閆華林

在記敘文寫(xiě)作中，許多學(xué)生的文章總是枯燥無(wú)味。那么，怎樣才能讓文章更形象生動(dòng)呢?說(shuō)到記敘文的形象生動(dòng)不得不談到文章的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。那么什么是細(xì)節(jié)呢?

細(xì)節(jié)指的就是那些細(xì)微的環(huán)節(jié)，可以是人物的表情、動(dòng)作、心理、語(yǔ)言等，也可以是某一事物。生活中充滿了細(xì)節(jié)，而正是這些細(xì)節(jié)反映出人物的某些心理活動(dòng)和性格特征。作文中要想使人物有血有肉，有立體感，就要使感情表達(dá)得更細(xì)膩感人，細(xì)節(jié)描寫(xiě)必不可少。細(xì)節(jié)雖小卻能起到以小見(jiàn)大的作用。作家劉真就曾說(shuō)過(guò)：“作品中的細(xì)節(jié)就像活人身上的細(xì)胞，是藝術(shù)作品當(dāng)中的靈魂。所謂作品的高度深度是由它的細(xì)節(jié)部分決定的?！?/p>

常見(jiàn)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)有以下幾種方式：

一、稍加點(diǎn)染，輕描淡寫(xiě)。主要用于寫(xiě)人物的表情和動(dòng)作。別小看這輕描淡寫(xiě)的一筆，它往往能表現(xiàn)人物的心理性格。

如課文《荷花淀》中，當(dāng)水生嫂聽(tīng)到丈夫明天要到大部隊(duì)上去時(shí)：“女人的手指震動(dòng)了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把手指放進(jìn)嘴里吮了一下?！本褪沁@輕輕帶過(guò)的一筆，足以讓我們透視到人物復(fù)雜而激烈的情感世界。丈夫要參軍到大部隊(duì)上去，這是意料之中的，但明天就走，又出乎意料。這消息無(wú)疑使她震動(dòng)——手指的震動(dòng)正是心靈震動(dòng)的反射，多少?gòu)?fù)雜的情感涌上心頭：幾年的夫妻恩愛(ài)，可能的不測(cè)風(fēng)云，可恨的敵人，可愛(ài)的家鄉(xiāng)……激烈的情緒沖撞使她幾乎難以自持，但她終于能夠自持——“她把一個(gè)手指放在嘴里晚了一下”，她用這個(gè)動(dòng)作迅速平衡了自己的情緒，她不能讓自己的丈夫看出自己受到震動(dòng)。那是軟弱的表現(xiàn)；她不能拖尾巴，她必須堅(jiān)強(qiáng)。這里只一個(gè)“吮”字，看似一個(gè)不經(jīng)意的細(xì)節(jié)表現(xiàn)了水生嫂既有中國(guó)婦女的傳統(tǒng)美德，又具有解放區(qū)婦女進(jìn)步的特點(diǎn)。

二、濃墨重彩，著重描繪。這多用于寫(xiě)人物的動(dòng)作?！扒閯?dòng)于中而發(fā)于外”，動(dòng)作是人物情感性格的流露。來(lái)自于作者真切的生活體驗(yàn)。在這樣的細(xì)節(jié)中，最容易使讀者與作者達(dá)到情感上的共鳴，因而最容易感染讀者。

朱自請(qǐng)的敘事散文《背影》中有一段有名的細(xì)節(jié)描寫(xiě)：“我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚的走到鐵路邊，慢慢探身下去……”在整個(gè)送行的過(guò)程中，作者抓住了這一感人的細(xì)節(jié)，不惜筆墨，進(jìn)行了細(xì)致具體的描述。描述中這位慈祥的父親的愛(ài)意躍然紙上，父親對(duì)兒子的拳拳之情浸透紙背，因此他深深地打動(dòng)了一代又一代的讀者的心。這位慈祥的父親的愛(ài)意回旋在我們的胸間，使我們?yōu)橹袆?dòng)，甚至潸然淚下。

還有《紅樓夢(mèng)》中一個(gè)非常生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。劉姥姥到大觀園進(jìn)餐，故意尋開(kāi)心的鳳姐和鴛鴦為她準(zhǔn)備了一雙四楞象牙金筷子，讓她去夾那小巧圓滑的鴿子蛋，劉姥姥本來(lái)準(zhǔn)備大吃一頓，卻無(wú)從下筷子，便站起身來(lái)說(shuō)了句不得體的逗樂(lè)話：“老劉，老劉，食量大如牛，吃一頭老母豬不抬頭?！北愎闹徽Z(yǔ)。眾人先是發(fā)怔，后來(lái)一聽(tīng)，上上下下哈哈大笑起來(lái)。接下來(lái)就有一段細(xì)節(jié)，刻畫(huà)每個(gè)人的笑態(tài)：史湘云撐不住一口飯噴了出來(lái)了，林黛玉笑岔了氣，伏著桌子哎喲；寶玉早滾到賈母懷里；賈母笑得摟著寶玉叫心肝；王夫人笑得指著風(fēng)姐兒，說(shuō)不出話；薛姨媽也撐不住，口里的茶噴了探春一裙子；探春手里的飯碗合在迎春身上；惜春離了坐位，拉著他奶母叫揉一揉腸子；底下的無(wú)一個(gè)不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑的，也有忍著笑替姊妹換衣服的，獨(dú)有鳳姐、鴛鴦?chuàng)沃€只管讓劉姥姥。這段描寫(xiě)，換成平庸之手，只會(huì)用“哄堂大笑”四字了結(jié)，曹雪芹卻鋪陳如此一段精彩文字，有主有次，有細(xì)描，有泛寫(xiě)，人各一種姿態(tài)，一人一副笑臉。湘云笑得爽快，毫無(wú)拘節(jié)；黛玉笑得嬌媚，柔弱中表現(xiàn)出節(jié)制。每一個(gè)人都表現(xiàn)出不同的性格特點(diǎn)，表現(xiàn)出不同的地位。讀者的眼前出現(xiàn)了一副熱鬧的“歡宴圖”，耳邊仿佛也回蕩著他們的笑聲。

三、多次反復(fù)，重復(fù)點(diǎn)染。這種方式多用于寫(xiě)某一物件一篇文章中多次描寫(xiě)某一物件，不僅能前后照應(yīng)，加深讀者印象，更能在文中設(shè)懸念。埋伏筆利于以后點(diǎn)題，表現(xiàn)主旨。一篇文章中多次描寫(xiě)某一物件，不僅能前后照應(yīng)，加深讀者印象，尤其能在文中設(shè)懸念，埋伏筆，利于最后點(diǎn)題，表現(xiàn)主旨。契訶夫的小說(shuō)《變色龍》中四次寫(xiě)到奧楚蔑洛夫的軍大衣，使沙皇走狗的狐假虎威虛偽善變的性格特征暴露無(wú)遺，從而很好地揭示了沙皇俄國(guó)統(tǒng)治的腐朽黑暗。

總之真實(shí)的富有特征的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，來(lái)自作者對(duì)生活細(xì)致入微的觀察，深刻得分析和獨(dú)立的思考。同學(xué)們平時(shí)要多觀察。多分析，多思考，注意撲捉富有特征的細(xì)節(jié)，再加以提煉，這樣才能使文章生動(dòng)形象，給讀者以真切的感受。