朱安平

從“保族”到“衛(wèi)國”

在波瀾壯闊、英雄輩出的抗日戰(zhàn)爭中，華北平原曾活躍一支以回民為主的著名抗日隊(duì)伍，驍勇善戰(zhàn)、屢建奇功，給日寇以沉重打擊，被八路軍冀中軍區(qū)譽(yù)為“無攻不克，無堅(jiān)不摧，打不垮、拖不爛的鐵軍”，毛澤東稱其是“百戰(zhàn)百勝的回民支隊(duì)”，這支特殊隊(duì)伍的領(lǐng)頭人就是杰出的民族英雄馬本齋。1959年，八一電影制片廠攝制的彩色故事片《回民支隊(duì)》，生動再現(xiàn)了馬本齋及其回民義勇軍經(jīng)受血與火洗禮的曲折歷程。

影片《回民支隊(duì)》的編劇，是八一廠的李俊、馬融、馮一夫。其中最早接觸這個題材的，是時在該廠通訊部工作的馬融，他本人就是回族，家鄉(xiāng)所在的河北定縣大禮前營村，正是冀中回民支隊(duì)的發(fā)源地之一。馬融少年時代參加過“回民干部教導(dǎo)大隊(duì)”的抗日活動，他依據(jù)所了解的馬本齋一些事跡，先行寫出一個類似于劇本大綱的原始稿《穆斯林的子弟》，交給一向關(guān)系不錯、在廠里任編導(dǎo)的李俊征求意見。此時恰值李俊正從拍攝紀(jì)錄片轉(zhuǎn)至故事片，看后感覺取材不錯，人物形象較為典型，思想容量也很大，有意作為自己第一部故事片的選題。廠長陳播得知后極為重視，認(rèn)為在新中國銀幕上首度反映少數(shù)民族抗日斗爭很有意義，特地指定故事片室主任馮一夫參與創(chuàng)作以加強(qiáng)力量。

1957年夏秋之際，李俊等人開始重新收集材料，先后走訪了曾任馬本齋警衛(wèi)員的金雅如、回民教導(dǎo)隊(duì)政治部主任丁鐵石等，并深入馬本齋的老家河北獻(xiàn)縣東辛莊村，還到了“回民支隊(duì)”后來所編入的38軍，對馬本齋的光輝業(yè)績有了比較全面、充分地了解。

馬本齋出生于一個貧苦農(nóng)民家庭，只念了兩年私塾便輟學(xué)務(wù)農(nóng)，后來隨父流浪到東北，仍找不到出路，就投身奉軍當(dāng)了兵，后被選送入東北講武堂學(xué)習(xí)，結(jié)業(yè)后到張宗昌部隊(duì)任職。1931年“九一八”事變后，因不滿軍閥統(tǒng)治，他毅然辭去已任團(tuán)長職務(wù)解甲歸田。1937年“七七”盧溝橋事變爆發(fā)，馬本齋組織本村青壯年70余名，組成“回民抗日義勇隊(duì)”，同日本侵略者進(jìn)行斗爭。1938年初受共產(chǎn)黨堅(jiān)決抗戰(zhàn)行動感召，馬本齋率隊(duì)參加河北游擊軍編為冀中回民教導(dǎo)隊(duì)，從此時起歷任回民教導(dǎo)隊(duì)隊(duì)長、總隊(duì)長、八路軍第三縱隊(duì)回民支隊(duì)司令員，冀魯豫軍區(qū)第三軍分區(qū)司令員兼回民支隊(duì)司令員。在他的率領(lǐng)下，回民支隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力不斷提高，隊(duì)伍發(fā)展到2000多人，從1937年至1944年，經(jīng)歷大小戰(zhàn)斗870余次，殲滅日偽軍3.6萬余人。

1943年底，馬本齋在率部參加冀魯豫抗日根據(jù)地反蠶食戰(zhàn)斗中，頸后長了毒瘡，因戰(zhàn)事繁忙，加之缺醫(yī)少藥，未能及時治療，因而病情加重。1944年1月底回民支隊(duì)奉命開赴延安，他不能隨部隊(duì)一起前往，仍抱病作了最后一次動員，叮囑大家：“要跟著黨，跟著毛主席，抗戰(zhàn)到底！”同年2月7日，馬本齋在山東莘縣不幸病逝，臨終前還手握鋼筆半坐在床上，腿上攤著正在書寫的《戰(zhàn)斗札記》，年僅42歲。

李俊等還獲知，馬本齋起初自發(fā)組織回民義勇軍目的是“保族”，即抗擊日本鬼子對回民村莊的燒、殺、搶、掠，隊(duì)伍雖拉起來但沒有樹立正確的建軍思想，不重視處理軍民、軍政、官兵等關(guān)系；后來接受了黨的領(lǐng)導(dǎo)和教育，有了革命軍事思想的指導(dǎo)，從“保族”轉(zhuǎn)變到“衛(wèi)國”，升華為保衛(wèi)中華民族而戰(zhàn)，回民支隊(duì)才成為極具戰(zhàn)斗力的抗日隊(duì)伍。

在這一過程中，首任政治委員郭陸順起了重要作用，對馬本齋影響很大。郭陸順是位長征干部，非常樸實(shí)律己極嚴(yán)，帶頭自覺執(zhí)行回民支隊(duì)的生活制度，嚴(yán)格遵守伊斯蘭教的飲食禁忌。有個典型事例李俊等在采訪中一再聽說到，后來幾乎就照原樣寫進(jìn)戲中：由于長期戰(zhàn)爭生活，郭陸順身體日漸虛弱，警衛(wèi)員小劉為照顧其身體健康，悄悄買了些熟豬肉藏起來，以便夜深人靜讓他吃些補(bǔ)養(yǎng)身體。郭陸順知道后非常生氣，不但沒吃，還命令警衛(wèi)員把豬肉退回去，并作出把小劉退回冀中軍區(qū)處理的決定。馬本齋從冀中軍區(qū)回駐地的路上碰到小劉，問出調(diào)動原因把他帶回，對郭陸順說：“好你個老郭，小劉給你買點(diǎn)豬肉，就把他調(diào)回軍區(qū)，人家會說我馬本齋容不得人，一定得把他留下?！惫戫槄s堅(jiān)持說：“飲食禁忌是關(guān)系到回民支隊(duì)的一件大事，越是首長的警衛(wèi)員越應(yīng)遵守紀(jì)律，這樣才能從嚴(yán)治軍?！瘪R率齋被說服，小劉也愉快地到軍區(qū)工作。為了避免類似事件發(fā)生，郭陸順特地從回族戰(zhàn)士中挑選警衛(wèi)員。就連到冀中軍區(qū)開會，司令員呂正操和政委程子華熱情招待，有的同志對郭陸順說：“吃點(diǎn)豬肉，解解饞吧！”按照回民支隊(duì)規(guī)定回家或外出做客飲食不受任何限制，但郭陸順每次都委婉謝絕：“我是回民支隊(duì)的政委，在什么地方也要遵守回民支隊(duì)的紀(jì)律，還是和本齋同志一起吃吧！”正是包括這些生活細(xì)處的以身作則，令馬本齋常常心悅誠服地說：“我就佩服郭政委！”后來郭陸順在戰(zhàn)斗中不幸犧牲時，馬本齋為失去這位最可信賴的漢族親密戰(zhàn)友痛哭不已。

讓人物“活”起來

進(jìn)入劇本創(chuàng)作階段，一個最為突出的問題擺在面前，作為一部根據(jù)真人真事創(chuàng)作的帶有傳記色彩的戰(zhàn)爭片，如何依據(jù)歷史真實(shí)進(jìn)行藝術(shù)加工？具體而言，就是怎樣對所獲取掌握的大量可歌可泣的事跡，按照電影的要求進(jìn)行處理和表現(xiàn)。無論是題材內(nèi)容的固有相似，同樣都是以農(nóng)民武裝力量投入革命斗爭為描寫對象，還是三位作者自身經(jīng)歷，以及特定文化環(huán)境因素使然，決定了反映舊軍隊(duì)改造杰作的蘇聯(lián)經(jīng)典影片《夏伯陽》，自然地成為了參照。正如李俊所坦言：“我沒有搞電影之前，主要看的都是蘇聯(lián)電影，像《攻克柏林》《夏伯陽》等，因此不可能不受蘇聯(lián)電影的影響?！比欢麄儾⑽春唵巍罢粘?，而是著重借鑒了《夏伯陽》注重人物刻畫的“精髓”，尤其是通過具體、細(xì)膩的性格沖突，栩栩如生地塑造出傳奇英雄夏伯陽與政委富爾曼諾夫的形象：前者從一個土生土長的軍事天才，最終成長為一個忠于革命事業(yè)的紅軍將領(lǐng)；后者則是一個愈來愈加鮮明突出的具有冷靜思考、果敢判斷、堅(jiān)強(qiáng)性格和高度原則性的政治工作者。

經(jīng)過反復(fù)認(rèn)真討論，他們決定在反映回民抗日武裝同日寇正面作戰(zhàn)的同時，以較大篇幅突出表現(xiàn)回民支隊(duì)內(nèi)部的沖突，即圍繞日本侵略者與廣大人民群眾這一基本矛盾，展開一系列具體交鋒：是投靠國民黨，還是接受共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)？是把農(nóng)民當(dāng)作抗日的基本力量，還是不考慮農(nóng)民的根本利益，盤剝、壓榨農(nóng)民？是用正確的政治軍事思想和嚴(yán)明的組織紀(jì)律管理軍隊(duì)，還是致使軍隊(duì)作風(fēng)敗壞，關(guān)系松懈？從而完成馬本齋從一個憑感情義氣行事的草莽首領(lǐng)到具有共產(chǎn)主義思想覺悟的民族英雄的轉(zhuǎn)變。

這一指導(dǎo)思想的明確，原始素材取舍、虛實(shí)關(guān)系處理等問題迎刃而解，如劇中主要人物均沿用真名，但隊(duì)伍構(gòu)成則由真實(shí)的漢族戰(zhàn)士較多，變?yōu)榍逡簧摹盎孛裰ш?duì)”，以便矛盾沖突展開。情節(jié)設(shè)置上亦有實(shí)有虛，如回民支隊(duì)被敵人包圍危急之時，八路軍馳援相助；回民支隊(duì)加入八路軍后，上級派來一個老紅軍當(dāng)政委；馬本齋和政委有過矛盾等，都是實(shí)有其事，而派來的郭政委就是當(dāng)初給回民支隊(duì)解圍的郭團(tuán)長，但郭政委不說，直到他犧牲后馬本齋才知道真相，則是虛構(gòu)的。

經(jīng)過將近一年的精心打磨，劇本創(chuàng)作才告以完成，無論沖突展開、情節(jié)發(fā)展，還是人物塑造、細(xì)節(jié)運(yùn)用都頗具獨(dú)到之處，擔(dān)任執(zhí)筆的李俊嘔心瀝血功不可沒。如劇中馬本齋指揮伏擊日寇運(yùn)輸軍火卡車，因缺乏經(jīng)驗(yàn)未能擊中汽車要害造成逃跑，他騎馬追堵汽車。這里原來設(shè)計(jì)馬本齋解開套繩翻身上馬，后來吸收討論劇本時“解開不如刀砍有勁”的意見，李俊修改為馬本齋一看埋伏就要落空，轉(zhuǎn)身從李茂才手中奪過砍刀，“喳喳”兩下砍斷車上套繩，迅疾翻身上馬沖上前去，雖無一句臺詞，卻憑仗“砍繩”動作，就凸顯人物勇敢果斷的性格。在劇本的語言上，李俊也下了很大功夫。馬本齋在生活里斥責(zé)打仗退縮的人有句慣用口頭禪，雖很生動但失之粗野，沒有直接當(dāng)作藝術(shù)語言用于英雄人物身上，而是將其改為：“人家都是爹娘生的，你他媽的是賣糖人做的，這樣怕死！”表達(dá)上很注重與角色身份、個性相吻合。

再展雄風(fēng)英姿

影片正式籌拍已是1958年夏初，八一廠將其列入重點(diǎn)片，隨后又納入國慶10周年獻(xiàn)禮片，從攝制班子組建到膠片器材配備都很用心。導(dǎo)演由同是該劇編劇的馮一夫與李俊聯(lián)合擔(dān)任，雖然這是李俊轉(zhuǎn)為執(zhí)導(dǎo)故事片的處女作，馮一夫此前則已參與過故事片《激戰(zhàn)前夜》的導(dǎo)演，并且在創(chuàng)作劇本期間，又與華純共同執(zhí)導(dǎo)了歌劇片《紅霞》，一起合作的攝影、美術(shù)、化裝、制片等，幾乎全部轉(zhuǎn)為《回民支隊(duì)》的攝制班底。因而當(dāng)文化部電影局為國慶獻(xiàn)禮專門召開的座談會，提出《回民支隊(duì)》要超過《夏伯陽》藝術(shù)水平，八一廠還是頗有信心與把握的，特意為之申請進(jìn)口“伊斯曼”、“艾克法”彩色膠片拍攝。

進(jìn)入籌備拍攝后，馮一夫、李俊首先著手主要演員的選拔，按照形似與氣質(zhì)盡量一致的要求，在輾轉(zhuǎn)考察幾家電影廠和話劇團(tuán)眾多演員后，最后確定由借調(diào)在八一廠的總政話劇團(tuán)演員里坡扮演馬本齋。里坡身材魁梧、氣宇軒昂，頗有英雄風(fēng)度，而且學(xué)生時代就開始從事話劇表演，參加過八路軍的“挺軍劇社”和華北野戰(zhàn)軍的“戰(zhàn)線劇社”，還擔(dān)任過志愿軍文工團(tuán)副隊(duì)長，有比較豐富的從軍和舞臺生活經(jīng)歷，已接連在八一廠參拍過《沖破黎明前的黑暗》《渡江探險(xiǎn)》《英雄虎膽》《永不消逝的電波》等片，角色雖小但潛質(zhì)明顯。對馬本齋政治上成熟起決定性影響的郭政委，則是外請也與八一廠有過合作、曾在《戰(zhàn)斗里成長》扮演過趙老忠，當(dāng)時已是沈陽軍區(qū)抗敵話劇團(tuán)團(tuán)長的賈六飾演。賈六本人就是一個三八式老干部，身體清瘦兩眼有神，從外形到內(nèi)在都很像經(jīng)過長征的老紅軍。馬母在劇中戲份不多，卻都出現(xiàn)于關(guān)鍵時刻，攝制組特意找來剛從北京電影學(xué)院演員專修班結(jié)業(yè)、已調(diào)任北京部隊(duì)?wèi)?zhàn)友文工團(tuán)編導(dǎo)及藝術(shù)指導(dǎo)的胡朋飾演。胡朋在八路軍晉察冀軍區(qū)抗敵劇社開始藝術(shù)生涯時，就因善于塑造“子弟兵母親”，曾有“邊區(qū)第一把交椅”之稱，解放后又在《鋼鐵戰(zhàn)士》《白毛女》《智取華山》《土地》等多部影片中，扮演各種善良、正直、堅(jiān)強(qiáng)的農(nóng)村老年婦女，獲文化部1949—1955年優(yōu)秀影片評獎個人一等獎，被譽(yù)為飾演“解放區(qū)老大娘”的專家、銀幕上永遠(yuǎn)的“八路奶奶”。后來，她在《回民支隊(duì)》中果然以沉郁的感情和凝重的表演，把這位民族英雄母親演繹得深沉、曠達(dá)、冷峻，極富藝術(shù)光彩。片中的白守仁、李老漢、韓福順等配角，亦精心加以挑選，分別由擅長反面、老年形象的王孝忠、劉季云和“硬派小生”王潤身扮演，收到了“紅花”、“綠葉”互為映襯的良好效應(yīng)。

同年8月，攝制組開赴河北河間縣拍攝外景，這里在抗日時期曾是戰(zhàn)略要地，很早就由八路軍開辟為打擊日寇的根據(jù)地，馬本齋率領(lǐng)的回民抗日義勇隊(duì)也是于此編入河北游擊軍回民教導(dǎo)隊(duì)，可以說就是后來威震冀中乃至中國大地的“回民支隊(duì)”的誕生地，當(dāng)?shù)厝罕妼@位民族英雄極為熟悉和崇敬，能繪聲繪色講述出他的許多出生入死、驍勇善戰(zhàn)的傳奇故事，聽說拍攝《回民支隊(duì)》電影都奔走相告、拍手稱好。盡管因受“大躍進(jìn)”的影響，生產(chǎn)、生活等開始出現(xiàn)困難，大家伙仍主動熱情地支持和配合拍攝工作，不僅在場地使用、布景搭置以及道具、服飾等方面提供便利，還應(yīng)攝制組要求積極充當(dāng)群眾演員，連一些白發(fā)蒼蒼的老人也走出家門參與拍戲。雖然他們毫無表演經(jīng)驗(yàn)，一旦置身曾親歷過的日軍燒殺、隊(duì)伍出征、減租減息等情境，即使面對轟隆的發(fā)電車馬達(dá)聲響和刺眼的炭精燈光，也都能按照預(yù)先布置自如地說話、動作。

正是在劇中英雄人物和當(dāng)?shù)厝罕娭С蛛p重鼓舞和激勵下，攝制組人員克服天氣炎熱、物資緊張、條件簡陋等各種困難，以苦戰(zhàn)精神投入拍攝工作，為做到既搶速度、又保質(zhì)量付出艱辛勞動。真實(shí)的馬本齋剽悍勇猛、精于騎術(shù)，上馬從不用馬鐙，總是一躥而上。為在影片中體現(xiàn)人物這矯健一面，塊頭大身體重的里坡預(yù)先練習(xí)就沒有少吃苦頭。實(shí)拍策馬追趕日軍汽車一場戲時，因馬在現(xiàn)場突然受驚，發(fā)瘋似地沖向縣城方向趕集人群，所幸里坡拼命緊拉韁繩讓馬停下，避免了一場驚馬傷人事故。但他用力過猛被重摔在地，多虧身強(qiáng)力壯未有大礙。導(dǎo)演出于對演員愛護(hù)，打算第二天再拍使用替身，里坡堅(jiān)持仍由自己完成。為在重新拍攝時確保安全，又能顯現(xiàn)騎術(shù)高超，攝制組苦心琢磨一夜想出高招：先把他綁在汽車的長凳上，并做出揮鞭騎馬的樣子，在凹凸不平的路上疾駛時跟拍上身鏡頭，然后他再騎到真正的馬背上揚(yáng)鞭飛奔，繼續(xù)跟拍全、遠(yuǎn)景，爾后反復(fù)交替剪接在一起，結(jié)果證明非常成功。

就像馬本齋率領(lǐng)回民支隊(duì)沖鋒陷陣總是身先士卒，在持續(xù)四個月緊張而辛苦的攝制過程中，兩位導(dǎo)演始終挺身在前。影片中戰(zhàn)斗場面拍攝全部使用真炸彈做爆破點(diǎn)，這樣有利于營造真實(shí)戰(zhàn)場氛圍，但增大了現(xiàn)場危險(xiǎn)性，每次李俊都與煙火師站在一起，離炸點(diǎn)挨得最近，一旦捕捉到最好時機(jī)，就按一下煙火師的頭示意引爆，演員順利通過鏡頭，他則常常被氣浪沖得直打晃。就是靠著這樣“玩命”精神，確保質(zhì)量一絲不茍，使影片更臻完美，在國慶十周年獻(xiàn)禮影片中別樹一幟，不僅深受觀眾喜愛，也博得業(yè)內(nèi)好評。

責(zé)任編輯/翟建農(nóng)