高　莉

歌劇是一種綜合性的舞臺音樂戲劇藝術(shù)，它融音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈和舞臺美術(shù)于一體。歌劇的主題思想、風(fēng)格及其藝術(shù)魅力，都是通過演員(包括樂隊)的舞、演、唱(奏)藝術(shù)所塑造的音樂戲劇形象而展示出來的。歌劇藝術(shù)具有高度綜合美的戲劇性、音樂性的審美特征。

研究歌劇人物形象的審美價值，無論是對于演唱藝術(shù)還是歌劇藝術(shù)，也無論是在理論上還是在實踐上，均具有重要的啟示作用與參照價值。

(一)典型的時代特征

“音樂表演的又一重要美學(xué)原則是歷史性與時代性的統(tǒng)一，即音樂作品特定的歷史風(fēng)格與表演者所處時代精神的統(tǒng)一。任何一部音樂作品，都是特定歷史時代的產(chǎn)物，必然具有其特定的音樂風(fēng)格?！痹诟鑴∽髌分校瑲v史風(fēng)格和時代特征都通過劇中人物集中體現(xiàn)出來。

歌劇《江姐》的故事發(fā)生在1948年，那是一個革命的時代。重慶即將解放的前夕，人民解放軍摧枯拉朽的勝利進軍和反動派的垂死掙扎，是這個時期的特點。反動派在全局上已是不可逆轉(zhuǎn)的覆滅命運，卻氣勢洶洶地瘋狂鎮(zhèn)壓；革命者為迎接解放，挫敗敵人的垂死掙扎而進行最后的斗爭，人們向往解放，渴望、憧憬幸福的明天。江姐生活在那樣的時代，多年的革命生涯使她在黨的教育下成長為一位無產(chǎn)階級的革命戰(zhàn)士——對黨無限忠誠，頑強的斗爭精神，矢志不渝的共產(chǎn)主義信念。她為了革命的利益，在敵人的酷刑面前堅貞不屈，慷慨高歌，從容就義。在江姐身上凝聚了典型的時代特征，唱響了那個時代的英雄主義，通過江姐的舉止、言行、唱段、信念表現(xiàn)出來。

音樂表演的復(fù)雜性在于即使是表演歷史時代的作品，表演者也不可能完全離開自己所處的時代，他們總是自覺不自覺地站在自己時代的立場上，用當(dāng)代的眼光來觀察歷史現(xiàn)象。音樂表演者所處時代的時代精神和美學(xué)觀念必然會影響他們對作品的解釋和處理?！靶聲r代的表演者以不同于過去的方式來解釋和表演音樂作品，將會為歷史作品注入新的生命力，它往往會拂去歷史的塵埃，從歷史作品中發(fā)現(xiàn)從未被注意過的積極因素和美的意味，并且以新的時代精神和審美情趣加以豐富和補充。音樂表演就象任何重大的歷史過程一樣，需要隨著時代的前進，對歷史作品作出新的解釋，從而使這些作品不斷煥發(fā)出新的光彩?！?/p>

江姐的英勇氣概和崇高精神是我們國家和民族的精神財富。革命烈士不帶任何功利色彩的理想主義和獻(xiàn)身精神，經(jīng)歲月的流逝愈顯其彌足珍貴，今天我們更需要江姐精神。認(rèn)識到歌劇人物所體現(xiàn)的時代特征，表演者在塑造人物形象和通過演唱刻畫人物心理時，始終要圍繞這一特征進行藝術(shù)處理，否則將脫離了作品的時代歷史風(fēng)格，使作品表達(dá)的時代精神走樣。

(二)鮮活的藝術(shù)形象

江姐這一角色是特定歷史條件下的英雄人物，角色的塑造和情節(jié)的設(shè)置都是源于真實的生活，并從生活中提煉出來的。戲劇的沖突和音樂的展開都是以塑造江姐的藝術(shù)形象為主旨的。精明、干練的齊耳短發(fā)，身著藍(lán)色旗袍，紅色毛衣，頸上戴著一條白圍巾，江姐惠雅的知識女性形象和她傳奇的革命經(jīng)歷使她成為至今都讓世人刻骨銘心的女英雄。她是充滿溫情的母親，飽含深情的妻子，富有愛心的姐姐，同時她也是一名優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員，她更是一個堅貞不屈的女英雄。作品對江姐的刻畫是在殘酷的革命斗爭中顯示其頑強的斗志、堅定的信仰。于平凡中顯示其崇高，于細(xì)微處顯示其偉大，生活化與藝術(shù)化相結(jié)合，呈現(xiàn)給我們一個鮮活的藝術(shù)形象，這也是歌劇《江姐》創(chuàng)作的成功之處。

(三)濃郁的民族風(fēng)格

歌劇《江姐》的音樂主要以四川民歌為基礎(chǔ)，吸收了川劇、四川清音等地方戲曲，說唱藝術(shù)的表演形式和風(fēng)格特點，使得全劇音樂風(fēng)格統(tǒng)一地體現(xiàn)出濃郁的地方色彩。濃郁的民族風(fēng)格和地方特色同樣也通過情節(jié)的發(fā)展、角色的唱腔、演員的表演體現(xiàn)出來。情節(jié)和唱段所蘊涵的濃郁的民族風(fēng)格和地方特色綜合體現(xiàn)了江姐這一角色的藝術(shù)魅力，藝術(shù)來源于生活且高于生活，歌劇作者賦予角色“江姐”的民族性也就是賦予了角色永恒的生命力?！懊褡宓牟攀鞘澜绲摹?。這也是歌劇《江姐》不斷上演、經(jīng)久不衰且在中國歌劇史上享有重要地位的原因。