宣傳思想文化戰(zhàn)線要深入貫徹落實科學發(fā)展觀，把面向基層、服務群眾作為必須遵循的重要原則，把基層需要作為工作的出發(fā)點、落腳點，把群眾滿意不滿意作為檢驗標準，使宣傳文化工作更好地貼近實際、貼近生活、貼近群眾，為基層所歡迎、為群眾所認同。

——中共中央政治局委員、書記處書記、中宣部部長劉云山在山西調(diào)研時強調(diào)，繁榮發(fā)展基層文化需要宣傳文化工作者深入基層、了解群眾需求，創(chuàng)作生產(chǎn)基層群眾特別是廣大農(nóng)民群眾喜聞樂見的精神文化產(chǎn)品。要反映基層生活發(fā)展態(tài)勢和群眾愿望需求。

我經(jīng)歷過唐山大地震，所以對汶川地震有一種特殊的感觸，作為藝術(shù)家，一定要承擔起社會責任。

——參加汶川地震一周年藝術(shù)慈善特別行動的中央美術(shù)學院中國畫學院院長唐勇力說，通過這個活動，可以使藝術(shù)家思考，以后的創(chuàng)作如何在平淡中表現(xiàn)出埋藏在人們心底的那份愛。

必須要找一條屬于中國藝術(shù)家的路，我不是要做一個偉大的人，但是我必須要找一個生存的理由。

——當代藝術(shù)家張曉剛說，藝術(shù)家要找一條跟自己的生活有關(guān)系的路來滿足自己，不能做一輩子模仿別人東西的藝術(shù)家。

現(xiàn)在表現(xiàn)西方世界觀的作品幾乎已經(jīng)飽和了，取而代之流行開來的將是東方世界的哲學和文化。

——參與投資央視五十二集動漫巨制《三國演義》的日方制片人說。

動漫界多的是悲觀的精神病患者，他們太需要良藥了!但國內(nèi)的動漫缺GDP，不是因為差錢，而是缺創(chuàng)意人才。藝術(shù)家太多，但懂管理懂營銷的王石、潘石屹、馬云太少!千萬不要讓這樣的人才只在地產(chǎn)界、IT界風光無限。

——《動漫周刊》主編鐘路明表示，目前國內(nèi)的動漫市場還處于起步階段，亟需高素質(zhì)人才。

營造一個閱讀的環(huán)境，把我們還原到生活里面，什么東西都不用死記硬背，用你的悟性融會貫通，給自己快樂、輕松的心情。我覺得輕松下的領(lǐng)會能力，比咬著牙負擔著使命一定記點什么，好得多。

——于丹談如何在生活中讀書。

技巧非常重要，我整天想的就是把畫畫好，一直在研究每個大師的技術(shù)，一直在練習。技術(shù)是幫助你把能夠想象的東西完美表達，這種技術(shù)是你創(chuàng)造的，不是模仿誰的。

——著名畫家曾梵志非常重視技術(shù)對于創(chuàng)作的重要性，他認為年輕人一定要重視基本功訓練。

社會不會培養(yǎng)詩人和畫家，是詩人和畫家創(chuàng)造了杰出的作品，獲得了廣大人民的承認，震撼了社會，社會才承認畫家和詩人的地位，給予榮譽。一切榮譽應賜給作品，賜給創(chuàng)造。

——吳冠中在接受香港中文大學文學榮譽博士學位時表示，所有的榮譽都不是藝術(shù)家本人的，而是屬于被社會認可的作品，

我覺得我始終有一種愿望想表達，就是對自己的看法或者對生活的看法。但我不喜歡特別觀念化，像宣言一樣空洞的東西，也不是什么時髦就做什么。應當保持一種很平靜的心態(tài)。非常安靜，不會跟隨社會、環(huán)境而忽上忽下。

——油畫家喻紅說。

我感覺從九十年代中期，藝術(shù)家就受到社會邏輯思維的控制。如果你在這個思維框架內(nèi)表現(xiàn)不錯，大家才認為這是藝術(shù)。如果不在框架內(nèi)，大家則認為你有問題。我想打破這種現(xiàn)行的邏輯思維，藝術(shù)家也應該在現(xiàn)行的狀態(tài)下有所變化。

——當代藝術(shù)家岳敏君說，一個活生生的人應該比較隨意，在這種隨意的狀態(tài)下，才能同時制作出多種不同邏輯的東西，然后它們之間的相互影響才能對藝術(shù)自身的發(fā)展更有幫助。

那些藏品往往與我個人的情感經(jīng)歷有關(guān)，是我個人喜歡的。很難解釋為什么喜歡一件藏品。對藏家來說，重要的是靠心來買，而不是靠頭腦來買。

——瑞士著名收藏家榮格說。收藏傾注了他的個人情感。比如收藏中國藝術(shù)作品，因為他喜歡中國。而不僅僅是因為中國藝術(shù)品有錢可賺。

中國電影發(fā)展到今天，內(nèi)地、香港、臺灣、澳門的共同合作是趨勢，打造華語電影的超強實力陣容。有利于我們和好萊塢對話。我認為，“對話”比“對抗”更需要實力，對話需要說服對方和你平等交流、合作。我們探索采用這種方式，把我們的電影產(chǎn)業(yè)做強、做大，讓中華民族幾千年文化通過電影這個渠道“走出去”。

——國慶獻禮片《建國大業(yè)》的演員陣容兩岸三地明星云集?？倢а蓓n三平談其原因。

(孫達輯)