呂　屹

記憶中的王羽佳仍是那個(gè)笑容恬淡,演奏風(fēng)格從容淡定的天才兒童。時(shí)光荏苒,如今,22歲

的王羽佳早已破繭成蝶、聲名鵲起。近年來,她先后與眾多世界重量級(jí)指揮大師和樂團(tuán)合作,簽約著名的DG唱片公司,成為世界古典樂壇上一顆奪目的新星。從記憶中的天才少年,到生活中活潑隨性的時(shí)尚女孩,再到音樂會(huì)上大氣磅礴的鋼琴家,這之間的形象轉(zhuǎn)換確實(shí)讓人感到有些措手不及。

王羽佳1987年出生于北京,自6歲起學(xué)習(xí)鋼琴,之后一直師從于凌遠(yuǎn)教授,在中央音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)期間,也得到了周廣仁教授的幫助與指導(dǎo)。2001年,獲得德國第二屆“塞勒國際鋼琴比賽”少年組第一名。隨后,以交換生的身份前往加拿大蒙特皇家音樂學(xué)院,跟隨陳宏寬和Tema Blackstone教授學(xué)習(xí)鋼琴。2002年,獲得美國阿斯本音樂節(jié)協(xié)奏曲組大獎(jiǎng)。之后,王羽佳進(jìn)入美國柯蒂斯音樂學(xué)院,跟隨該院院長格拉夫曼學(xué)習(xí),與郎朗師出同門。2006年,王羽佳獲得了著名的“吉爾莫青年藝術(shù)家獎(jiǎng)”,2008年從柯蒂斯音樂學(xué)院畢業(yè)。目前,王羽佳演出足跡已經(jīng)遍及北美和世界各地的許多主要城市,至今已與美國四大交響樂團(tuán)以及蘇黎世、圣彼得堡、東京交響樂團(tuán)等合作過,與之合作過的指揮大師包括迪圖瓦、阿巴多、邁克爾-蒂爾森?托馬斯等等。僅2009年,王羽佳在全球的簽約演出已經(jīng)達(dá)到一百多場,且合作者多為阿巴多、阿什肯納齊、托馬斯等大師級(jí)的人物。今年9月她將在國家大劇院與阿巴多和瑞士盧瑟恩節(jié)日樂團(tuán)合作演出,10月還會(huì)與阿什肯納齊率領(lǐng)的悉尼交響樂團(tuán)亮相北京國際音樂節(jié)。

特別值得一提的是,2009年1月,全球最大的DG唱片公司在德國漢堡宣布與王羽佳簽訂專屬藝人合約,使其成為繼王建與朗朗之后DG簽約的第三位華人演奏家,也是其中最年輕的一位。在王羽佳名為《奏鳴曲與練習(xí)曲》的首張唱片中,選擇了極具音樂深度的肖邦《b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》與李斯特《b小調(diào)奏鳴曲》,還包括斯克里亞賓的《第二鋼琴奏鳴曲》以及里蓋蒂的兩首練習(xí)曲。斯克里亞賓是王羽佳偏愛的作曲家之一,她在其早期作品《第二鋼琴奏鳴曲》的演繹中表現(xiàn)出了作曲家和肖邦之間的精神聯(lián)系——精致、優(yōu)雅的抒情氣質(zhì),也包含了李斯特式的寬廣、宏大和富于激情的沖動(dòng),作品要求演奏者跨越12度音程,王羽佳的演奏技巧當(dāng)說是游刃有余。李斯特的《b小調(diào)奏鳴曲》有著作曲家對(duì)天堂、地獄與現(xiàn)實(shí)生活的深層注解,在王羽佳的演奏中傳達(dá)出她對(duì)于這樣一部艱深的作品在思想深度上的探究。為了在這些大型浪漫主義作品之間加入對(duì)比,王羽佳選擇了現(xiàn)代作曲家里蓋蒂在1985年至1994年之間創(chuàng)作的練習(xí)曲。這些作品構(gòu)思奇妙、技巧眩目,有著變幻、絢麗的效果,王羽佳選擇了其中的第四號(hào)、第十號(hào)兩首,像是穿插在大型作品中間的小火花,使整張唱片于莊重中不失靈動(dòng)。應(yīng)當(dāng)說,這是一組很有份量的曲目,DG的評(píng)論稱王羽佳為“有想法的藝術(shù)家”。

6月4日,王羽佳在國家大劇院成功舉辦了她國內(nèi)首場獨(dú)奏音樂會(huì),她用超乎想象的鋼琴演奏技巧震撼了現(xiàn)場的所有觀眾。羽佳的演奏風(fēng)格大氣率真,富有朝氣和無窮的想象力,追求手指敏銳的控制能力,聲部層次五彩紛呈,從演奏中能夠感受到她在“努力找到自己的角度,自己的聲音”。

本場音樂會(huì)曲目包括:斯卡拉蒂四首奏鳴曲;勃拉姆斯《a小調(diào)帕格尼尼主題變奏曲》;肖邦《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》和斯特拉文斯基的鋼琴改編曲《彼得魯什卡》以及加演的三首作品。

四首斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲分別是:“G大調(diào)”(作品427號(hào));“b小調(diào)”(作品87號(hào));“E大調(diào)”(作品380號(hào));“G大調(diào)”(作品455號(hào))。其中第一首,王羽佳的演繹于清新率真之中不乏優(yōu)美細(xì)膩的表達(dá);第二首則絢麗多彩,五光十色,聲部層次非常豐富,手指具有很強(qiáng)的控制力,使人仿佛置身于18世紀(jì)意大利多彩明麗的生活氛圍之中。第三首富于歌唱性,細(xì)膩多情。第四首則華麗豐富,燦爛多姿。從這四首作品中可看到王羽佳獨(dú)特的視角、充盈的自信心和清新自然、毫無斧鑿的表達(dá)方式。而另一方面,盡管斯卡拉蒂是一位超越其時(shí)代的富有無窮想象力的意大利作曲家,但筆者仍認(rèn)為王羽佳的詮釋似乎多了一些浪漫主義的色彩與痕跡,而缺乏了一點(diǎn)巴洛克時(shí)期古樸的“味道”。

勃拉姆斯的《a小調(diào)帕格尼尼主題變奏曲》作品35號(hào),創(chuàng)作于1862年,作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、氣勢(shì)恢弘、感情真摯,有著艱深的鋼琴技巧。王羽佳的詮釋準(zhǔn)確到位,收放自如,富于音樂表現(xiàn)力。

下半場肖邦的《降b小調(diào)第二鋼琴奏曲》是整場音樂會(huì)的重頭戲。這首奏鳴曲作于1837—1839年,包括4個(gè)樂章:第一樂章從呻吟般的極慢板開始,緊接著快速奏出不安的第一主題。第二樂章為諧謔曲,以陰郁的情緒開頭,速度轉(zhuǎn)慢后,音樂變得純凈甜美。第三樂章的葬禮進(jìn)行曲最為著名,是肖邦1837年為哀悼失去祖國而作,一開始表現(xiàn)了送葬的隊(duì)伍和喪鐘的低鳴,中段一段寧靜的音樂仿佛來自上帝的安慰,之后送葬的隊(duì)伍漸行漸遠(yuǎn)。最后一個(gè)樂章為急板,具有前瞻性的效果,音響紛繁密集,仿佛給出一個(gè)出人意料的預(yù)言。王羽佳在演奏中體現(xiàn)了很強(qiáng)的音樂洞察力和飽滿的熱情,其演奏兼有男性的力量和爆發(fā)力以及女性特有的細(xì)膩與靈性。王羽佳用高超的技巧營造出斑駁的色彩和詩意的氣氛。不足之處在于,音樂略顯匆忙,在結(jié)構(gòu)力和表現(xiàn)手法的豐富性方面還有完善的空間。駕馭這種結(jié)構(gòu)宏大、內(nèi)涵深刻的作品需要鋼琴家豐富的生活感受和更為成熟、細(xì)膩的內(nèi)心體驗(yàn),正如王羽佳所說,“自己仍需要生活閱歷的補(bǔ)充”,假以時(shí)日,這位已經(jīng)鋒芒初露的青年鋼琴家必將帶給我們更多的驚喜。

斯特拉斯基的鋼琴改編曲《彼得魯什卡》是近年來鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)中經(jīng)常上演的曲目,王羽佳的演奏速度超乎尋常的快,給人突出的印象是舉重若輕,各種艱深的技巧、復(fù)雜的復(fù)節(jié)奏、狂野的表現(xiàn)效果對(duì)于王羽佳來講似乎都是“小菜一碟”,她的演奏收放自如、大氣磅礴,具有超強(qiáng)的節(jié)奏感和控制力,而且將這首現(xiàn)代作品彈得非常有趣味?！杜f金山時(shí)報(bào)》曾經(jīng)對(duì)王羽佳有這樣的評(píng)價(jià):……在現(xiàn)場聽她的演出,你會(huì)不自覺地重新思考這個(gè)問題:鋼琴到底能彈得多好?”

加演曲目之一是王羽佳自己改編的格魯克的《旋律》,作品清新自然、色彩旖旎,像我們展示了羽佳另一方面的音樂才華。之后的兩首炫技性加演作品則更是引起了全場的轟動(dòng),王羽佳演奏的沃洛多斯改編的莫扎特《土耳其進(jìn)行曲》和齊夫拉版的《野蜂飛舞》早已在網(wǎng)絡(luò)上盛傳,現(xiàn)場聆聽更是感到其技冠群芳,王羽佳以無以倫比的鍵盤技巧給在場的觀眾以強(qiáng)烈的視覺與聽覺沖擊。

在音樂會(huì)之前,筆者與王羽佳進(jìn)行了一次愉快的交談,對(duì)作品的選擇和自己的演繹,王羽佳談到:“我前幾年非常喜歡炫技性曲目,對(duì)于大眾來講,欣賞音樂有兩種心態(tài),一種是學(xué)習(xí),一種是娛樂,我認(rèn)為兩種都需要有?！睆睦钏固?、齊夫拉到霍洛維茨、沃洛多斯,很多鋼琴大師都以前輩音樂家的旋律為素材,創(chuàng)作了大量的高難度技巧的炫技性曲目,而羽佳在音樂會(huì)上常常把這些曲目當(dāng)作返場曲,以饗聽眾。同時(shí)她也認(rèn)為:“音樂會(huì)演奏這些改編曲,當(dāng)然是叫好又叫座的,每一個(gè)演奏家本人也會(huì)覺得非常過癮,但是一段時(shí)間總是演奏這些,也會(huì)讓人漸漸覺得索然無味。可能這兩年的音樂會(huì)給人造成的印象,覺得我是一個(gè)炫技型的演奏家,演奏的時(shí)候卷起旋風(fēng)般的速度,五光十色的音符傾泄而下……但其實(shí)我對(duì)每一首曲子的處理都是盡可能地深入的。”

作為高層次的藝術(shù)家,技術(shù)不是決定性因素,藝術(shù)、尤其是藝術(shù)個(gè)性將決定她的發(fā)展方向。王羽佳第一張專輯里面的曲目都很有“棱角”,外表纖弱的王羽佳似乎也要以此明示她彰顯自我,突出個(gè)性的藝術(shù)理念。但是,對(duì)作品哲理性的理解需要人生的經(jīng)歷,隨著年齡的增長、生活閱歷的增加,在人生不同的階段會(huì)有不同的感悟。 對(duì)于今后,王羽佳說:“年輕時(shí)學(xué)習(xí)比較快,所以我希望我的手指先學(xué)會(huì)了,理解與詮釋的能力再慢慢跟上。我希望我的演奏更有棱角,就像畢加索的畫,就像現(xiàn)代舞。另一方面,讓音樂更加打動(dòng)人心,這些都是我在藝術(shù)上的追求。在這個(gè)時(shí)代,擁有如此多的演奏家,大家都在演奏差不多相同的曲目,你必需不斷地鉆研、琢磨,才能尋找出更多新鮮的音樂表現(xiàn),以及深刻的感觸。演奏中要有自己獨(dú)特的見解,被認(rèn)同是幸運(yùn)的,不被認(rèn)同的如果能夠說服自己,我也會(huì)這樣彈,相信別人也會(huì)明白。”

目前,王羽佳的音樂會(huì),包括首張唱片所選擇的曲目多為浪漫主義時(shí)期及近現(xiàn)代作品,對(duì)于浪漫時(shí)期以前的作品公開演奏的相對(duì)較少,“巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬等等作曲家的作品,我還在不斷的學(xué)習(xí)和研究中,我需要更多的時(shí)間去琢磨,他們的作品具有完美的藝術(shù)形式和深刻的內(nèi)涵,尤其需要時(shí)間去醞釀。”

14歲就只身去國外,形成了王羽佳獨(dú)特的視角和中西交融的世界觀。王羽佳興趣廣泛,愛讀哲學(xué)書,除了古典音樂,對(duì)其它風(fēng)格的音樂也涉及頗多,如爵士、搖滾、R&B、Rap等等?，F(xiàn)代音樂的音色、音質(zhì)、聲音的動(dòng)態(tài)都強(qiáng)烈地吸引了她,作為一個(gè)現(xiàn)代演奏家,王羽佳不僅出于興趣,還將為當(dāng)代作曲家宣傳作品看作是自己的職責(zé)和榮譽(yù)。為此,她特別邀請(qǐng)了32歲的電子音樂作曲家Mason Bates為自己創(chuàng)作作品。2008年7月,DG總裁邁克?朗在瑞士維爾比耶聽到王羽佳的演奏后說:“我意識(shí)到她不僅僅是一位出色的藝術(shù)家,而且將會(huì)是新一代的古典音樂家的完美代言人”。

筆者在此期待這位備受寵愛的新生代鋼琴家能夠進(jìn)一步走向成熟,取得更高的藝術(shù)成就,繼續(xù)演繹屬于她的鋼琴傳奇。

呂屹 河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系副教授碩士生導(dǎo)師

(責(zé)任編輯 張萌)