李志遠

翻閱《螢窗七集》一書，得知“唐宋八大家”之一的王安石，改唐代詩人王籍的名句而弄巧成拙一事，感到有趣。王籍的名句“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”，本來動靜結合，以動寫靜，意境優(yōu)美，并因此而傳之久遠?？墒牵醢彩阉苋胱约旱脑姼钑r，竟把后半句改為“一鳥不鳴山更幽”。這就把幽靜寫成了死寂，比之原句，顯然大為遜色。因此，黃山谷說他是“點金成鐵”。這一不客氣的批評，確也切中肯綮。

說起“點金成鐵”，不禁想到其反面亦即“點鐵成金”的事來。相傳，唐代詩人賈島在創(chuàng)作《題李凝幽居》一詩時，得了上句“鳥宿池邊樹”，而對下句是用“僧推月下門”好呢，還是“僧敲月下門”好？猶豫不決，便騎著毛驢邊走邊琢磨，且不斷用手作推、敲之狀，由于如迷如癡，以至于闖了吏部侍郎韓愈的大駕。當問清緣由后，韓愈說：“敲”比“推”好。以“敲”代“推”，動感鮮明，會使人領略到深夜萬籟俱寂，惟有孤僧“當當”的敲門聲在山野回響，一種意境油然而生。足見，韓愈的一字指點，何等關鍵，何等了得。

其實，從“點金成鐵”到“點鐵成金”，中間沒有隔著不可逾越的鴻溝，也沒有什么奧妙可言，無非是，心境冷靜一些、態(tài)度認真一些、思慮周全一些罷了。就說王安石吧，在這方面，可謂“成也蕭何，敗也蕭何”。別看他老人家改別人的名句很不成功，可改他自己的詩句頗見功夫。比如，他的《泊船瓜洲》一詩，其中第三句就改了多次，而且一次比一次改得好。開始為“春風又到江南岸”，后改“到”為“過”，又改“過”為“入”，再改“入”為“滿”，末了改“滿”為“綠”，才變成了“春風又綠江南岸”。經過反復修改，終于達到了至善至美的境地，成為千古絕唱，讀來使人似乎看到了萬象更新、生機勃勃的江南春景。不妨試想，如果他改別人的作品，也能像改他自己的作品那樣，一絲不茍、反復推敲、不厭其煩，自然就可以避免弄巧成拙的事情發(fā)生了。那該多好！

世上批改、點化別人的文字，是否也算“永恒題材”不得而知，反正古代有，當今也不少。諸如，老師批改、點化學生的文字，編輯批改、點化作者的文字，領導批改、點化部屬的文字，等等等等。但無論古今，經過批改、點化的文字，宛如“畫龍點睛”，比原作更為傳神、更具活力，方可稱之為“點鐵成金”；否則，就只能歸入“點金成鐵”之列了。

張雪摘自《雜文月刊》