侯吉諒

我一向不喜歡談電影，因?yàn)槲矣X(jué)得，好的電影必須要親自去看，任何談電影的文章，無(wú)論其分析多么高明，都必然不能不觸及電影的情節(jié)。

但是。在不知道情節(jié)的前提下享受劇情的發(fā)展，本來(lái)就是看電影的極高樂(lè)趣。因而我認(rèn)為，透露電影的情節(jié)，是不道德的，所以，如果您尚未看過(guò)電影《海角七號(hào)》，請(qǐng)不要讀這篇文章。

因?yàn)椋谝韵碌奈淖种?，我將詳?xì)分析《海角七號(hào)》的一些成功因素，而這不可避免的必然要提到電影的情節(jié)。

如果您尚未看過(guò)《海角七號(hào)》，那么，就像許多朋友跟我說(shuō)的那樣，趕快去看。

任何商品的暢銷，一定要具備成功所需的必要條件。

《海角七號(hào)》，無(wú)論編劇、攝影、旁白、配樂(lè)、演員、剪輯各方面，都極出色。這是電影成功的必要條件。

然而這些”成功必要條件”的集合，并不足以說(shuō)明《海角七號(hào)》之所以風(fēng)靡臺(tái)灣的原因，尤其是在臺(tái)灣商業(yè)電影已經(jīng)瀕死二十年的慘狀下，居然可以創(chuàng)造出百萬(wàn)人以上的觀賞佳績(jī)，除了網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷、口耳相傳的力量之外，電影本身必有其可觀、回味、探索之處。

1.編劇非常高明

近年來(lái)的華人電影，情節(jié)都極其荒唐可笑，從《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》、《無(wú)極》、《英雄》、《投名狀》、《赤壁》，到《色·戒》，編劇上都有明顯的致命傷。這些情節(jié)上致命的缺點(diǎn)常常讓人難免好奇編出一部合情合理的電影，竟是那么困難嗎

因此，相對(duì)來(lái)說(shuō)，《海角七號(hào)》的成功，特別要?dú)w功于編劇的高明。

《海角七號(hào)》編劇的高明處，在于把平凡的故事說(shuō)得非?？廴诵南?，而且讓觀眾在不知不覺(jué)中有了期待與期望。

電影采取的是現(xiàn)在、過(guò)去兩個(gè)不同故事同時(shí)交叉進(jìn)行的手法，“現(xiàn)在”的故事很簡(jiǎn)單，好像只是現(xiàn)實(shí)生活的素描，“過(guò)去”的故事卻扣人心弦，七封寄不到的情書，被偶然發(fā)現(xiàn)，而后在現(xiàn)實(shí)故事的發(fā)展過(guò)程中，不斷穿插進(jìn)來(lái)，敘述著一段刻骨銘心的愛(ài)情

編劇的高明還在于，把現(xiàn)實(shí)中正在進(jìn)行的，沒(méi)有任何驚悚、懸疑、感人肺腑的情節(jié)，用許多小故事表現(xiàn)得讓人感覺(jué)身臨其境，那是一個(gè)個(gè)很普通的“臺(tái)灣經(jīng)驗(yàn)”。

2.《海角七號(hào)》的主題：愛(ài)情

表面上，《海角七號(hào)》說(shuō)的是一個(gè)非常小的故事，一個(gè)在臺(tái)北不得意的歌手回歸故鄉(xiāng)，不情愿地當(dāng)起臨時(shí)郵差，又在不情愿的情況下，被迫參與組成一個(gè)爛樂(lè)隊(duì)，要在日本歌手的演唱會(huì)上表演兩首暖場(chǎng)的歌。

這么簡(jiǎn)單的情節(jié)，卻被一個(gè)過(guò)去的愛(ài)情故事，襯托得非常有深度。

一段被掩埋六十年的愛(ài)情，七封未曾寄出的情書，陰錯(cuò)陽(yáng)差地落到不負(fù)責(zé)任的、偷拆別人信件的臨時(shí)郵差手上，這段被遺忘的愛(ài)情成為貫穿全片的主軸，觀眾的情緒被巧妙地移轉(zhuǎn)，現(xiàn)實(shí)中的簡(jiǎn)單故事被過(guò)去的愛(ài)情“挾持”，有了歷史的滄桑以及穿透時(shí)間的深沉，現(xiàn)實(shí)中缺乏浪漫、缺乏深刻愛(ài)情的質(zhì)感，被過(guò)去的情書那真摯感性的文字所襯托，仿佛也有了一種奇妙的光輝。

3.演員的集體成就

《海角七號(hào)》中的所有演員，幾乎沒(méi)有一個(gè)是不稱職的，他們的演出水平不是侯孝賢所推崇的那種生澀的素人表演，也不是偶像劇那種名符其實(shí)的木頭人式的死呆表演，也絕對(duì)不是《龍卷風(fēng)》那種灑狗血式的職業(yè)性夸張。

除了女主角，電影中的每一個(gè)人都長(zhǎng)得很普通，像你我日常生活中會(huì)碰見(jiàn)的人。例如，心情不好的交通警察，對(duì)看不順眼的郵差百般刁難，被刁難的郵差反問(wèn)為什么只找他麻煩，賣小米酒的勤勞業(yè)務(wù)員，到處鞠躬哈腰、熱情地推銷，還有俗而有力的鄉(xiāng)民代表和代表身邊的、“臺(tái)到不行”的小嘍噦，以及迷戀老板娘的機(jī)車行伙計(jì)、琴技一流的小琴師、愛(ài)現(xiàn)的老郵差……《海角七號(hào)》的所有演員，讓人驚奇地演活了我們所熟悉的每一個(gè)小角色。

至少就我看臺(tái)片的體會(huì)來(lái)說(shuō)，這是從未有過(guò)的經(jīng)驗(yàn)。

這很重要，因?yàn)檫@些演員畢竟是在表演，無(wú)論他們演的是何角色，他們就是你可能會(huì)在街頭看到的那些人，然而卻是演出來(lái)的。這些不是主角的演員簡(jiǎn)直是臺(tái)灣電影史上的一大奇跡。

這些真實(shí)感非常強(qiáng)烈的小角色，讓電影里平淡的情節(jié)充滿各式的笑點(diǎn)。溫馨的、高雅的、深沉的、膚淺的，甚至是莫名其妙的小情節(jié)，讓《海角七號(hào)》充滿了所謂“臺(tái)灣式”的歡樂(lè)。

4.用臺(tái)灣的眼光說(shuō)故事

換句話說(shuō)，《海角七號(hào)》是用臺(tái)灣人的眼光、方式，在說(shuō)電影的故事，幾乎所有的情節(jié)都發(fā)展得極其自然，沒(méi)有以往電影中的那種宣告式的身段、戲劇性的發(fā)展和突然性的演出，一切都很自然。

例如，臨時(shí)郵差阿嘉因?yàn)樘痪礃I(yè)，把沒(méi)送完的信全部倒在自己房間的紙箱中。郵局局長(zhǎng)不經(jīng)意地問(wèn)他每天送信要送多久，此外經(jīng)驗(yàn)老到的老郵差、阿嘉的繼父，以及那個(gè)俗而有力的鄉(xiāng)民代表，幾乎所有關(guān)心阿嘉的人都注意到這個(gè)年輕人不怎么敬業(yè)。

然而阿嘉忽然肩負(fù)著組織樂(lè)團(tuán)的重責(zé)大任，沒(méi)送出去的信，忽然變成“其他人”理所當(dāng)然的工作，老郵差送信不只是送到家里，連在菜市場(chǎng)碰到，也可以拿出信來(lái)；鄉(xiāng)民代表甚至帶著兩個(gè)小弟，開著奔馳轎車送信，這固然是溫馨的笑點(diǎn)，但情節(jié)安排得如此自然流暢，就像是生活中真實(shí)發(fā)生的事情那樣。

許許多多類似的”不重要”的情節(jié)，構(gòu)成了《海角七號(hào)》中的現(xiàn)實(shí)故事——生活就是這樣瑣碎而無(wú)聊，沒(méi)有太多重要的大事。

而惟一重要的大事，是不斷出現(xiàn)的七封情書的內(nèi)容。明顯的、合成的、作舊的畫面，只是一艘老舊的船在海上航行，一個(gè)面目不清的日籍教師，以旁白的方式，敘說(shuō)著他被迫離開臺(tái)灣的匆忙，以及對(duì)收信女子的款款深情與思念。

5.真實(shí)與想象的交替

現(xiàn)實(shí)中的膚淺和信件中的深沉成為強(qiáng)烈對(duì)比，或者說(shuō)，信件的深情，讓《海角七號(hào)》始終存在著一個(gè)觀眾最期待的謎——“海角七號(hào)”在哪里?收信的人是否還活著?她假如看到了信，又會(huì)如何?

日籍老師如此思念著她，她是否知道有這么一段感情々

這是編劇極為高明的地方，因?yàn)橐恢钡诫娪敖Y(jié)束前不久，“過(guò)去的愛(ài)情”其實(shí)只是不斷用優(yōu)美的詞句層層疊加而已，從當(dāng)初離別的倉(cāng)惶，到回憶兩人相處細(xì)節(jié)的甜蜜，以及回到日本后的失落和思念，七天的思念化為七封未寄的情書，以及，最讓人動(dòng)情的——六十年的等待。

這是大時(shí)代的悲劇。除了愛(ài)情，因?yàn)闆](méi)有太多背景的交代，所有的觀眾必然輕易地接受這是一個(gè)無(wú)能為力的凄美的愛(ài)情故事，更何況，隔了六十年后，這些信竟然還被完好地保留著，這是多么感人、多么凄美的故事。

深厚的愛(ài)情決定了《海角七號(hào)》的基調(diào)，相對(duì)于未寄出的情書，樂(lè)手阿嘉和公關(guān)友子之間，根本就沒(méi)什么感情牽扯，然而，如同現(xiàn)實(shí)生活中的很多意外，這毫無(wú)可能發(fā)展的一對(duì)，卻忽然有了最親密的關(guān)系。

而現(xiàn)實(shí)中阿嘉和友子的感情發(fā)展，也促成了六十年前那七封情書的解密：在邏輯上，假如阿嘉和友子沒(méi)有感情基礎(chǔ)，友子就不會(huì)要求阿嘉努力去尋找那些信的主人，而不斷交織在劇情中的六十多年的戀情也就無(wú)法和現(xiàn)實(shí)相關(guān)聯(lián)。

6.故事主軸的轉(zhuǎn)換

此時(shí)電影的重點(diǎn)，已經(jīng)很自然也很巧妙地移轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情，這個(gè)明朗化的現(xiàn)實(shí)有太多事情正在發(fā)生——日本歌手來(lái)了，女公關(guān)恍然出神的心情表明有什么事情在她內(nèi)心不斷地思考：而阿嘉還有一首歌未完成，茂伯究竟能不能上場(chǎng)表演……這么多的事情，分散了觀眾的注意力，也分散了觀眾對(duì)六十年前那對(duì)戀人的同情與哀傷。

編劇在后半段展現(xiàn)出極其不凡的功力，一點(diǎn)一滴地揭開“海角七號(hào)”的故事的同時(shí)，卻始終保留一個(gè)秘密——情書的女主角究竟是什么樣的人?她后來(lái)過(guò)得如何?在友子的要求下，阿嘉丟下正在進(jìn)行的彩排，跑去送信給“海角七號(hào)”的主人。那主人當(dāng)然已經(jīng)垂垂老矣，如同情書始終作為背景一般，主人只是安靜地背對(duì)鏡頭撿拾茶葉，老房子也安靜得仿佛時(shí)間停止。送信的阿嘉看到她，竟然也不敢出聲打擾，只是悄悄地把裝信的漆盒，放在老婦人坐著的長(zhǎng)板凳上，然后悄悄離開。

在樂(lè)團(tuán)成員和友子的焦急等待中，阿嘉送信回來(lái)，突然抱著友子，說(shuō)：“留下來(lái)，不然就是我跟你走。”六十年前的情書，六十年前的愛(ài)情悲劇，啟發(fā)了現(xiàn)實(shí)中的戀人：近在眼前的幸福要緊緊抓住，不要輕易放過(guò)。電影的觀眾此刻必然感受到同樣的氣氛。編劇用過(guò)去的凄美愛(ài)情，成功塑造了電影中快餐愛(ài)情的深度。

這種互換移轉(zhuǎn)的手法，在影片的后段有許多精彩的安排，演唱會(huì)的主角日本歌手在彩排時(shí)，就唱出了他那特殊的歌聲，而現(xiàn)實(shí)的歌聲，被移轉(zhuǎn)成敘述過(guò)去愛(ài)情的背景，到了正式演出的時(shí)候，暖場(chǎng)的在地樂(lè)團(tuán)卻成了主角，觀眾必然覺(jué)得這是合理的，因?yàn)榘⒓蔚牡诙赘枋冀K沒(méi)有出現(xiàn)，那首以《海角七號(hào)》為名的歌曲究竟如何，是大家所期待的。

最厲害的，當(dāng)然是最后的結(jié)局，在演唱會(huì)的激昂氣氛中，那悄悄被放在長(zhǎng)條板凳上的七封情書是否被看到了?看到了以后會(huì)怎樣?這是歡騰氣氛中被刻意壓抑但也刻意蓄積的能量——最后的答案，要在最后的剎那才揭開。

沒(méi)想到，始終背對(duì)鏡頭的老友子才一拿起裝著情書的漆盒，打開信箋，電影忽然就結(jié)束了。留下太多太多未能獲得的答案——水蛙和機(jī)車行老板娘會(huì)不會(huì)有結(jié)果?原住民警察所日夜思念的魯凱族公主究竟如何了?阿嘉和友子的愛(ài)情能不能繼續(xù)下去?《海角七號(hào)》自始至終，都是以這樣的愛(ài)情主題在貫穿全片，沒(méi)有任何答案。

因?yàn)闆](méi)有答案，所以電影的好看，成為觀眾不斷思索、回味，越想越有意思的沒(méi)有結(jié)局的結(jié)局。