(陜西省戲曲研究院秦腔團陜西西安710054)

摘要本文通過分析古老的彈拔樂器—古箏在歷史劇《大秦將軍》中的配樂實踐，認為古箏的演奏能夠充分體現(xiàn)出劇情的內涵，在戲曲配樂中大有作為。

關鍵詞大秦將軍；古箏演奏；感想

在陜西省第三屆藝術節(jié)中，陜西省戲曲研究院秦腔團排演的秦腔歷史劇《大秦將軍》榮獲包括音樂獎在內的多項大獎，作為該劇的古箏演奏者，高興之余也感受到了承載很長時間的壓力得以釋放。因為在這部戲中、音樂創(chuàng)作者對于古箏的使用，無論是量和表現(xiàn)形式上都與以往有很大的不同，從而使古箏這一樂器在該戲的音樂表現(xiàn)中有著舉足輕重的作用。

古箏是一種古老的彈拔樂器，戰(zhàn)國時期盛行于“秦”地，李斯在《諫逐客書中》述及秦國樂舞的一段說：“夫擊甕、叩 、彈箏、搏髀、而歌嗚嗚快耳者、其秦之聲也……”。古箏的發(fā)展經(jīng)歷了一個漫長的過程，它的音域由古代的幾根弦、傳統(tǒng)箏的十六根弦，改良箏的二十一根弦再到轉調箏的二十五根弦而顯寬廣，高低兩個音區(qū)的音色對比顯著，高音區(qū)清脆，纖細、中音區(qū)清亮、圓潤。低音區(qū)渾厚、結實，余音較長。古箏的演奏技巧很豐富，除演奏單音旋律外，還可以演奏雙音、和弦、分解式和弦、復調以及各種較復雜的音型，而左右手豐富的演奏技巧極大的增強了古箏的音樂表現(xiàn)力。常用的技巧有托、劈、挑、抹、剔、揉、按、推、掃、勾、拇指搖、食指搖、撮、小撮、刮奏、自由刮奏、泛音等。

古箏在戲曲樂隊中使用已有幾十年歷史了，由于它的介入大大地豐富了戲曲樂隊的表現(xiàn)力和音樂感染力，同時也在很大程度上增強了作曲家們對于古箏在戲曲樂隊中的使用率。在以往的劇目中，作曲家們對于古箏的使用一般都是用刮奏，分解式和弦以烘托氣氛和描述情景，以演奏小過門進行音樂填充或以兩句體、四句體音樂以渲泄音樂情緒，以古箏與樂隊交織演奏以增強音樂感染力，都取得了非常好的效果，也在很大程度上滿足了觀眾的欣賞欲。

秦腔歷史劇《大秦將軍》以秦王贏政為統(tǒng)一全國建立第一個中央集權王朝而進行的關鍵戰(zhàn)役——滅楚之戰(zhàn)為背景，通過秦大將軍王翦與秦王在平息戰(zhàn)亂、統(tǒng)一中國的共同理想下，為出兵用人而展開的一場微妙復雜的心理交鋒，刻畫了王翦將軍獨特的性格風彩。超凡脫俗的精神境界和坦蕩無私的品格情懷。秦王贏政雄才大略，氣吞山河，卻生性多疑；王翦忠心耿耿，志向遠大，卻又不得不小心翼翼。有著共同追求的君臣二人既彼此欣賞又相互設防，既彼此信任又相互猜忌，反映了封建體制下由于君臣性格、地位、環(huán)境等差導而造成的無奈和局限。由于內容的需要，音樂創(chuàng)作者對于古箏在該劇中有了新的想法，提出了更高的要求，全劇兩處由古箏獨奏的形式烘托劇情發(fā)展和揭示人物情感世界，其片幅和難度都是少見的。

在第七場中，一邊是秦楚兩軍交戰(zhàn)，戰(zhàn)鼓聲、喊殺聲鋪天蓋地，驚心動魂，刀槍交錯，箭石如雨，煙火迷漫，尸骨如山，令人觸目驚心；一邊是生性多疑的秦王在包括御林軍在內的六十萬大軍都由王翦掌握而宮內空虛的情況下，腹內何其復雜而卻專心致志寫字并與趙高、李斯鎮(zhèn)定自若的交談著誰的字寫的好，并提出將來文字要統(tǒng)一，六國的度量衡也要統(tǒng)一，君臣之間相互奉承、泰若無事一般，當內侍兩次稟報軍情，秦王都不動聲色的命其再探，直到內侍第三次稟報王翦將軍攻下楚都壽春、項燕自殺，楚王被俘、楚國亡時，一直鎮(zhèn)定自若的秦王此時卻雙目直視，渾身僵直，音樂嘎然而止，全場靜。在這一段長達五分多鐘的表演中，音樂既要表現(xiàn)秦王內心焦慮、緊張如坐針氈的一面，又要表現(xiàn)秦王雄才大略、氣吞山河、胸懷若谷的另一面，音樂是緩慢地、稍自由地、但又不失其緊張而令人顫栗的音樂內涵。為此，在演奏時，我充分的利用了古箏音域寬廣、演奏技巧豐富的特點、適時的變換音區(qū)，使其音樂平緩有序，以表現(xiàn)秦王面對如此局面而靜若止水的君王風范；同時又模仿古琴，在古箏的低音區(qū)加大推揉力度，給人以毛骨悚然之感，以揭示戰(zhàn)爭的血腥和秦王此時內心的焦慮和緊張，整段音樂緊張中不失鎮(zhèn)靜，鎮(zhèn)靜中凸顯激烈，為此時的劇情和揭示人物內心世界起到了非常好的烘托作用。

第十場，這是一場以編劇、導表演以及音樂都獨具匠心的好戲，整場戲全部用道白來完成。頻陽平原，黃土無垠，煙霧蒙蒙，箏聲幽幽，一身布衣須發(fā)全白的王翦獨行陌上，如夢如幻徘徊徜徉，面對為國捐軀鄉(xiāng)親的一片空墳把酒祭酹，感慨萬端，“回來了！能有這一天不容易??！孩子們，可惜你們看不到這一天了！美原千頃，墳瑩遍地，可這墳下一個個都是空的呀！孩子們，喝了這杯酒，走吧！我也要走的！人都要走的！”而當面對已統(tǒng)一六國，已登基的秦始皇問到今后該如何治理天下時，王翦卻回答到“老臣只能為王馬上取天下，不能馬上治天下呵！大王不知，此番出征，僅老臣村里就一千多人未回，如今是日日聞笑聲，夜夜祭亡靈。”當秦始皇說到“天下哭不如一國哭，一國哭不如一家哭，今后哭聲會越來越少！朕已封王村為千口村，戶戶升爵，永不征賦抽丁，你該放心了吧”王翦卻說：“不放心呀！楚國項燕在自殺前，仰天大喊，楚雖三戶，亡秦必楚！喊得人心跳呀！”當秦始皇問到“當初你上本就是想要這點良田肥地？”王翦回答到：“別無它想，別無它求”。當秦始皇說：“不，你是怕軍權在握，朕不放心！”王翦酸楚地反問“陛下放心嗎？”秦始皇說：“為君的什么時候放過心??！”王翦亦自嘆地答到：“為臣的什么時候不是提著心??！”秦始皇教重地說：“我真愛將軍之德呵！”王翦嘆服地答到：“我真敬大王雄才呵！”此段戲和精妙的語言對白，把秦始皇雄才大略卻生性多疑；王翦忠心耿耿卻又不得不小心翼翼的人物形象刻化的淋漓盡致。而如此大片幅的長達6分多鐘的重頭戲，只由古箏一件樂器伴奏，其難度和重要性是可想而知的，為此我反復閱讀劇本，并和作曲商討，對音樂進行了精心的研究和深刻的理解，在王翦面對千座空墳把酒祭酹、感慨萬端時，在演奏上我主要把握一種情緒的渲泄，充分體現(xiàn)一種白發(fā)人哭黑發(fā)人、將軍對士兵的祭奠之情和思念之情；而在秦始皇與王翦的對話過程中，在演奏上則著重把握的是一種心緒的體現(xiàn)，對于二人此時此刻的心理活動和語言表述，從音樂角度上予以有力的烘托，使其具有更強烈地感染力，通過演出，取得了很好的效果，我以為，這是一次實踐，也是一次探索。

古箏是一種表現(xiàn)力極豐富的樂器，古箏在戲曲樂隊中的使用還有很大的空間，同時也希望作曲家們能使這靜若止水，怒似狂濤的傳統(tǒng)樂器在戲曲音樂的演奏中得以充分的展示和發(fā)揮。

作者簡介

楊艷妮(1962-)，女，西安人，單位：陜西省戲曲研究院秦腔團，職稱：三級演奏員．