(jié)構(gòu),在演出時(shí)被證明是成功的,丈夫每一次出門與進(jìn)門,都引起了觀眾的極大興趣,既富有喜劇感又不乏懸念,這懸念一直引著觀眾饒有興趣地看下去。令人印象深刻的是,丈夫最后假裝自首才得以進(jìn)門,這既在意料之外,又在情理之中。丈夫“自首”,以“犯人”身份與保姆周旋,產(chǎn)生的強(qiáng)烈錯(cuò)位感,將這個(gè)作品的喜劇色彩推向了高潮,而且對臺(tái)上兩個(gè)人物和我們要宣傳與歌頌的那位未出場的“局長”的完整刻畫,都有著非常重要的意義。

三,準(zhǔn)確把握小品體裁特點(diǎn)是寫出優(yōu)秀小品的基礎(chǔ)。小品創(chuàng)作者一定要清楚了解小品的體裁特征,否則,以大戲的思維進(jìn)行小品創(chuàng)作,會(huì)讓一個(gè)作品從一開始就留下病灶。小品這種體裁,由于受到篇幅限制,事件的發(fā)生提前幾乎是一個(gè)絕對規(guī)律,開篇就出事件,才有可能出一個(gè)好的小品。在構(gòu)思《局長家事》時(shí),我就定位明確:要將它寫成一個(gè)完全意義上的小品,而不是小話劇。這樣的定位,讓我把大量的前史放到了幕后,觀眾完全可以想象到這樣的前史:一個(gè)行賄者冒充局長的親威,蒙騙了小保姆,給局長家里送來了禮物,而恰恰是這樣一個(gè)事件引發(fā)了下面的戲。

這個(gè)沒發(fā)生在舞臺(tái)上的事件,成了整個(gè)小品爆發(fā)的引信。所以,在小品創(chuàng)作時(shí),特別是宣傳類小品要做到藝術(shù)化時(shí),讓自己的作品中具有這種可引爆事件的“引信”是很重要的。創(chuàng)作中,將事件出現(xiàn)在開幕之前,給情節(jié)發(fā)展和人物展現(xiàn)更多的時(shí)間與空間,極大地滿足了觀眾看“戲”的需求。觀眾被這個(gè)引信帶入臺(tái)上的故事之中,自然有強(qiáng)烈的興趣觀看下面的戲,下面的情節(jié)三起三落,環(huán)環(huán)相扣,直到高潮,觀眾直接看到的都是有趣的“戲”,而不是過程的鋪陳,這是小品觀眾進(jìn)入劇場最大的期望。這樣的體裁把握,會(huì)給觀眾留下深刻的印象,而到小品結(jié)束時(shí),那些我們要宣傳的、并未出場的人物形象自然就會(huì)出現(xiàn)在我們眼前,同時(shí),小品簡約化的手法也被用到了極致。

總之,小品作為一種群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式,其宣傳功能是每個(gè)小品劇作家無法回避的重要任務(wù),作為小品創(chuàng)作者,我們應(yīng)該怎么辦呢?惟一能做的就是多動(dòng)腦子、多想辦法,使宣傳類小品具有更高的品味、更豐富的內(nèi)涵,讓它們真正達(dá)到文藝性與宣傳性的統(tǒng)一。

(作者單位:廣東省東莞市常平鎮(zhèn)文化廣播電視服務(wù)中心)