丁　芒

程菊仙寄來(lái)她的《翠羽天遙詩(shī)詞選》，使我第一次集中地讀到她平生所作的詩(shī)詞，得以較全面地窺視她幽閉的心靈，領(lǐng)略其詩(shī)觀詩(shī)藝。每擊節(jié)吟賞她的佳句，那些風(fēng)姿綽約、錦心繡口的李清照式的古代才女的影子，總恍惚出沒(méi)于我的眼前。

先舉一首詞例，來(lái)讓大家領(lǐng)略一番她那“帶雨梨花”的別樣風(fēng)姿。其一組“采桑子”詞的第八首是這樣寫(xiě)的：

“昨宵一陣芭蕉雨，才過(guò)東皋。又過(guò)西橋，幾許清愁帳未消。

空懷小杜三生恨，袖舞紅綃，夢(mèng)醒春宵，鶴唳中天對(duì)寂寥?！?/p>

情內(nèi)斂，意纏綿，那種沉凝靜穆的清愁，欲說(shuō)還休的憶念，通過(guò)芭蕉雨、紅綃夢(mèng)、西橋獨(dú)步、中天鶴唳，諸般事象物象，如煙如霧，如絲如縷，幽幽淡淡地裊向讀者的心靈，使人不禁為之心動(dòng)，為之低徊。這種真情深注、意象密合、風(fēng)調(diào)蘊(yùn)藉、語(yǔ)言精到的詩(shī)，集中很多，其詞尤勝。這既是菊仙的性格化詩(shī)詞的主要特征，也是她詩(shī)詞藝術(shù)造詣高度的表現(xiàn)。詩(shī)無(wú)個(gè)性，言不傳情，怎么也寫(xiě)不到這樣完美的高度來(lái)。詩(shī)就是詩(shī)人形象的自我塑造。詩(shī)如其人，惟“如其人”的詩(shī)，才能算作起碼的真詩(shī)、好詩(shī)。菊仙如不是性情中人，沒(méi)有自己豐厚深邃的生命體驗(yàn)，沒(méi)有藝術(shù)上的深潛妙悟，她怎么能寫(xiě)出這等撩人心魄的詩(shī)句來(lái)呢?

菊仙詩(shī)詞的藝術(shù)功夫，可以從兩個(gè)方面來(lái)領(lǐng)會(huì)，一是章法講究，一是語(yǔ)言絢麗。

章法方面，有三個(gè)特色：其一，動(dòng)勢(shì)行詩(shī)；其二，波瀾起伏；其三，尾句宕放。舉其七絕《雁蕩山》為例：

也作仙姑雁蕩來(lái)，芙蓉九月插云開(kāi)。

狂吟有意攜將去，百二奇峰攬到懷。

起句就是詩(shī)人的浮想：自比仙姑，來(lái)到雁蕩山。接著就以仙姑之目，看到芙蓉峰頂插云而開(kāi)。不說(shuō)峰高，只說(shuō)“插云”，高度自見(jiàn)，且別開(kāi)生面，富有動(dòng)勢(shì)，而不說(shuō)峰立，只說(shuō)峰“開(kāi)”，這是從峰名上起飛的想象，賦予虛物以實(shí)指，賦予靜物以動(dòng)勢(shì)，這一想象真使人感到有石破天驚似的美的震撼力。第三句寫(xiě)仙姑的狂吟豪情，竟想將雁蕩美景囊括而去，進(jìn)一步發(fā)展了擴(kuò)大了原來(lái)的想象，掀起了新的萬(wàn)丈波瀾，動(dòng)勢(shì)因之被極端強(qiáng)化。尾句承接第三句，把虛擬作了實(shí)指性的解釋?zhuān)鋵?shí)是以虛擬的具象，充實(shí)了擴(kuò)展了第三句的動(dòng)勢(shì)。全篇想象套疊，動(dòng)勢(shì)翱翔，波瀾迭起，氣貫神流。這種浪漫主義手法，固已超出一般，而章法嚴(yán)謹(jǐn)，完全符合結(jié)構(gòu)邏輯。且以動(dòng)勢(shì)行詩(shī)(這“插”字“攬”字和一“來(lái)”一“去”，似有千鈞之力，震鑠全詩(shī))造成的“氣貫神流”，更使全詩(shī)凝鑄成一座完美的“銅鐘”，一讀，便悠然蕩出聲聞天地的詩(shī)美旋律。

正如慣寫(xiě)“冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”的李清照，也有“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的壯句一樣，慣寫(xiě)凄清婉約的程菊仙，也有“百二奇峰攬到懷”的豪縱。由此可知詩(shī)人感情的復(fù)雜組合，是豪放還是婉約，只是主導(dǎo)而已。記得友人座談吾詩(shī)時(shí)曾說(shuō)過(guò)：豪放或婉約詩(shī)風(fēng)，獨(dú)擅者固已不易，一身而兼擅者寥寥，蓋思惟力度、藝術(shù)境界低昂有別。程菊仙能兼擅，也可從這一角度見(jiàn)出其藝術(shù)水平了。

再說(shuō)語(yǔ)言方面，也有三個(gè)特色：其一，詞采典雅；其二，組旬精美：其三，語(yǔ)勢(shì)暢達(dá)。也舉其《鷓鴣天·讀中國(guó)當(dāng)代女性百家詩(shī)詞選<情海斷腸集>》為例：

帶雨梨花別樣姿，啼痕粉面掛相思。倚欄惟盼春長(zhǎng)駐，待月常憐堞影遲。驅(qū)竹馬。赴瑤池，南柯一夢(mèng)枉凝眉。落英帳悵難為水，幾瓣香殘幾瓣癡。

全篇運(yùn)用形象以伸意，有象征，有暗示。最后兩句尤工：“落英”象征“相思淚”，或暗示“春閣怨”。落紅隨流水淌去，這是一般熟用的象征意象，而菊仙及其意，這“難為”二字下得妙絕，可作多義解：落紅不愿隨流水：流水不愿帶落紅；沉重的落紅，流水帶不動(dòng)……等等。末句約略回答了這“難為”二字：那定因?yàn)椤奥溆ⅰ陛d滿了春盡香殘的悲哀和真摯深沉的兒女癡情。這且不贅，只說(shuō)語(yǔ)言，此篇都具上述三個(gè)特色：詞采典雅絢麗，組句非常精美，而語(yǔ)句順暢，詩(shī)意通過(guò)象征、暗示手法，含而不露，隱而猶達(dá)。所謂“艷詞”寫(xiě)到這等程度，可謂功夫到家了。

我尤欣賞菊仙詩(shī)詞的許多精妙傳神的尾句，尾旬一出，全詩(shī)生輝。不妨略抄若干，和讀者共賞：

醒來(lái)漫擬題佳句，卻怕鶯啼惹蝶愁。(《晨聞》)我有心泉長(zhǎng)不竭，伴君滄海放輕舟。(《有贈(zèng)》)七彩紛呈多錦繡，更將微笑入新詩(shī)。(《雜詠》)曉來(lái)依舊關(guān)山遠(yuǎn)，猿嘯蒼茫水一天。(《端午遙寄》)而今化作桃花面，尚有微紅似淚痕。(《詠桃花》)眼角流波腮掛淚，仙船何以渡情關(guān)?(《問(wèn)月》)人間若似情長(zhǎng)久，世上應(yīng)無(wú)恨別離。(《物語(yǔ)漫擬》)閑情漫把丹楓賞，一片燒云入錦囊。(《賞丹楓》)陽(yáng)春遍地聞鶯韻，筆醉山河萬(wàn)里天。(《和馬年小唱》)還向籬邊吟瘦菊，月臨秋水雁空驚。(《轆轤體詩(shī)》)

菊仙為人簡(jiǎn)素，淡泊自甘，向往禪意。我常心許為《紅樓夢(mèng)》中的妙玉，詩(shī)詞的造詣卻迥乎尋常，其功底，其佳作，放在當(dāng)代詩(shī)壇權(quán)衡，亦當(dāng)置于上游。讀者細(xì)讀這本選集，會(huì)知道吾言不謬。不過(guò)，我還是要提醒她：研習(xí)古典詩(shī)詞，不要沉溺過(guò)深，甚至仿效。當(dāng)代人寫(xiě)詩(shī)詞，只是運(yùn)用古典形式藝術(shù)，從內(nèi)容到語(yǔ)言，都應(yīng)現(xiàn)代化，亦即用當(dāng)代的語(yǔ)言，表現(xiàn)當(dāng)代人的思想感情，切忌泥古。菊仙如果能在這方面力自扼拔，陳言務(wù)去，創(chuàng)新之舉，我想她的詩(shī)詞定會(huì)攀登更高的境界。