齊 易

京劇是一種綜合性的藝術(shù)形式,演員的化裝也是其中重要的組成部分。京劇演員的化裝,要在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上,以粉墨胭脂勾畫出或嬌美、或莊重、或夸張的各式妝容,來揭示不同角色的性格、人品、精神面貌以及心理狀態(tài),形成具有強(qiáng)烈感染力的舞臺藝術(shù)效果,從而達(dá)到更完美地塑造藝術(shù)形象的目的。

一、化裝的作用

化裝可以改變演員的本來面貌,使演員的外貌符合所要扮演的人物角色。如梅蘭芳在50多歲時(shí)飾演《打漁殺家》中的蕭桂英,只有通過化裝的手段,才能使舞臺上出現(xiàn)一個(gè)裊娜多姿的少女形象。一個(gè)十八九歲的青年演員,如果扮演百歲的佘太君,也必須通過化裝,才能脫卻演員自身的稚氣,給觀眾以兩鬢如霜、剛毅蒼邁、老當(dāng)益壯的巾幗英雄的形象。利用化裝技巧還可以彌補(bǔ)演員面部形象的不足,如有的旦角演員其臉型較寬或較胖,可通過片子的粘貼塑形等技巧改變原有的臉型,將其面部輪廓變得秀麗而俊美,取得理想的藝術(shù)效果。

化裝不僅改變了演員的外貌,還能夠起到揭示角色的內(nèi)心世界,使不易把握的人物性格外顯化、典型化的作用。演員在塑造角色的過程中,借助化裝的力量可以使自己得到啟發(fā),從而能夠更好地幫助演員深刻理解所扮演的人物,把演員引入規(guī)定的角色,使演員更加生動(dòng)準(zhǔn)確地進(jìn)行表演。

京劇等中國戲曲藝術(shù)的化裝方法,還具有某種夸張寫意的成份。如凈角的臉譜,人性善惡一望而知,這樣能夠使角色形象更生動(dòng)直觀地展現(xiàn)在觀眾面前,引導(dǎo)觀眾對劇情產(chǎn)生情感上的強(qiáng)烈共鳴。

二、旦角的化裝

旦角的化裝,其油裝的畫法大致有上底油、拍底色、拍腮紅、定妝、涂胭脂、畫眼圈、畫眉毛、畫嘴唇、勒頭、貼片子、梳扎、插戴頭面等程序。

上底油是將凡士林油擦于面部;拍底色是將底色均勻拍于整個(gè)臉龐。底色由紅、白色的化妝油彩調(diào)配成嫩肉色。底色的深淺要根據(jù)舞臺燈光的強(qiáng)弱、人物的年齡、身份而加以區(qū)別;涂腮紅以大紅色化妝油彩為主,略加玫瑰紅色。方法是從眼窩、鼻梁兩側(cè)開始,壓住眉毛,再由上而下、由中間向兩側(cè),由深漸淺地均勻拍打,直到與底色融為一色。定妝即敷粉,在拍打的油彩上敷上一層薄薄的脂粉,可使油彩的造型固定在臉上。涂胭脂是用大紅、荷紅、赫紅等顏色的胭脂涂在腮紅的部位。畫眼圈要根據(jù)演員的眼睛大小、臉型胖瘦,進(jìn)行適當(dāng)夸張。旦角演員基本是以鳳眼的形式,外眼角略往上挑,給人嫵媚之感。畫眉毛即用眉黑筆在原有的眉毛的基礎(chǔ)上加以夸張,如青衣、花旦要畫柳葉眉,武旦、刀馬旦要畫劍眉,彩旦要畫八字眉。畫嘴唇即用大紅油彩勾畫上下嘴唇的輪廓,起到美化作用。演員嘴大的,可適當(dāng)畫小畫薄,嘴小的可適當(dāng)畫大畫厚。勒頭的作用是將眼梢和眉梢吊起,并消去面部皮膚的皺紋,使劇中人顯得有精神;貼片子、梳扎、插戴頭面等則都是對頭發(fā)部位的妝飾。

京劇的旦角由于年齡、身份以及性格的不同,大致有青衣、花旦、老旦、武旦、刀馬旦、彩旦之分,在化裝時(shí)還要注意人物與行當(dāng)?shù)牟顒e。如青衣要顯得莊重、典雅,因此底色要淺一些,腮紅的部位要小一些,顏色也要淺一些,眼部要畫柳葉眉、丹鳳眼,眼圈不要太重、太寬。頭部一般梳成傳統(tǒng)的發(fā)型,俗稱大頭,特殊情況時(shí)也梳成古裝頭或旗裝頭。有時(shí)戴紅絨花、鳳頭桃表示結(jié)婚、喜慶,以左戴茨茹葉為守寡、喪夫,右邊留甩發(fā)表示流浪、發(fā)配、瘋癲的精神狀態(tài)。花旦大多年輕、活潑、天真,因此底色略深,腮紅部位略大一些,要顯示出青春的活力,眉毛要兩頭尖細(xì),中間略粗而彎,呈弦月型;口型要小,呈圓型,嘴角略往上挑。有的花旦的印堂還要畫一紅點(diǎn),以示其天真可愛的少女身份。頭部大都梳抓髻,帶辮子,頭要梳得比青衣小些,頭上抓髻還要打網(wǎng)子花。武旦和刀馬旦的底色要深一些,腮紅的部位也要大一些,眉眼吊得高一些,以表現(xiàn)嫵媚中帶有英武氣概。她們在劇中多扮演行俠仗義的英雄,表現(xiàn)形式也大多以武打?yàn)橹?所以在戴頭面上以少而輕為基本原則。老旦大都是本色臉,不敷脂粉。但青年演員扮演老旦角色,需在額間、眉角和鼻窩略畫出幾筆皺紋,就能夠刻畫出老年婦女的面貌;彩旦的面部化裝,由于性格的不同,有搽脂粉的,也有不搽脂粉的,但大都在額角或腮邊點(diǎn)一顆黑痣。正面人物的彩旦梳平三套螞蟻鬏,反面人物常梳蘇州撅,帶紅辣椒。

三、生角的化裝

生角的化裝程序,與旦角大致是一樣的,但由于年齡和性格的不同,小生(包括文小生、武小生、窮生、娃娃生)、武生、老生等在面部化裝及口、頭部妝飾上是有所區(qū)別的。

小生扮演的是青年人,面部化裝應(yīng)眉清目秀,容顏俊美。文小生的面部化裝,脂粉涂抹得要重一些。印堂上要抹紅彩,口紅可基本照演員的口型涂抹。眉眼的描畫宜長宜秀,表現(xiàn)少年俊秀的容貌;武小生化裝與文小生略同,但上眼皮的胭脂要抹得稍淡一些。印堂的紅粉要重要長。眉眼吊得較高較緊,以表現(xiàn)英武干練、精神颯爽的風(fēng)姿;裝扮貧窮的書生,臉上的脂粉要擦得略淡一些,以符合劇中人窮途落魄的生活境況; 娃娃生扮演的是少年兒童,像《寶蓮燈》的沉香、《三娘教子》的薛倚哥等,面部化裝要表現(xiàn)出天真活潑的神氣,和成年的小生化妝,略有區(qū)別。眉宜彎細(xì)略長,眼圈描黑,但外眼角不宜過長,印堂上常涂畫一個(gè)小紅圓點(diǎn)。武扮的哪吒等角色,可以吊起眉眼。

老生多扮演正派的中、老年人。扮中年人時(shí),面部化裝應(yīng)端莊穩(wěn)重,氣宇軒昂。臉上略敷脂粉,畫眉抹彩。印堂上略抹紅彩,色不宜深。眉要濃黑細(xì)長,眼圈的黑色較重,但不宜過寬。扮演老年人物時(shí),臉上不宜過多涂抹脂粉,化裝要顯得容顏老邁。扮演年老的英雄武將,面部化裝應(yīng)于蒼老中帶有英雄氣概。我國古代以長須為美,老生口部往往要以掛髯口來裝飾,分為“三髯”和“滿髯”兩種。三髯是三綹長須,有“黑三”、“參三”、“白三”三種?！皾M髯”是胡須連鬢落腮,非常豐滿。一般中年人物要掛黑三髯,老年人物要掛參三髯、白三髯或參滿髯、白滿髯。

四、凈角與丑角的化妝

凈、丑角的化裝程序,也與旦角大致一樣。但是,生、旦角色的化裝,被稱為“俊扮”、“素面”,一般是重在表現(xiàn)劇中人物面貌的端正、俊秀,其特點(diǎn)是在演員原有面部形貌的基礎(chǔ)上略施彩墨,以達(dá)到美化效果。而凈角與丑角的化裝,是帶有夸張性的臉譜的,又叫“花面”。臉譜的花面裝,從設(shè)色的五彩繽紛、構(gòu)圖的千姿百態(tài)上顯示貴與賤、美與丑、善與惡、忠與奸,含有褒貶的意味,與素潔的俊扮形成了對比,生發(fā)出強(qiáng)烈的戲劇審美效果,給人以美不勝收的藝術(shù)享受。

關(guān)于不同顏色臉譜的各自含義,我們在前面關(guān)于凈行的文章中已經(jīng)介紹了。在這里著重介紹一下臉譜的譜式分類。整臉,其臉部的化裝顏色基本上是一個(gè)色調(diào),只是在眉、眼部位有變化,構(gòu)圖簡單。三塊瓦臉,這是臉譜中最基本的譜式。它以一種顏色作底色,用黑色勾畫眉、眼、鼻三窩,分割成腦門和左右兩頰三大塊,形狀像三塊瓦一樣?；ㄈ龎K瓦臉,在三塊瓦臉的基礎(chǔ)上,增添了許多紋樣,將眉窩、眼窩、鼻窩的紋路勾畫得較復(fù)雜。碎臉,由花三塊瓦臉演變而來,比花三塊瓦臉更花哨。構(gòu)圖形式多樣,色彩種類豐富,線條復(fù)雜而細(xì)碎。六分臉,腦門上的立柱紋與眼部以下部位均畫成一種顏色,腦門上立柱紋以外的顏色占全臉十分之四,眼部以下的顏色占全臉十分之六,上下形成四六分的形式,故稱六分臉。十字門臉,從額頂?shù)奖羌猱嬕煌ㄌ炝⒅y,兩眼窩之間以橫線相連,立柱紋與橫線交差形成十字形,故稱十字門臉。歪臉,構(gòu)圖、色彩不對稱,給人以歪斜之感。元寶臉,由三塊瓦臉變化而來,腦門和臉膛的色彩不一,其形如元寶。僧道臉,包括僧臉和道士臉。太監(jiān)臉,專用來表現(xiàn)那些擅權(quán)害人的宦官,尖眉子示其奸詐,菜刀眼窩暗寓其漁肉百姓,光嘴岔下撇,以突出其譎詐殘忍的性格。腦門勾個(gè)圓光,以示閹割凈身,自詡為佛門弟子。腦門和兩頰的胖紋,表現(xiàn)養(yǎng)尊處優(yōu),腦滿腸肥的神態(tài),色彩多用白、紅兩種。神怪臉,用于表現(xiàn)神、佛以及鬼怪的面貌,主要用金、銀色,表示虛幻之感。象形臉,將鳥獸整體或局部特征圖案化后勾畫于臉上。丑角臉,又稱小花臉、三花臉,其特點(diǎn)是人物臉面中心一塊白,形狀如豆腐塊、桃形、棗花形、腰子形、菊花形等。

經(jīng)過千百年歷史沉淀和積累、又被京劇推到了極致的中國戲曲化妝藝術(shù),是戲曲舞臺美術(shù)整體中的一個(gè)有機(jī)組成部分。作為一種傳統(tǒng)文化形式,戲曲化妝以它鮮明的藝術(shù)特征,不但深受國人的喜愛,在世界上也是獨(dú)樹一幟的。(責(zé)編:王鵬劉賢)