ＢＹ　金　娜

“文藝腔”其實(shí)是個(gè)奢侈品,用大量的金錢制造出一種特個(gè)人化的表述更是奢侈?？瓷先パ?其實(shí)是媚雅,其實(shí)脫不了一個(gè)俗。

我現(xiàn)在對第五代導(dǎo)演的感覺頗為復(fù)雜,一方面,畢竟咱們當(dāng)年都是從膜拜他們的電影開始進(jìn)入電影的。另一方面,每回遭遇他們的近作都有中招之感,看畢,小有內(nèi)傷。

80后的年輕記者相對沒這個(gè)問題,那回我關(guān)照大家去看《秋喜》,他們說:什么農(nóng)村片啊?不看。我一聽就怒了,孫周的片子,怎么能不去看一下呢?他們睜著惶惑的眼睛問我:孫周是誰啊?等我耐心解釋完之后,其中一人就說,嗨,《周漁的火車》、《漂亮媽媽》,多惡心的片子啊?咱們非得去嗎?最后大家還是在我的命令下去了,而我大概是為了心底的一點(diǎn)小企圖,就是第五代應(yīng)該總會(huì)給我們點(diǎn)什么吧。

片子看得人莫名其妙,《秋喜》居然不是農(nóng)村片,那個(gè)叫秋喜的女人也不是片中的主角,一個(gè)壓根沒什么戲的角色莫名其妙地死了,還霸占了一片名。片子肯定沒少花錢,光那個(gè)復(fù)原老廣東的大場景就挺耗錢,制作也算精致,考究的運(yùn)鏡不時(shí)可見,但是拍得那叫一個(gè)做作啊。人物關(guān)系做作、臺(tái)詞做作,最受不了的是孫淳對郭曉冬說:“你別以為只有你純潔,告訴你,我也很純潔?！碑?dāng)然,還有“你謀殺了我的純潔”這樣文藝腔十足的電影臺(tái)詞。說真的,又不是什么抽象意味的作品,一邊你在費(fèi)勁地還原真實(shí),一邊來這么段不是人說的話,真夠讓人豎汗毛的。

何平的《麥田》亦如是。本來以為是個(gè)戰(zhàn)國背景的史詩大片,開場就明白這是個(gè)誤會(huì),人家那是在造寓言呢。導(dǎo)演拉了張文藝腔的滿弓,構(gòu)圖十足油畫,設(shè)的那個(gè)局也很極端,黃覺和杜家毅在片中的表演夸張得不得了,讓人感覺不是在看2009年的電影。最可笑的還有王志文演的那個(gè)角色,堪稱當(dāng)代中國電影頂頂文藝的強(qiáng)盜。一上來搞得特剽悍,似乎殺人不眨眼的,被人擺了一道,就又羞又怒地刎頸了,匪夷啊,匪夷。只能說導(dǎo)演看待世界的眼光出了問題,才會(huì)對人性有如此莫名的表達(dá)。

當(dāng)然不得不提一下田壯壯的《狼災(zāi)記》。這就文藝到了極致了。都用上了小田切和MaggieQ了,大家還在那兒起勁鼓吹壯爺玩轉(zhuǎn)型呢,事實(shí)上,都這把年紀(jì)了,還轉(zhuǎn)什么呀?有那么容易轉(zhuǎn)的嗎?人家改的那原著就是一文藝名篇,白浪費(fèi)了兩號召票房的明星圓了導(dǎo)演自己的夢,至于你看不看得懂,沒人管。夢嘛,臺(tái)詞自然是少的,邏輯是不明晰的,意識(shí)是混亂的,情境在那兒就得了。

我們的第五代導(dǎo)演是打著文藝腔從中國走向世界的,現(xiàn)如今他們正在品嘗文藝腔帶給他們的苦果。70年代末以及整個(gè)80年代最熱鬧的一批人都是文學(xué)或準(zhǔn)文學(xué)出身,他們對中國問題的理解充滿浪漫主義色彩。80年代崛起的這一代電影精英對社會(huì)歷史的認(rèn)識(shí)很“文藝”,這點(diǎn)也能讓人理解,那個(gè)時(shí)代氛圍是這樣的。缺乏劇本、剪接等技術(shù)上的基礎(chǔ)性訓(xùn)練,缺乏商業(yè)、美學(xué)上相對統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn),我們的電影有可能橫空出世一部偉大作品,但這流水線上下來的產(chǎn)品卻七歪八斜,充斥著大量的殘次品。基礎(chǔ)不好,偶爾冒出一個(gè)特卓越的,那叫天才。但所謂的電影工業(yè)可不是靠天才拉動(dòng)的,那得一堆科學(xué)家、實(shí)干家、技術(shù)工人流水線上努力著,在碼齊了一堆合格產(chǎn)品的基礎(chǔ)上咱們才能談市場不是嗎?

“文藝腔”其實(shí)是個(gè)奢侈品,用大量的金錢制造出一種特個(gè)人化的表述更是奢侈。“文藝腔”其實(shí)是個(gè)奢侈品,用大量的金錢制造出一種特個(gè)人化的表述更是奢侈?？瓷先パ?其實(shí)是媚雅,其實(shí)脫不了一個(gè)俗。有時(shí)候,電影人該有點(diǎn)理工科思維,想辦法把自己的作品琢磨結(jié)實(shí)了再往外端,再加點(diǎn)商科思維,想想什么叫尊重用戶體驗(yàn)。咱們離汪國真、席慕容時(shí)代真的已經(jīng)有一段距離了,就別拿那套東西出來現(xiàn)眼了。