馮　嬡　余曉靜

摘要電影守樂作為電影的重要元素，為電影感染力的擴大和深化作出了不可磨滅的貢獻。早期電影音樂完全與畫面對應，主張音樂貼畫面，隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代電影音樂的運用發(fā)生了巨大改變，它已經(jīng)不再是畫面的“附屬品”，而呈現(xiàn)出越來越重要的作用。

關(guān)鍵詞電影音樂；音樂音響，音響音樂；變奏

電影音樂作為電影的重要元素，為電影感染力的擴大和深化作出了不可磨滅的貢獻。在現(xiàn)代，電影音樂觀念呈現(xiàn)出一種新的發(fā)展趨勢：它與畫面不再是一種圖解式的關(guān)系，而與影片的情緒基調(diào)互為豐富，實現(xiàn)大氛圍的營造、人物心理活動的刻畫、內(nèi)在節(jié)奏的展示，給人悠然難盡的意味。

《不需要愛情》的敘事機制是這樣的：夜總會牛郎朱麗安欠下巨額債務，追債人給他一個月時間籌錢，否則便要他的命。這時，已故朋友柳真的電話響起，朱麗安得知離家多年的柳真竟是富家子弟，他父親去世，留下他的妹妹和大筆遺產(chǎn)。于是朱麗安假扮成柳真來到柳家。然而，因患病而失去光明的柳敏已經(jīng)對世界失去了信心，她拒絕承認有個哥哥。為了獲得遺產(chǎn)，朱麗安盡力討好柳敏。漸漸的，愛情在兩人之間萌芽。

一、音樂與人物

現(xiàn)代電影音樂尤其注重大主體、大情緒上的走向，往往主體音樂也是主人公的人物音樂。這樣的處理更能升華和外化影片主題。同時又能比較完整、細膩地刻畫人物內(nèi)心的變化，從而擴大了觀眾與人物交流的心靈空間。

1.音樂揭示人物身份與心理

音樂自身的結(jié)構(gòu)對其要表達的內(nèi)容起著決定性的作用。簡單來說，當構(gòu)成音樂的樂器種類、數(shù)量少時，會給聽者比較單純的感受。反之，則給聽者比較復雜的印象。男主角朱麗安是午夜牛郎，導演用嘈雜的電子音樂來代表他的身份。影片前幾分鐘充斥著這種音樂，但當他以柳真的身份走進柳家時，電子樂瞬間消失，代表身份的音樂基調(diào)發(fā)生了改變。與之相對，柳敏是一個涉世未深、內(nèi)心孤獨的少女，導演用鋼琴獨奏來標識她的身份。

在電影中，音樂不但成為外化人物身份的符號，而且也承載著人物心理感受的表達。語言、音樂和音響是電影聲音的三大要素。有時音樂被當作音響來處理，發(fā)揮音響所起到的作用，有時音響也具有一定的節(jié)奏感和律動性。二者在形態(tài)和作用上的交融，產(chǎn)生了音樂音響和音響音樂。這部電影特別擅長運用音樂與音響交織的方式來表達人物的心理感受。朱麗安第一次見到柳敏時，柳敏不承認她有哥哥，因為她認為是他拋棄了她。在這場戲中，觀眾首先聽到的是鋪天蓋地的雨聲和柳敏歇斯底里地叫喊聲。接著，朱麗安拿出象征兄妹感情的音樂玻璃球，它發(fā)出的音樂漸漸覆蓋了雨聲，充滿了整個聽覺空間。但不到兩分鐘，雨聲漸強，音樂聲弱化。一剎那，柳敏推開朱麗安，玻璃球掉落在地上，音樂聲消失，只有雨聲持續(xù)不斷地響著。在這里，雨聲具有音樂般的表現(xiàn)力，它象征著殘酷的現(xiàn)實。玻璃球的音樂則暗示了美好的過去。雨聲與音樂聲此消彼長，柳敏心境也隨之變化。

2.音樂描繪人物關(guān)系的變化

影片中，男女主人公先由陌生人變成假兄妹，然后轉(zhuǎn)變成真情人。電影音樂的變化抽象地展示了關(guān)系轉(zhuǎn)變的過程。

朱麗安接到柳家的電話后，看著錄影帶里柳敏的影像時，縹緲的薩克斯縈繞在房里，預示著兩個毫不相干的人的關(guān)系將發(fā)生微妙的變化。在柳敏趕朱麗安出門后，他試圖用假裝的親情打動她。伴隨他深情的語言的，是柔和而感傷的原創(chuàng)音樂《The Shadowd of Love》，當朱麗安說出“我愛你”時，柳敏揮動手中的導盲棒打傷他的臉，音樂戛然而止。假兄妹的關(guān)系被粗暴地打斷。之后，雖然朱麗安成功住進柳家，但柳敏仍然不承認這個哥哥。一次，朱麗安成功地制造了兩人獨處的機會，沒想到他的甜言蜜語觸擊到柳敏心中的痛楚，她大聲發(fā)泄后，緩緩走上火車軌道。尖銳的鳴笛聲響起，柳敏轉(zhuǎn)過頭來憂傷地說：“哥，殺了我吧?！眲x那間，朱麗安把她從鐵軌上拉開，用自己的身體護住。在漸漸隱去的火車聲中，原創(chuàng)音樂《Love Theme》緩緩地傾瀉而出。從那以后，柳敏承認了假哥哥，而在朱麗安心里，莫名的感情也油然而生。一天夜里，柳敏無意中聽到李女士與吳先生陰謀奪取她財產(chǎn)的事，更令她傷心的是，朱麗安也是懷著同樣的心情來到她身邊。朱麗安發(fā)現(xiàn)柳敏，迫出去解釋。這時，《The Shadowd of Love》再次響起，暗示兩人的關(guān)系走入死徑：既不是兄妹，又沒有得到確認的愛情。第二天，柳敏讓所有人拿錢離開。李女士為了減輕內(nèi)心的負罪感而不住指責朱麗安。朱麗安無言以對，柳敏終于說出她愛朱麗安，《Love Theme》漸起。

實際上，在整部影片中還有很多情感轉(zhuǎn)變的細節(jié)都是經(jīng)由《The Shadowd of Love》《Love Theme》以及它們的變奏與畫面共同完成的。

二、音樂的敘事功能

音樂的主要功能是抒情，它不具備直接敘事的功能，但是在一定程度上來說，電影音樂卻“不單滿足敘事中情緒的鋪墊，還自覺注入敘事環(huán)節(jié)之中”?！爱斅曇粜Ч軐∏榈陌l(fā)展起決定性作用的時候，聲音的劇作意義就變得更深刻、更重要了……這時聲音不僅出現(xiàn)在劇情發(fā)展過程中，并且進而影響整個過程。”音樂作為電影聲音的重要組成部分，理所應當?shù)木哂写朔N功能。

在影片中，為了讓柳敏記起童年的美好時光，朱麗安打開音樂玻璃球，《Love Theme》響起。這時，畫面由柳敏的臉部特寫切換到小時候她與柳真一起玩玻璃球的場面，幾個鏡頭就表現(xiàn)出兄妹倆由快樂地生活到分離的過程。音樂連貫流暢，打破了影像時空環(huán)境的界限，與影像融為一體，營造了時空的錯覺，成為銜接過去與現(xiàn)實的橋梁，并且抹除了鏡頭與鏡頭之間的接點，成功地構(gòu)造了一個逆時空的音樂蒙太奇。

音色是構(gòu)成音樂的重要元素之一，音色的改變勢必導致音樂形象和性質(zhì)的變化。整部影片充分利用不同樂器的特性，進行音樂的變奏。這樣做的好處是可以讓音樂融入故事情節(jié)，同時又能將情感升華到另一高度。影片中有一組音樂貫穿的平行蒙太奇值得一提。一條線表現(xiàn)朱麗安聽到李女士與吳先生密謀奪取財產(chǎn)，另一條線敘述柳敏遭到壞人欺負，得到通知的朱麗安趕來救援。片頭音樂的變奏貫穿了這組平行蒙太奇。與片頭音樂相比，可以發(fā)現(xiàn)這段曲子的前奏沒有用音色明亮的小提琴，而用了音色低沉的大提琴。就在朱麗安趕來與壞人搏斗時，音樂消失，傳來近身肉搏的音響，鏡頭推向柳敏，音樂再起，是《Love Theme》的變奏，這段音樂柔和平滑。兩段變奏與畫面共同完成了兩人情感的升華。影片中配器變化最大的是最后一場戲：恢復視力的柳敏穿著紅色的大衣走在雪地上，她閉上眼睛聽鳥兒清脆的叫聲。當她睜眼的一剎那，朱麗安出現(xiàn)在她面前。兩人緊緊擁抱，鏡頭升高，音樂漸起，這時的《Love Theme》不再是讓人感覺縹緲的鋼琴與提琴的合奏，而是層次豐富，節(jié)奏舒緩的、宏大的交響樂，這為男女主人公的愛情畫上了圓滿的句號。

三、結(jié)語

《不需要愛情》這部影片主要配器采用鋼琴與提琴，鋼琴本身的特性決定了它具有很強的表現(xiàn)力，而提琴分為大、中、小提琴，它們分別表現(xiàn)低、中、高音區(qū)。這樣的配器既把握住了影片主體的大走向，又刻畫出了內(nèi)部的細微變化，并呈現(xiàn)出唯美主義的傾向。另外，吉他和口琴等樂器在表現(xiàn)特定的環(huán)境氣氛方面也展現(xiàn)出了獨特的優(yōu)勢。整部影片融合了眾多音樂元素，將一個凄美的愛情故事詮釋得富有詩意。