石門(mén)十年一夢(mèng)，轉(zhuǎn)瞬即逝，一頁(yè)頁(yè)如昨日歷歷在目，思來(lái)多蹉跎，多嬉戲，多沉淪，多蜻蜓點(diǎn)水，多隨波逐流。少慎思，少勤奮，少博覽群書(shū)，更無(wú)披星夜讀。偶有一打油詩(shī)<自嘲>為證：畫(huà)筆干干常不用，省紙省墨又省燈，兩圈麻將三圈舞，對(duì)斟伴月雙盞空。

蹉跎歲月，喜憂(yōu)參半，務(wù)農(nóng)，經(jīng)商，又潛心丹青繪事，然三十年為逮真諦。每每夜不能寐，屢屢自譴。近年來(lái)狀態(tài)稍好，茅塞頓開(kāi)，畫(huà)余常伴有小文問(wèn)世，多蒙師友提攜厚愛(ài)，竟一發(fā)不能收，思來(lái)不讀，不悟，不思、不文，閉門(mén)操練，日久必蛻變畫(huà)匠無(wú)疑，誰(shuí)又能不后怕!畫(huà)者，無(wú)一不求其藝精，文者，無(wú)一不求其神彩飛揚(yáng)，常因畫(huà)不精文無(wú)彩傷神，“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。我插隊(duì)的小村名日：悟思，小村雖窮且土，名卻高雅，寓意深刻，想來(lái)必是先賢哲人所起。吾下鄉(xiāng)三年，“勞其筋骨，餓其體膚”，傷痕斑斑，然身心必受先賢之恩澤。思來(lái)又暢暢然。鳳凰涅，面壁十年，飽受磨難，未必都是壞事。遂又有一打油詩(shī)愿與同道共勉受了“再教育”，忘了數(shù)理化，農(nóng)村不覺(jué)苦，渾身滿(mǎn)傷疤。

物欲橫流必導(dǎo)致急功近利，歌舞升平又使人浮躁性懶。和古人相比，時(shí)下諸家多是心猿意馬做學(xué)問(wèn)，走馬觀花成“大家”。

中西文化，似郁金香與牡丹，不可替代，妄自菲薄，或撿起洋垃圾洋洋自得地重復(fù)一遍，即以為找到了新大陸；或?qū)W像古人的一筆一畫(huà)，即認(rèn)為距大師已不遠(yuǎn)，這都是魯迅筆下的“洋阿Q”和“土阿Q”而已。書(shū)畫(huà)是不能重復(fù)的藝術(shù)。藝術(shù)個(gè)性非追求而來(lái)，它是知識(shí)，經(jīng)歷，閱歷，修養(yǎng)，消化，沉淀，反芻，發(fā)酵之后的噴發(fā)與流露。所謂追求個(gè)性實(shí)則是瞞天過(guò)海，無(wú)病呻吟——“為賦新詩(shī)強(qiáng)說(shuō)愁”、招搖過(guò)市而已。那些藝術(shù)怪胎也終究會(huì)是無(wú)果之花。

中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程，筆墨就好像是糧食和蔬菜，沒(méi)有筆墨的中國(guó)畫(huà)就等于無(wú)米之炊，盡管有些作品是依靠色彩去表現(xiàn)，但它們也還是按照中國(guó)畫(huà)筆墨的表現(xiàn)方法去創(chuàng)作的。不由得使人想起那個(gè)寓言故事：狐貍在葡萄樹(shù)下一籌莫展，紅紅的，在陽(yáng)光下閃著亮光的葡萄，讓它欲罷不能，垂涎欲滴，不甘心使它嘴邊流出一句話(huà)這葡萄是酸的。多么形象!細(xì)細(xì)去品，一語(yǔ)道出了“筆墨等于零”的天機(jī)!

禪文化使許多畫(huà)家的藝術(shù)得到了升華，出家者一心向佛，六根清靜，雜念全無(wú)。八大山人在青云圃中潛心作畫(huà)，一呆就是幾十年，那時(shí)既沒(méi)有飛機(jī)，火車(chē)，又沒(méi)有電話(huà)手機(jī)，少去了許多干擾。時(shí)下人一頁(yè)帖還沒(méi)有臨完，一個(gè)電話(huà)打進(jìn)來(lái)：要評(píng)職稱(chēng)。剛臨兩個(gè)字，又有電話(huà)打進(jìn)來(lái)，孩子入托要交贊助費(fèi)……如果沒(méi)有毅力，就很難進(jìn)入狀態(tài)。

現(xiàn)如今也有現(xiàn)代和尚，上班撞鐘，下班手機(jī)、假發(fā)、歌廳、桑拿中出入，佛則成了他們謀生騙錢(qián)的手段。

京劇和中國(guó)畫(huà)最大的區(qū)別就是中國(guó)畫(huà)不允許重復(fù)。學(xué)我者生，似我者死，言簡(jiǎn)意駭。京劇梅，尚，程，茍傳人眾多，能把梅蘭芳學(xué)得惟妙惟肖，能把一招一式模仿得不走樣，甚至連那些習(xí)氣，那些缺點(diǎn)也照搬不誤，照樣贏得滿(mǎn)堂彩，即可以以梅派或程派傳人自居。中國(guó)畫(huà)卻不盡然，歷史上那些大畫(huà)家的門(mén)人食客隨著歷史的推移，早被人忘得干干凈凈。他們唯一的收獲就是借助恒星的光芒曇花一現(xiàn)，就是張大千把石濤畫(huà)得真假難分也只落了個(gè)造假畫(huà)的高手，贊嘆之余后常常被嗤之以鼻。那些白石門(mén)下，白石弟子白石后人則越來(lái)越受到老年大學(xué)，初學(xué)畫(huà)者，盲目的收藏家的青睞。中國(guó)畫(huà)史論學(xué)家更重視的是畫(huà)家對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展和推進(jìn)做出的貢獻(xiàn)，理所當(dāng)然地忽視了他們的存在。

黃耿辛，1951年生，河北省南宮市人，1985年進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系花鳥(niǎo)畫(huà)室?，F(xiàn)為河北省政協(xié)常委，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、河北畫(huà)院副院長(zhǎng)，《水墨經(jīng)典》雜志主編、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

他在《美術(shù)》、《美術(shù)報(bào)》、《人民日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)畫(huà)》、《中國(guó)畫(huà)研究》、《江蘇畫(huà)刊》、《美術(shù)界》、香港《華僑日?qǐng)?bào)》、《讀書(shū)人》等報(bào)刊發(fā)表了大量繪畫(huà)作品、論文、評(píng)介文章和文學(xué)作品。作品多次參加國(guó)內(nèi)外美術(shù)大展并屢獲大獎(jiǎng)，大量作品被國(guó)內(nèi)外美術(shù)館、博物館及收藏家收藏。人民美術(shù)出版社、河北美術(shù)出版社、臺(tái)灣美術(shù)出版社出版其個(gè)人專(zhuān)集多種?！饵S耿卓黃耿辛畫(huà)集》獲河北省第三屆文藝振興獎(jiǎng)。

責(zé)編彭慶陽(yáng)