電影從默片、有聲片、彩色化、數(shù)字化、路走來，膠片感一直是一個(gè)重要指標(biāo)，數(shù)字化之后的電影卻在不斷地顛覆這一標(biāo)桿。數(shù)字電影最初以實(shí)現(xiàn)膠片電影的畫面風(fēng)格為目標(biāo)，以便被接受并生存下來，而今數(shù)字電影在技術(shù)推動(dòng)下逐步淡出膠片感，建立高清感。這一變化給電影帶來不僅是膠片感的變化，還體現(xiàn)在前期拍攝與后期制作流程等諸多領(lǐng)域。數(shù)字高清感的提法尚在探討之中，而且各項(xiàng)技術(shù)支持處于與傳統(tǒng)膠片電影的界定不是特別清晰的階段，這里想理清的不是嚴(yán)格的技術(shù)范疇，是一種基于技術(shù)支撐之上的藝術(shù)探索，這也是一種摸著石頭過河的探索。

膠片感的認(rèn)識(shí)誤區(qū)

膠片感成為我們衡量電影的一個(gè)重要指標(biāo)，數(shù)字電影從誕生之初就以膠片感作為衡量尺度，膠片電影自不必說，數(shù)字電影的視頻工程師和攝影指導(dǎo)，負(fù)責(zé)前期的調(diào)整及菜單的配置，以及影片前后期影調(diào)及色調(diào)的技術(shù)協(xié)調(diào)。膠片感固然是衡量數(shù)字電影的個(gè)重要指標(biāo)，如今面對(duì)數(shù)字的挑戰(zhàn)攝影師固守成規(guī)就會(huì)有“失業(yè)”與“下崗”的威脅。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)資料顯示：國(guó)內(nèi)2008年的數(shù)字電影有九成是用索尼F900或其升級(jí)版拍攝的。

高清數(shù)字?jǐn)z影機(jī)品牌較多：Red Arri D21(機(jī)械快門)、DaIsa orlqln、PanavisionGenesis、索尼F－35這五款是全畫幅的數(shù)字機(jī)，在國(guó)內(nèi)較少見。而Thomason vlper(機(jī)械快門)索尼F950及_g∞、F23、750：PanasonicAJ HDC27FSificod magln Phanbm HD。這幾款高清攝影機(jī)不是全畫幅，后兩款機(jī)器在國(guó)內(nèi)較少。國(guó)內(nèi)高清數(shù)字電影攝影機(jī)大多還是2／3英寸的CCD，高清數(shù)字電影要達(dá)到膠片感的效果，只能對(duì)攝像機(jī)進(jìn)行精細(xì)的控制與操作，同時(shí)與膠片電影“相似的”畫面效果據(jù)有膠片感無法界定與觸及的領(lǐng)域，此時(shí)，我們只能用一個(gè)新的名詞來做一個(gè)初步的界定。以便有個(gè)系統(tǒng)的了解，從而真正地明白電影數(shù)字化之后質(zhì)的變化。

目前數(shù)字高清電影攝制中存在膠片感的認(rèn)識(shí)誤區(qū)，國(guó)內(nèi)一些攝影師反復(fù)強(qiáng)調(diào)：用高清設(shè)備不要?jiǎng)硬藛危瑑H用基礎(chǔ)配置進(jìn)行拍攝，把膠片感的效果調(diào)整工作留給后期。實(shí)踐證明并不科學(xué)的，拍攝出來的成片就是“電視感”的電影，尤其低成本數(shù)字電影，后期的配光調(diào)色及特效調(diào)整根本談不上，成片“慘不忍睹”。有些鏡頭的影像效果后期根本無法調(diào)整。我們認(rèn)為：前期調(diào)整與后期優(yōu)化相結(jié)合最佳。

惟膠片感是從是另一種認(rèn)識(shí)誤區(qū)，部分?jǐn)z影師無視高清設(shè)備的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，死守著傳統(tǒng)電影的標(biāo)準(zhǔn)(近年來膠片技術(shù)的進(jìn)步，柯達(dá)vls Jon3膠片寬容度已接近十級(jí)，攝影師有了更多的發(fā)揮空間)高清設(shè)備的先進(jìn)技術(shù)在他們手中成為一種擺設(shè)。他們忽略了高清電影成像器件的像點(diǎn)也達(dá)到了5K，成像器件的尺寸已超過了電影膠片的畫幅并向大尺寸推進(jìn)，由此帶來的變化涉及到鏡頭、景深等多方面的變化，這些導(dǎo)致傳統(tǒng)攝影理念有了諸多變化，膠片感的內(nèi)涵也悄然改變著。

成像器件的大小對(duì)膠片感的超越

數(shù)字?jǐn)z影機(jī)成像器件(CCD或CMOS)的尺寸已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)的膠片電影，并且還在不斷地更新?lián)Q代。越來越大的成像器件已經(jīng)讓傳統(tǒng)的觀影習(xí)慣走到了尷尬的境地，膠片感該何去何從?

目前國(guó)內(nèi)各影視租賃公司高清攝影機(jī)多為2／3 CCD，16：9畫幅，畫幅對(duì)角線為11mm，一般將16mm專用的電影風(fēng)格數(shù)字高清鏡頭定為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，和傳統(tǒng)的電影鏡頭相比在景深與鏡頭焦距上有較為明顯的差異。

目前大尺寸CCD或CMOS的高清主流機(jī)型已經(jīng)又有了新發(fā)展，國(guó)內(nèi)僅北京的影視院校和技術(shù)研究所擁有。我們將其主要指標(biāo)進(jìn)行對(duì)比：

2007年面世的Red One配備了一塊超35ram CMOS成像件。CMOS是其自行研制的。2008年Red又推出兩款新概念機(jī)，一款“Epic”(史詩(shī))的5K數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，一款是“ScarJe”(深紅)的便攜高清攝像機(jī)，芯片是越做越大。

從處理芯片的大小可以看出，已經(jīng)超過了電影膠片、相機(jī)膠片還在向更大尺寸發(fā)展，可以肯定地說，數(shù)字電影不僅改變了我們多年形成的膠片感，而且還在改變著電影本身，使畫質(zhì)更好，畫面更清晰。

國(guó)內(nèi)主流高清攝影機(jī)的CCD面積比超16mm膠片的底片面積還要小，攝影師在使用高清時(shí)會(huì)有兩個(gè)問題：即景深與焦距問題的困擾。

分辨率敘述上的誤區(qū)一直有點(diǎn)混淆。我們常說的分辨率是指的影像，如橫邊為4K的畫面等；而CCD或CMOS則是用像點(diǎn)(Dhotosite)來描述，如橫邊為4K1象點(diǎn)的CCD。單位都是一樣，所指則不同。

數(shù)字高清與傳統(tǒng)膠片的比較：膠片在攝取時(shí)很高但洗印過程中有損失，而數(shù)字高清后期制作沒有損失，我們從左圖就可以看出兩者明顯不同的影像輸出質(zhì)量，從而也能看出膠片感與高清感的區(qū)別

以膠片電影的標(biāo)準(zhǔn)拍攝數(shù)字電影，對(duì)于機(jī)型前期流程校正與測(cè)試顯得極為重要。

1、機(jī)器測(cè)試校準(zhǔn)(一是監(jiān)視器與尋像器的彩色與相位一致；二是尋像器的焦點(diǎn)銳度調(diào)整及斑馬紋的調(diào)整、安全框；三是監(jiān)視器的波形圖；四是機(jī)身的快捷的設(shè)置，便用操作)。

2、CCD與鏡頭測(cè)試：查看有無亮點(diǎn)或黑斑、檢查后焦及其他所有鏡頭參數(shù)。記下各鏡頭的性能特征以及與電影鏡頭的轉(zhuǎn)換關(guān)系，以備拍攝時(shí)參考。

3、附屬設(shè)備的測(cè)試，攝影機(jī)設(shè)置，各設(shè)備要相互匹配統(tǒng)，使影片的風(fēng)格趨于統(tǒng)，現(xiàn)場(chǎng)拍攝與后期制作的銜接。

這些工作在膠片攝影中也常有，方法與流程略有不同，工作重點(diǎn)也就不同。

膠片的靈敏度與感光乳劑的配方有關(guān)，高清攝影機(jī)的靈敏度則主要取決于成像器件。電影膠片的感光度用戶不能隨意改變；高清攝影機(jī)的感光度(即增益)是可以調(diào)整的，但增益越高噪波電平也越高。

根據(jù)索尼公司提供的數(shù)據(jù)：高清Fgo。攝影機(jī)的靈敏度和信噪比與35mm參考膠片的對(duì)照。當(dāng)F900的增益設(shè)置為0dB時(shí)其靈敏度相當(dāng)于膠片300 ASA的感光度。我們?cè)趯?shí)拍時(shí)完全可以用3或+3(dB)檔增益的。當(dāng)然不同的機(jī)器其靈敏度，信噪比是不樣的，這要根據(jù)不同設(shè)備的數(shù)據(jù)來定。鏡頭對(duì)膠片感的超越

高清攝影機(jī)的鏡頭與傳統(tǒng)的電影鏡頭不匹配，一些大的鏡頭制造商開始為高清單獨(dú)制作數(shù)碼鏡頭或稱之為“電影風(fēng)格”的鏡頭。這些鏡頭同傳統(tǒng)的電影鏡頭一樣是長(zhǎng)、中、廣的組合，形成系列與陣營(yíng)；佳能、富士、蔡司、安琴，Red one和Panavision也有高清鏡頭。

高清電影風(fēng)格鏡頭的運(yùn)用

目前國(guó)內(nèi)使用的大多數(shù)高清攝影機(jī)還是2／3 CCD，芯片對(duì)角線的長(zhǎng)度是35mm膠片的1／2.5倍，我們以Zeiss Diglpnme鏡頭與35mm電影鏡頭的對(duì)比關(guān)系為：(不同品牌的鏡頭會(huì)略有不同，紅色為標(biāo)頭

高清電影風(fēng)格鏡頭，現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)大多會(huì)采用一些手法實(shí)現(xiàn)膠片

感，一般從長(zhǎng)焦距、大光圈、近距離三個(gè)方面著手。

1、長(zhǎng)焦端拍攝，能獲得較淺景深，但視角小。

2、最大光圈，一組高清電影風(fēng)格鏡頭最大光孔相對(duì)固定。

3、距離盡可能近。

焦點(diǎn)問題與后焦問題是數(shù)字電影技審時(shí)問題最多的，也是低級(jí)問題，拍攝時(shí)要多注意。電影鏡頭的運(yùn)用

為了讓傳統(tǒng)的電影鏡頭能與新的高清攝影機(jī)相配合，一些公司也配置鏡頭轉(zhuǎn)接器，將膠片攝影機(jī)LPL接口的頭轉(zhuǎn)接于高清B4接口的機(jī)器上。下圖一組庫(kù)克電影鏡頭，需要使用轉(zhuǎn)接器才能在高清機(jī)器上使用。

在國(guó)外轉(zhuǎn)換器是屬于低成本電影或廣告制作的一種手段，用索尼F900、750及Panasonlc AJ—HDC27F，一定不要使用轉(zhuǎn)接器搭配電影頭，最后是吃力不討好。我曾于20eTS用安琴的轉(zhuǎn)換器，把電影鏡頭用在索尼F908攝像機(jī)上，影像效果不好，與同期用電影風(fēng)格的高清頭比較起來還要差一些，畫質(zhì)下降較大。

隨著全畫幅CCD芯片的出現(xiàn)，這種轉(zhuǎn)接器算是壽終正寢了。目前超35mm的高清攝影機(jī)已經(jīng)出現(xiàn)，推出了36mmX24mm的CCD芯片，據(jù)Red公司透露，他們生產(chǎn)更大的芯片的攝影機(jī)已經(jīng)出臺(tái)，還研制出了自己獨(dú)特的鏡頭系統(tǒng)，傳統(tǒng)電影鏡頭的命運(yùn)如何，只能是坐以等待了。

相機(jī)鏡頭的運(yùn)用

相機(jī)鏡頭拍高清提出一個(gè)新的問題：即電影的高清感概念。目前佳能5D2和Nhsn D90都具有了這—功能，國(guó)內(nèi)一些院校的學(xué)生用相機(jī)拍出了一些不錯(cuò)的高清短片國(guó)外一些公司也研制了一些相關(guān)附件，用相機(jī)拍高清是發(fā)燒友影迷制作低成本視頻的一種方式，卻用一種獨(dú)特的方式挑戰(zhàn)了膠片感。

高清膠片感的對(duì)曝光與影調(diào)、色調(diào)的要求

高清帶給電影最大兩點(diǎn)好處：一是技術(shù)門檻的降低，二是影像制作成本的降低。高清攝影機(jī)菜單的設(shè)置讓電影從高技術(shù)陣營(yíng)里走到傻瓜機(jī)的行列，數(shù)碼相機(jī)取代膠片機(jī)的故事，很可能在電影行業(yè)重演一次，至于影視創(chuàng)作的理念與藝術(shù)觀念完全是靠個(gè)-人的修養(yǎng)與造化了。

膠片感對(duì)高清布燈的要求

高清攝影對(duì)于光線的要求較之膠片攝影更容易更方便了。

高清布燈不用測(cè)光表，測(cè)光表是以膠片作為基點(diǎn)進(jìn)行測(cè)光工作的，所有指數(shù)全是以膠片的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行測(cè)試的，測(cè)光表基于膠片的特性。高清攝影機(jī)具有極為方便的測(cè)光模式，其數(shù)值更準(zhǔn)確。

高清電影的膠片感對(duì)于燈光的要求同膠片電影一樣，當(dāng)然高清攝影機(jī)也有其優(yōu)勢(shì)，高清攝影機(jī)對(duì)暗部的反應(yīng)敏感，用的燈在功率上可能會(huì)小點(diǎn)。另外高清攝像機(jī)的成像器件對(duì)某種顏色的燈光，對(duì)某種角度照過來的燈的反應(yīng)跟膠片不一樣，可以用小一點(diǎn)型號(hào)的燈，燈光的總功率會(huì)少一些，布燈的方法與燈具的數(shù)量不會(huì)少，這也是我們要清除的高清誤區(qū)之一。

膠片感對(duì)高清曝光與影調(diào)的要求

利用示波器、斑馬紋、監(jiān)視器和測(cè)光表控制高清攝影的曝光和影調(diào)，實(shí)際拍攝中也要做調(diào)整：

1)監(jiān)視器的調(diào)整(索尼公司有一個(gè)相對(duì)較為規(guī)范的流程)，這種狀態(tài)要在拍攝過程中隨時(shí)校正。讓高清監(jiān)視器與高清攝影機(jī)之間建立一種穩(wěn)定的連結(jié)關(guān)系，拍攝時(shí)要經(jīng)常校正監(jiān)視器。主創(chuàng)人員可以根據(jù)監(jiān)視器上的效果直接判斷構(gòu)圖、反差、色調(diào)、曝光以及整個(gè)畫面的氣氛，現(xiàn)場(chǎng)溝通并進(jìn)行調(diào)整，膠片感效果可以現(xiàn)場(chǎng)敲定，膠片攝影只有等影片洗印出來才能看到效果。

2)菜單的調(diào)整：伽瑪(oomma)、黑伽瑪(block qomm0)、拐點(diǎn)(knee)、斜率(s10pe)、電影伽瑪是控制影調(diào)幾種重要的手段。高清攝影膠片感主要文章做在菜單里。

2804年4月至2008年6月，我們拍攝的幾部高清轉(zhuǎn)膠影片就是在綜合借鑒后，做了以下膠片感的參數(shù)設(shè)定：七個(gè)參數(shù)必須打開，包括flare、Gamma、Back Gamma、Knee、Whife clip、Matrix、；關(guān)閉Delaail、Skin detail、Level—depend三項(xiàng)。對(duì)于低成本高清電影或電視電影，十項(xiàng)參數(shù)最好都打開，參數(shù)設(shè)置都要相對(duì)小一些。這種設(shè)置是指一般把影調(diào)、色調(diào)和曝光控制都在前期一步到位，且能夠現(xiàn)場(chǎng)控制出導(dǎo)演想要的效果。對(duì)于低成本影片這種調(diào)整只能是接近于電影的效果，還是帶有很重的電視特色。

3)膠片感對(duì)高清的色調(diào)的要求

在色調(diào)的控制上，后期也可以調(diào)整，后期調(diào)整問題在于前期無法看到各相關(guān)部門尤其是燈光、美術(shù)、化服道的綜合效果。單個(gè)色彩的調(diào)整是高清中極為便利的一種方法，在膠片攝影改變單個(gè)物體的顏色極為麻煩，而且還會(huì)影響其它物體或景與人的色調(diào)，畫面還不盡如人意。多路矩陣(Multi Marrix)控制色彩的方法就復(fù)雜得多，可選定某一色彩進(jìn)行調(diào)整，畫面中的其他色彩不受影響。

為達(dá)到膠片感色調(diào)效果，我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)是以大光圈為主，后期略降飽和度向消色走，機(jī)器參數(shù)調(diào)上也是以消色作為個(gè)方向。以散射光為主，光比控制在1：3或1：4左右。大光孔是實(shí)現(xiàn)膠片感的一種手段，為照明布光減輕了很多負(fù)擔(dān)，在弱光下也能拍攝，但并不能意味著不用燈了，要讓光起到造型與敘事的作用。

膠片感的窮途末路與高清感的突現(xiàn)

高清攝影機(jī)讓膠片感成為過去時(shí)

據(jù)Red公司新公布的資料顯示：他們的新品scarler FF35采用REDCODE編碼、42MB／s碼流的Raw格式。Raw保留了CMOS生成的原始數(shù)據(jù)，能保證高質(zhì)量的畫質(zhì)，F(xiàn)F35輸出畫質(zhì)是6K。隨著4K及5K像點(diǎn)成像器件高清攝影機(jī)的出現(xiàn)，在放映上的優(yōu)勢(shì)，及全球同步放映上，已經(jīng)與膠片電影不可同日而語(yǔ)了。而且以Raw的格式記錄的攝影機(jī)，這讓高清電影的攝制更為方便，很多曝光與色調(diào)上的事，可以輕松地交給后期工作人員，再加之現(xiàn)在各種后期軟件的強(qiáng)大功能，數(shù)字高清后期技術(shù)已經(jīng)成熟而且穩(wěn)定，導(dǎo)演想要什么就能調(diào)出什么。膠片感的實(shí)現(xiàn)已經(jīng)很容易并且超越了這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，數(shù)字院線的觀影標(biāo)準(zhǔn)正在制定，與傳統(tǒng)的膠片院線完全不同，膠片感正在成為過去時(shí)，這點(diǎn)我們一定要有清醒的認(rèn)識(shí)。無論哪個(gè)公司的技術(shù)進(jìn)步，給我們同一個(gè)信號(hào)就是：膠片感的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)和我們的觀念習(xí)慣不相適應(yīng)。下一步，去往何處，無法得知，但只會(huì)更好。

數(shù)字中間片與數(shù)字化制作作流程讓膠片感失去存在的理由

DI(數(shù)字中間片)讓電影的后期制作變得異乎尋常地方便，尤其是特技與特殊技巧。

很多方面，數(shù)字電影的效果完全無法用膠片感來簡(jiǎn)單地衡量，我們常說35mm電影底片的分辨率可以達(dá)到4K，放映時(shí)接近2k，分辨率高銳度低得多是膠片影像的顯著特點(diǎn)，膠片電影的膠片感造成圖像質(zhì)量損失也是無法克服的：

膠片固有的顆粒噪波、復(fù)印時(shí)機(jī)械原因?qū)δz片原版和復(fù)制版造成的劃傷、放映機(jī)摩擦的劃痕，齒孔磨損引起的定位誤差造成放映圖像的抖動(dòng)、塵土顆粒在膠片表面的累積、因保存不當(dāng)膠片產(chǎn)生的霉變、接觸復(fù)印時(shí)光散射造成的清晰度下降、膠片沖印時(shí)的不可預(yù)見因素。

高清電影的高清感的確立刻不容緩，這里或許用高清感來概括有點(diǎn)不恰當(dāng)，但是膠片感的時(shí)代已經(jīng)過去。

隨著技術(shù)的進(jìn)步膠片感的淡出已成定局，數(shù)字已逐步在建立自己的觀影與展示模式，后期調(diào)光配色的軟件及攝影軟件讓高清感不斷沖擊我們的視覺極限。日新月異的技術(shù)讓我們不僅感慨：數(shù)字高清電影的影像品質(zhì)下一步，該往何處去?

膠片感作為衡量高清電影的一種相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，改變著高清。而高清技術(shù)的進(jìn)步也慢慢地改變我們的觀影習(xí)慣。與此同時(shí)，膠片電影也在改變，并不會(huì)立即消失?；仡^看高清，技術(shù)不穩(wěn)定，標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)，問題仍然不少。隨著高清技術(shù)的推進(jìn)，受眾將逐步建立一種新觀影習(xí)慣。膠片電影與高清電影在拍攝與制作流程中的融合交叉，膠片感與高清感還將并存一段時(shí)間，或許更長(zhǎng)。數(shù)字取代膠片是電影發(fā)展的趨勢(shì)。對(duì)于電影，重要的永遠(yuǎn)是表達(dá)。