李云雷

在這部小說(shuō)中，我們可以看到的是：青春、剩余價(jià)值以及二者之間的相互作用。小說(shuō)中最值得關(guān)注的是，在1980年代中后期，中國(guó)最初的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)是怎樣發(fā)展起來(lái)的，而置身其中的一些青年人又經(jīng)歷了怎樣的情感、精神上的波折。作者通過(guò)對(duì)不同類(lèi)型人物的觀察與描繪，從一個(gè)寬廣的視角，讓我們看到了一個(gè)市場(chǎng)最初興起時(shí)的無(wú)序及其“生態(tài)”，也寫(xiě)出了一代青年人在遭遇這一經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)折時(shí)，生活與命運(yùn)發(fā)生了怎樣巨大的轉(zhuǎn)變。

小說(shuō)中的主人公是我們熟悉的，他們?cè)?0年代初期被稱(chēng)為“個(gè)體戶”，在王朔、劉恒等人的小說(shuō)中得到過(guò)細(xì)致的描摹。而今重新回頭，我們可以看到這一階層已經(jīng)發(fā)生了分化，其中的成功者成了所謂“新階層”的一部分，而更多的人則淪為了“底層”。這為我們重新審視一代人的“心靈史”提供了一種全新的視角。

小說(shuō)以一個(gè)初入市場(chǎng)的大學(xué)畢業(yè)生萬(wàn)峰為主人公，以他的經(jīng)歷和觀察為主線，寫(xiě)出了這個(gè)市場(chǎng)的種種人物：在發(fā)財(cái)之前，他們是如何辛苦，如何提心吊膽，如何在很短的時(shí)間經(jīng)歷了賠賺的悲喜；而在發(fā)財(cái)之后，一些人又是如何墮落，關(guān)于女人，吸毒，黑社會(huì)，或者賭博；而在這樣的環(huán)境中，一個(gè)青年又是如何成長(zhǎng)的。

小說(shuō)中所寫(xiě)的是一個(gè)服裝批發(fā)市場(chǎng)，在主人公與政府部門(mén)、供貨商、批發(fā)商的關(guān)系中。在同行之間的相互提防、合作與競(jìng)爭(zhēng)中，我們看到了一個(gè)市場(chǎng)的“雛形”。這個(gè)市場(chǎng)遠(yuǎn)不是規(guī)范的，也不是完美的，而充滿了無(wú)數(shù)的變數(shù)與可能性，藍(lán)石的杰出之處，就在于寫(xiě)出了這個(gè)市場(chǎng)動(dòng)態(tài)的發(fā)展，以及“市場(chǎng)”對(duì)人際關(guān)系、人物內(nèi)心的巨大影響。如果我們關(guān)注中國(guó)最早的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，或者“新階層”的崛起，這部小說(shuō)可以為我們提供一種具體而鮮活的“藝術(shù)化的經(jīng)驗(yàn)”。

藍(lán)石有過(guò)六年做服裝生意的經(jīng)歷，所以對(duì)小說(shuō)中描寫(xiě)的生活、細(xì)節(jié)與人物，有著深入的理解與精準(zhǔn)的把握。從一些細(xì)節(jié)與心理中，我們可以看到，如果沒(méi)有過(guò)這樣的經(jīng)歷，是無(wú)法寫(xiě)出這樣的小說(shuō)，

“非外人所能道出”。在小說(shuō)的主人公萬(wàn)峰身上，我們也可以看到藍(lán)石的影子，通過(guò)這樣一個(gè)人物，藍(lán)石寫(xiě)出了青春的動(dòng)蕩與荒涼，也寫(xiě)出了精神上的矛盾與堅(jiān)持。在小說(shuō)中，我們可以看到，雖然萬(wàn)峰置身于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的環(huán)境中，但為人處世的方式恰恰是“反市場(chǎng)”的，他的豪爽仗義，他的“哥們義氣”，包括他最后對(duì)帕斯機(jī)的癡迷。都不是市場(chǎng)的逐利原則所能解釋的，而有意思的地方恰恰在于，“豪爽仗義”這一性格反而是使他在市場(chǎng)立足一個(gè)要素。同時(shí)東北人的特有性格，人與人之間的交往原則，也構(gòu)成了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)亍笆袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)”的一種特色。藍(lán)石曾說(shuō)，自己的寫(xiě)作的是“經(jīng)驗(yàn)小說(shuō)”，是一種“低于生活的寫(xiě)作”，但這種“經(jīng)驗(yàn)”是更為豐富的，而“低于生活”的姿態(tài)，也有助于避免從某種理念出、發(fā)，將生活簡(jiǎn)單化，從而將更為復(fù)雜的社會(huì)與心理現(xiàn)象包容其中，這個(gè)小說(shuō)所呈現(xiàn)的社會(huì)景象與內(nèi)心活動(dòng)，讓我們可以看到一個(gè)“小世界”的內(nèi)在邏輯與豐富性。讓我們突破表面深入到了“底層”，在這一點(diǎn)上，我們可以說(shuō)小說(shuō)取得了成功。

在藝術(shù)層面，小說(shuō)也有不少地方值得稱(chēng)道，故事的安排頗為緊張，富有節(jié)奏感，而不同人物命運(yùn)的相互穿插，使結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜，并有一種“懸念”與蒼涼感。語(yǔ)言清麗、自然，在普通話中融入了東北方言，但又不露痕跡，使小說(shuō)充滿了地方色彩與時(shí)代感。