山雞哥

中國(guó)臉不是臉的事，是國(guó)民形象的事。丟臉—掙臉—變臉—露臉，這是一段超越百年的漫長(zhǎng)歷程。

中國(guó)終于能夠微笑著面對(duì)世界。

中國(guó)嬌子們的中國(guó)臉，就是最有說(shuō)服力的中國(guó)元素、中國(guó)符號(hào)與中國(guó)力量。

不是一條龍，是一張臉。

臉上有表情。臉上有戲。臉上有微笑。臉上有悲喜。臉上有文明的封印。臉上有百年命運(yùn)碾過(guò)的痕跡。臉上有美丑貧富。臉上有真實(shí)的生活。他們是一個(gè)國(guó)家的國(guó)民存在感。他們?cè)醋詡€(gè)人，卻映照全體。他們最普通，最當(dāng)代，最中國(guó)。中國(guó)臉，就是最有說(shuō)服力的中國(guó)元素、中國(guó)符號(hào)與中國(guó)力量。

表情

中國(guó)人臉型多樣、表情豐富，和世界上其他國(guó)家的人一樣。

中國(guó)人對(duì)臉的講究，甚至發(fā)展出了相面術(shù)，面相上有“十二宮”。京劇是中國(guó)戲曲中臉譜用色最多的劇種，揉臉、勾臉、抹臉、破臉之間，忠、奸、善、惡立現(xiàn)。京劇臉譜畫(huà)家劉曾復(fù)繪制的臉譜，有1200余幅被博物館收藏。

但近代世界一直看不清中國(guó)人的臉，只看到不適應(yīng)西方鏡頭的表情。名之為呆滯、木訥?要命的是還被近代西方人臉譜化地配襯著小辮子和對(duì)襟小褂，十足未開(kāi)化的樣子，五千年的文明硬是墊不起那張臉。

中國(guó)臉的顯山露水，從丟臉開(kāi)始。落后，挨打，交鋒，輸。地大物博的中國(guó)，先是失地，再是失物。全體丟臉了么?絕不是?！拔覀儚墓乓詠?lái)，就有埋頭苦干的人，有拼命硬干的人，有為民請(qǐng)命的人，有舍身求法的人……雖是等于為帝王將相作家譜的所謂‘正史，也往往掩不住他們的光耀，這就是中國(guó)的脊梁?！濒斞秆劾镞@些沒(méi)有失掉自信力的中國(guó)人，一直在為中國(guó)、為他們所處的時(shí)代掙臉。

《新周刊》在2008年10月曾出版視覺(jué)專輯《什么寫(xiě)在中國(guó)的臉上?——肖像史里的中國(guó)表情》，我們問(wèn)：“什么寫(xiě)在中國(guó)的臉上?是由朝代更迭、制度替換、運(yùn)動(dòng)迭起造成的歷史的倦容，還是由社會(huì)開(kāi)放、民族復(fù)興、大國(guó)崛起共同鋪墊的自信和從容?”我們給出的答案是：“160多年來(lái)，中國(guó)所發(fā)生的和中國(guó)人所經(jīng)歷的一切，都寫(xiě)在中國(guó)的臉上?！眹?guó)民的容顏隨著國(guó)家命運(yùn)而伸展，從丟臉到有頭有臉，從呆滯、木訥到表情活潑、豐富，從緊張到放松，甚至微笑起來(lái)。2008年3月18日，溫家寶總理在中外記者見(jiàn)面會(huì)上說(shuō)：“我相信，13億中國(guó)人民微笑著面對(duì)世界，全世界人民也會(huì)微笑著面對(duì)中國(guó)。”之后，是“微笑北京、微笑奧運(yùn)”。

除了微笑，中國(guó)人也加入了亞洲最流行最普及的“亞洲表情”——面對(duì)鏡頭，嘴型笑成茄子，食指和中指舉成“v”型。

存在感

走出國(guó)門(mén)，西方人多不辨中國(guó)人、日本人、韓國(guó)人，一樣的亞洲面孔。放在之前，先猜是不是日本人，然后問(wèn)是不是韓國(guó)人。現(xiàn)在，先問(wèn)是不是中國(guó)人的概率高了。因?yàn)椤爸袊?guó)制造”、中國(guó)企業(yè)、中國(guó)留學(xué)生、中國(guó)游客、孔子學(xué)院以及千絲萬(wàn)縷的中國(guó)關(guān)聯(lián)度，中國(guó)在全球的存在感與日俱增，無(wú)人能對(duì)中國(guó)臉視而不見(jiàn)。

政治、外交、金融、企業(yè)、體育界，成了中國(guó)人露臉與世界交流最頻繁的舞臺(tái)。誰(shuí)人不識(shí)陳馮富珍、袁隆平、林毅夫、龍永圖、周小川、姚明、劉翔、李嘉誠(chéng)、柳傳志?此外，章子怡、楊紫瓊、鞏俐、成龍、李連杰、張藝謀、李安、王家衛(wèi)是國(guó)際影壇上的“中國(guó)臉”。馬友友、譚盾、湯沐海、張安麟、陳克蘭、郎朗、李云迪是國(guó)際樂(lè)壇上的“中國(guó)臉”。

自1923年3月3日創(chuàng)刊至2000年，美國(guó)《時(shí)代》周刊刊登了50多人次的中國(guó)人的封面。那時(shí)的《時(shí)代》封面上的中國(guó)人基本上擁有政治或軍事權(quán)力，以漫畫(huà)形式呈現(xiàn)，極少刊登照片，因?yàn)榫庉媯円鶕?jù)自己傾向性的編輯意圖畫(huà)出中國(guó)人物的臉。那些《時(shí)代》封面臉是帶觀點(diǎn)的，非寫(xiě)實(shí)的，看東方式的。進(jìn)入21世紀(jì)，中國(guó)人登上《時(shí)代》周刊封面的節(jié)奏加快，中國(guó)人的存在感越來(lái)越不可忽略，中國(guó)臉的照片也多了起來(lái)。不唯政治人物，體育明星、電影明星、娛樂(lè)明星和普通80后都上了。中國(guó)臉不唯跟政治有關(guān)，也跟文化和生活方式有關(guān)了。

中國(guó)打噴嚏，全球會(huì)感冒，世界密切關(guān)注著中國(guó)人臉上的天氣。

面對(duì)面

中國(guó)女郎騎上了時(shí)尚類雜志、家庭類雜志、消費(fèi)類雜志、攝影類雜志的封面，并不一律的“黑眼睛黑頭發(fā)黃皮膚”，一張張多是Ps過(guò)的臉。她們是時(shí)尚臉和化妝臉，并不代表中國(guó)臉。

頭戴鋼盔的中國(guó)年輕士兵從LIFE的封面站出來(lái)，兵馬俑從地下挖出來(lái)，淑女從陳逸飛的油畫(huà)里走出來(lái)，蘇明娟的“大眼睛”在希望工程的平臺(tái)上看過(guò)來(lái)。這些是中國(guó)臉的一部分。

主持央視《面對(duì)面》節(jié)目的王志，現(xiàn)在到云南麗江當(dāng)副市長(zhǎng)了。但《面對(duì)面》節(jié)目還在。中國(guó)人已經(jīng)非常習(xí)慣面對(duì)面了，看著對(duì)方的眼睛說(shuō)話，重視溝通，當(dāng)面解決問(wèn)題，大腦風(fēng)暴，傾述，談心，坦白七情六欲。

中國(guó)嬌子與中國(guó)人面對(duì)面。趙本山、李詠，白巖松，與中國(guó)電視觀眾面對(duì)面。蔣雯麗飾演的傳統(tǒng)女性和孫紅雷飾演的個(gè)性人物，與中國(guó)電視劇觀眾面對(duì)面。一臉滄桑的張藝謀和一臉壞樣兒的葛優(yōu)，與支持國(guó)產(chǎn)電影的中國(guó)電影觀眾面對(duì)面。符號(hào)化的大頭臉，與世人矚目的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)面對(duì)面。章子怡、龍永圖、姚明、郎朗，與國(guó)際化面對(duì)面。柳傳志帶著民族工業(yè)的聯(lián)想，與消費(fèi)者面對(duì)面。行云點(diǎn)火的李寧，與相信“一切皆有可能”的國(guó)人面對(duì)面。長(zhǎng)得比正常人丑點(diǎn)、怪點(diǎn)的馬云，讓買(mǎi)家賣家和世界商人在網(wǎng)絡(luò)世界面對(duì)面。“囧”與網(wǎng)民面對(duì)面。韓寒與博友面對(duì)面。于丹與國(guó)學(xué)迷面對(duì)面。陳丹青和艾未未與文化人面對(duì)面。李宇春與玉米面對(duì)面。熊貓與中國(guó)的朋友面對(duì)面。作為國(guó)家營(yíng)銷名譽(yù)文化大使的孔子，與漢語(yǔ)愛(ài)好者面對(duì)面。

這些擁有公眾認(rèn)知度的中國(guó)臉，既是“中國(guó)制造”，也是“中國(guó)創(chuàng)造”。