鄒得鯉

天地輪回，冬月又至?！把┖蟮歉咄?，江山信奇哉?！毕惨娔恰爸貚徠鹎曳?，相連白皚皚”的壯麗景象，不禁使人聯(lián)想起古今一些詠雪詩詞，沉浸在那多姿多彩的藝術境界，品味那意在言外的情致。

古人稱雪為六出花、瓊英、瓊瑤、飛瓊、屑玉。雪很早就受騷人墨客青睞。早在先秦時，我國最早的詩歌總集——《詩經(jīng)》中，就有“今我來思，雨雪霏霏”的傳世名句。至晉代，詠雪詩已獨立成篇。如謝安的《與王胡之詩》：“鮮冰玉凝，遇陽則消。素雪珠麗，潔不崇朝?！北闵鷦拥孛枥L了雪落雪消的景象。唐代以來，詠雪詩詞漸多。唐杜甫、李白、白居易、王維、韓愈、高適、元稹、祖詠、孟浩然、杜茍鶴、柳宗元、沈儉期、韋應物，宋蘇軾、陸游、王安石、楊萬里、范成大，元關漢卿、黃庚、張鳴善等，都有詠雪名篇。明代詠雪詩詞略少，清代居多。詠雪詩詞是我國文學作品中一枝奇葩，給人無盡的藝術享受，值得我們永久吟誦品味。

詩人詠雪，常以獨特感受描繪雪的姿態(tài)和景致，謳歌大自然的壯美。這類詩詞，唐代王烈的《雪》首先值得一讀：

雪飛當夢蝶，風度幾驚人。

半夜一窗曉，平明千樹春。

花園應失路，白屋互為鄰。

散入仙廚里，還如云母塵。

短短數(shù)句，把形象比喻和生動描寫聯(lián)結在一起，展現(xiàn)出一幅渾然天成的喜雪圖。唐代另一詩人岑參的《白雪歌送武判官歸京》，雖說是一首送別之作，卻難得有詠雪的神來之筆：

北風卷地白草折，

胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風來，

千樹萬樹梨花開。

詩中這四句，不僅描寫了塞外天氣變化無常的特點，而且表達了詩人驚喜好奇的神情。南朝梁蕭子顯有“洛陽梨花落如雪”句。這里相反，把雪比作梨花，想象獨特，富有新意，形象地描繪出了風雪之后，樹樹宛如梨花綻放的奇麗景象，堪稱描寫雪景的千古名句。宋代趙彥端有一闕《清平樂·雪》，也是上乘之作：

悠悠漾漾，做盡輕模樣。昨夜瀟瀟窗外響，多在梅梢柳上。

這是一闕雋永奇巧，繪聲繪色的詞作。前兩句寫雪落的姿態(tài)，后兩句寫雪后的景致，讀來頗有情趣。在眾多的詠雪詩中，元人黃庚的一首七律獨具特色：

片片隨風整復斜，

飄來老鬢覺霜華。

江山不夜月千里，

天地無私玉萬家。

迷岸未春飛柳絮，

前郝破曉壓梅花。

羔羊金帳應魔俗，

自掬山泉煮石茶。

這首詩寫得清麗淡遠，俊逸雅致。最值得稱道的是，全篇無一“雪”字，卻把雪景寫得美不勝收，讀來不免心向往之。許多詠雪詩詞，都是情感與時空景色交融。詩人將不同季節(jié)和時段的雪景作為抒發(fā)自己心中塊壘的機緣，摹景寫心，詩意深渾，妙境無窮。唐代柳宗元有一首五言絕句：

千山鳥飛絕，

萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，

獨釣寒江雪。

這是一首千古傳誦的名作，謀篇布局別具匠心。采用由遠到近，由大到小的時空變化手法，從高遠的“千山”轉入地面的“萬徑”，再由“孤舟”轉到“蓑笠翁”身上，最后縮小到一根釣竿，全然描繪出一幅清峭空闊，一江瓊瑤一釣翁的美妙圖景。全篇句句寫景，句句抒情，情景渾然一體，表露出詩人清高、耿介的思想情懷。此詩通篇暗寫，最后方用“雪”字點題，令人稱絕。如果說柳宗元的《江雪》是吟誦冬雪的絕唱，那么，唐代韓愈的《春雪》，則是一首構思新巧的傳世之作：

新年都未有芳華，

二月初驚見草芽。

白雪都嫌春色晚，

故穿庭樹作飛花。

詩人敏銳地捕捉住早春的景物特征，生動地描寫了春草吐綠，春雪霏霏，玉樹生花的動人景象。并將春雪賦予情感，讓它體會民情，給人們提早送來明媚的春天，寄托了詩人的美好心愿。詩意雋永，情趣盎然。至于描寫暮色下的詠雪佳作，當數(shù)元代戲劇家關漢卿的《冬景(雙調·大德歌)》：

雪粉華，舞梨花，再不見煙村四五家。

密灑堪國畫，看疏林噪晚鴉。

黃蘆掩映清江下，斜攬著釣魚搓。

這是一首非常有名的曲詞。作者選取極具特色的景物，用白描的手法，把暮色下的雪景寫得多姿多彩，比一幅靜止的畫更能聳動讀者的眼目。全曲無華麗詞藻修飾，卻更覺曲旨深遠，情景融合，意境深邃。唐代白居易的《夜雪》，則又是一種意境：

已訝衾枕冷，

復見窗戶明。

夜深知雪重，

時聞折竹聲。

全詩采用側寫和烘托手法，生動凝練地描述了一夜大雪飄落的情景。前兩句從感覺寫，由冷夜難眠而望見窗上的反光。明里寫人，實為烘托大雪連夜不止。后兩句從聽覺寫，用折竹聲反襯大雪之重。詩意含蓄委婉，流露了詩人當時的孤寂心情。實為五言絕句之上品。宋代楊萬里有一首《雪晴》詩，讀之難忘：

銀色三千界，

瓊林一萬重。

新晴天嫩綠，

落照雪輕紅。

這首詩寫得雄渾豐麗，色彩斑斕。詩人用濃重的彩筆，描繪出夕陽下，莽原上，“銀世界，玉乾坤”的壯麗景象。令人不禁激發(fā)出“江山如畫”之慨。清代巴泰有一首《西山晴雪》，也是一篇杰作：

曉向初陽已半融。

尚余不盡亂云中；

偶然幻像知難久。

露出青山氣象雄。

此詩走筆自然流暢，將雪后初霽的景象描繪得十分壯觀。不但有寫景之妙，而且有令人深思之意。

歷代詠雪詩詞不乏氣勢磅礴、文采飛揚之作，金代海陵王(完顏亮)的一首《念奴嬌·雪》，當列古代詞作之前茅：

天兵震怒，掀翻銀海，散亂珠箔。六出奇花飛滾滾，平填了，山中溝壑。皓虎顛狂，素麟猖獗，掣斷真珠索。玉龍酣戰(zhàn)，鱗甲滿天飄落。

誰念萬里關山，征夫僵立，縞帶占旗腳。色映戈矛，光搖劍戟，殺氣橫戎幕。貔虎豪雄，偏裨真勇，非與談兵略。須拼一醉，看取空碧廖廓。

這是一首詠雪詞，全篇竟不見一個“雪”字，卻把大雪寫得威聲震赫，氣撼蒼穹，動人心魄。上闕寫景，下闕寫人，文風豪放，顯示出一代“天子”的超人筆力。然而，同樣是筆力雄健，辭彩綺麗的“壓卷”之作，毛澤東的《沁園春·雪》所蘊含的思想性和產(chǎn)生的強烈反響，卻遠勝一籌。

北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈。

江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風流人物，還看今朝。

這是一首詠物詞，古人說：“詠物詞極不易工”。而此詞卻在詠物詞中達到了最高最美的境界，堪稱千古絕唱。上闕是空

間描寫，靜中有動，不但寫出了雪的外貌，也寫出了雪的氣魄，雪的精神。下闕是時間的敘述，由贊美江山轉到評論人物，最后歸結到歌頌新時代風流人物。全篇運筆靈妙，一氣呵成，字字珠璣，并將豪放自信的思想情懷蘊含其中。讀后使人奮發(fā)向上，受到極大鼓舞。

此詞發(fā)表后引起巨大震動。1945年秋，毛澤東在重慶與國民黨進行和平談判。其時柳亞子先生索句，毛澤東便手書此詞以贈。遂在重慶《新民晚刊》上發(fā)表。編者在按語中稱其“風調獨絕，文情并茂，而氣魄之大，乃不可及。”蔣介石則認為這首詞是沖著他和國民黨統(tǒng)治而來的，于是下令組織一批御用文人以“和詞”形式，發(fā)表詩詞文章40多篇，進行圍攻。對此，重慶文化界進步人士郭沫若、黃齊生等，紛紛寫詩作詞，予以反擊。后來，根據(jù)毛澤東的指示精神，重慶《新華日報》沉默應戰(zhàn)，不予理睬。這樣，由蔣介石挑起的這場詞壇論戰(zhàn)，才在自討沒趣中結束。

托物言志，借雪抒懷，以表達對勞動人民的關愛，對封建統(tǒng)治者的鞭撻，是古代詠雪詩詞的又一鮮明特色。清代喻長霖的《季冬白天臺冒雪之剡溪》，便是一首力作：

嚴冬冒雪上天臺，

六出瓊花滿地開。

天為窮黎憂粒食，

拚教粉米散空來。

這首詩構思別致，想象奇妙。詩人祈望天公憐憫?zhàn)嚭傩?，將雪花變作粉米撒向人間，以解民憂，鮮明地表現(xiàn)出了對勞動人民的同情與關愛。唐代詩人吳融在《華清宮》組詩中有一首詠雪詩，其思想性更為深刻：

四郊飛雪暗云端。

唯此宮中落旋干。

綠樹碧檐相掩映，

無人知道外邊寒。

這首詩以雪為媒介，筆鋒直指帝王將相，譏諷他們只醉心于宮廷享樂，而不顧百姓饑寒，反映了那個時代的矛盾，社會的不平，表達了作者愛憎分明的思想情感。在古代詠雪韻語中，元代張鳴善有一首曲詞《落梅風·詠雪》，對封建惡勢力的抨擊，手法更直接，語言更犀利：

漫天墜，撲地飛，

白占了許多田地；

凍殺吾民都是你，

難道是國家祥瑞?

這支曲詞，立意奇巧，語意雙關。作者即景生情，當面怒斥豪強，表現(xiàn)了對勞動人民的摯愛和對達官顯貴巧取豪奪的憤恨。據(jù)說，豪紳張士德，曾依仗其兄張士誠的勢力，強行掠奪農(nóng)民土地，擴充自己的園囿。一天，張氏兄弟雪中設宴，請張鳴善詠雪。張鳴善便即席寫下此曲。張士德聽罷，既感到羞憤，又奈何他不得，此事遂成一段趣話。

像這樣借雪怒斥權貴，為民呼號的詩詞，尚有許多佳句。如唐人的“長安有貪者，為瑞不宜多”；“如今好上高樓望，蓋盡人間惡路岐”。清人的“漫把豐年卜三白，路旁凍骨誰招魂”；“編茅小屋陡傾圮，妻怒號夜無安眠”等，都是膾炙人口的名句。在當時達到那樣的思想境界，確實難能可貴，在中國文學史上留下了光輝的一頁。

責任編輯／田苗