崔慶國(guó)

浙派是中國(guó)明代的一個(gè)重要繪畫(huà)流派。因開(kāi)創(chuàng)人戴進(jìn)為新江人，故名之它在中國(guó)繪畫(huà)史上地位是相當(dāng)高的。但縱觀浙派拍賣(mài)市場(chǎng)，雖然時(shí)有拍品出現(xiàn)，也曾引起不少藏家的關(guān)注，但其價(jià)位并不高據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，從拍賣(mài)市場(chǎng)來(lái)看，浙派的價(jià)值并沒(méi)有真正體現(xiàn)。

明初浙派風(fēng)彩照人

大明王朝建立后，其經(jīng)濟(jì)發(fā)展很快，社會(huì)逐步走向的穩(wěn)定，政治上也漸趨寬松，思想亦獲得初步解放，這就為藝術(shù)的多樣化提供了可能。經(jīng)過(guò)明初的醞釀，到了明中前期，那些曾經(jīng)進(jìn)入宮廷或同樣以南宋遺風(fēng)為宗旨的畫(huà)家，在民間逐漸聚集在一起，他們的畫(huà)風(fēng)與明初的院體畫(huà)家保持了一定的距離，有了更大的創(chuàng)作自由空間。因這些人大多來(lái)自浙江一帶，故被稱(chēng)為“浙派”。

關(guān)于浙派之稱(chēng)，在明代董其昌之前已有，其《畫(huà)禪師隨筆》云：“元季四家，浙人居其三……江山靈氣盛衰故有時(shí)，國(guó)朝名士?jī)H戴文進(jìn)為武林人，已有浙派之目。”其主要成員有戴進(jìn)、吳偉、張路、蔣嵩、汪肇等人。戴進(jìn)、吳偉等曾一度服務(wù)于宮廷。在繼承傳統(tǒng)和藝術(shù)追求上，浙派與當(dāng)時(shí)的院派(亦稱(chēng)院體)同受南宋院體山水畫(huà)的影響，但不同的是，浙派畫(huà)家在繼承的同時(shí)，更注意個(gè)人筆墨技法與畫(huà)風(fēng)的變化。浙派作品中雖然也顯露出師承李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等南宋院體畫(huà)家的痕跡，但構(gòu)圖、筆墨等表現(xiàn)形式均有個(gè)人風(fēng)格。他們的筆墨更為粗簡(jiǎn)放縱、灑脫爽勁、酣暢淋漓，富有較強(qiáng)的節(jié)奏感。所繪物象，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描繪準(zhǔn)確。同是浙派畫(huà)家，其風(fēng)格亦各有不同，如戴進(jìn)之勁爽精微，于淋漓暢快中顯出秀逸之氣；而吳偉則以豪邁簡(jiǎn)括，縱逸灑脫為特征；至于張路、蔣嵩、汪肇等或爽健，或恣肆，各有區(qū)別。

作為繪畫(huà)流派，浙派在明代前期與院派同為畫(huà)壇主流，追隨者甚眾，影響頗大。當(dāng)時(shí)可謂風(fēng)彩照人，精品疊現(xiàn)，同時(shí)也確立了它在畫(huà)史上的重要地位，也使中國(guó)繪畫(huà)風(fēng)格的演變呈現(xiàn)出有趣的節(jié)律。一般說(shuō)來(lái)，新王朝替代了舊王朝，政治上敵對(duì)情緒仍十分強(qiáng)烈，而且對(duì)前代的批判更全面。表現(xiàn)在繪畫(huà)上，本朝總是竭力反對(duì)近朝。而遠(yuǎn)師前代，這就是中國(guó)繪畫(huà)史上最尋常的“復(fù)古”現(xiàn)象。繪畫(huà)風(fēng)格的流變也總是在復(fù)古與創(chuàng)新交融之中呈現(xiàn)出往返回復(fù)的現(xiàn)象。明代浙派的出現(xiàn)正是這一現(xiàn)象的典型代表。

戴進(jìn)畫(huà)史地位突出

提起“浙派”，我們不得不提到其代表畫(huà)家之首戴進(jìn)。戴進(jìn)字文進(jìn)，號(hào)靜庵，又號(hào)玉泉山人，浙江錢(qián)塘(今杭州)人。生于明太祖洪武二十一年(1388年)，卒于明英宗天順六年(1462年)。戴進(jìn)初為銀工，所造釵朵、人物、花鳥(niǎo)，精巧絕倫。原想以此手藝傳于世，后見(jiàn)銷(xiāo)售飾物者稱(chēng)為自己制作，遂憤然改習(xí)繪畫(huà)。他早年已負(fù)盛名，宣德年中被薦入宮中，畫(huà)院畫(huà)師在仁智殿呈畫(huà)時(shí)，第一幅畫(huà)就是戴進(jìn)的《秋江獨(dú)釣圖》，畫(huà)一紅袍人垂釣水邊。原本畫(huà)家敷紅色最難，戴進(jìn)獨(dú)得古法，但為同道所嫉妒。待詔謝環(huán)乘機(jī)在宣宗面前挑剔說(shuō)：“畫(huà)雖好，但很鄙野?！毙趩?wèn)故，謝回答：“紅品，官服色也。用以釣魚(yú)。失大體矣?！毙邳c(diǎn)頭稱(chēng)是，于是戴進(jìn)被排擠。戴進(jìn)在京不得志，回杭州，以賣(mài)畫(huà)為生。后雖曾一度人宮，但主要藝術(shù)活動(dòng)和影響是在民間。戴進(jìn)的父親戴景祥是個(gè)畫(huà)工，戴進(jìn)的直接繼承者有其子戴泉，女婿王世祥，弟子方錢(qián)、夏芷、夏葵等，形成浙派體系。

作為明代最有成就的畫(huà)家之一，戴進(jìn)在繪畫(huà)史上是屈指可數(shù)的全才。山水、神像、人物、走獸、花果、翎毛，無(wú)不精能，獨(dú)步當(dāng)時(shí)。不僅如此，他的繪畫(huà)風(fēng)格也呈現(xiàn)出一種多樣性和復(fù)雜性，這和他廣泛吸取宋元諸家大師的表現(xiàn)技巧，并且善于融會(huì)貫通與發(fā)展創(chuàng)造有關(guān)。他的山水畫(huà)，取法郭熙、李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等名家，兼用元人水墼法的傳統(tǒng)。大幅山水畫(huà)尤妙，境界開(kāi)闊，使人有“凌虛御風(fēng)，歷覽八極之興?！碑?huà)風(fēng)上以院體為主，畫(huà)面有工整與粗放的變化，也有師法宋人的兩種面貌，并兼有融合宋元水墨畫(huà)法為～體而形成自己獨(dú)特風(fēng)格的一面。戴進(jìn)的人物畫(huà)主要題材有神仙道釋、歷史故事、名人隱士、樵夫漁父等，所畫(huà)神像的威儀，鬼怪的勇猛，衣紋的設(shè)色，均駕輕就熟。衣紋畫(huà)法多用鐵線(xiàn)兼蘭葉描，時(shí)而蠶頭鼠尾，行筆頓挫有力，有工筆和粗筆兩種面貌。戴進(jìn)的花卉花果也極俱精絕，有工筆設(shè)色和水墨寫(xiě)意兩種面貌，早年畫(huà)風(fēng)勁秀，工整的較多，到中、晚期筆墨趨于豪放，蒼健挺拔，早年多用方筆，晚年多用圓勁婉轉(zhuǎn)的筆法處理。戴進(jìn)喜作葡萄，以配鉤勤竹，蟹瓜草，奇而甚。

戴進(jìn)生前和死后一段時(shí)期，世人對(duì)他的評(píng)價(jià)有的十分高，朱某堊稱(chēng)其為“本朝畫(huà)流第一”(《畫(huà)史會(huì)要》)明李開(kāi)先謂之：“畫(huà)如玉斗，精理佳妙，復(fù)為巨器?！?《中麓畫(huà)品》)董其昌稱(chēng)“國(guó)朝畫(huà)史以戴文進(jìn)為大家”。

歷史證明戴進(jìn)的成就和影響是無(wú)法抹殺的，他開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)第一個(gè)以地別為派的畫(huà)系，他是浙派的首領(lǐng)，在明代中前期畫(huà)壇上可謂是最大的一位畫(huà)家，在畫(huà)史上，他也代表當(dāng)時(shí)山水畫(huà)的最高成就和一代風(fēng)貌。

戴進(jìn)死后，“人始推為絕藝”。名氣更大，其畫(huà)價(jià)升百倍，追隨者頗多，全國(guó)上下，宮廷內(nèi)外，形成一股風(fēng)氣，成就較高的有汪質(zhì)、吳偉、張路、蔣嵩、汪肇、張復(fù)陽(yáng)、沈仕、史文、陳鶴、李著、姚一川等，當(dāng)然師法戴進(jìn)而不能著名于畫(huà)史的人更多，浙派作為明代中前期最大的一個(gè)畫(huà)系。其隊(duì)伍是十分龐大的。其中吳偉亦是浙派名將，他被人稱(chēng)為江夏派之首，但江夏派實(shí)際上是浙派的一部分。

藝術(shù)市場(chǎng)的潛力股

雖說(shuō)浙派歷史地位突出，學(xué)術(shù)價(jià)值較高，但在藝術(shù)市場(chǎng)中卻表現(xiàn)一般，遠(yuǎn)沒(méi)有其后取代它的吳門(mén)畫(huà)派價(jià)格高。但這并非因?yàn)檎闩闪鱾鞯淖髌废鄬?duì)少，比如戴進(jìn)流存作品較多，早、中、晚期及各種題材的代表作品都有流存，大多藏于國(guó)內(nèi)及國(guó)外各大博物館內(nèi)。故宮博物館藏有多幅精品，如代表作《雪山行旅圖》軸，粗筆寫(xiě)意，水墨蒼勁。故宮還藏有早期的《洞天問(wèn)道圖》、《歸田祝壽圖》卷，晚年的《鐘馗夜游圖》等，最晚作品73歲作的《南屏雅集圖》卷，用筆圓勁，格調(diào)蒼老。上海博物院收藏四幅，其中《仿燕文貴山水》軸，水墨點(diǎn)染，表現(xiàn)煙霧彌漫的景色，風(fēng)格獨(dú)特。再有62歲作的《青山積翠圖》軸，筆墨勁爽，略帶寫(xiě)意筆法，署年款正統(tǒng)己巳。

臺(tái)灣藏《長(zhǎng)松五鹿圖》卷，筆墨疏放，為晚期作品，另一幅人物《羅漢》軸，為中年時(shí)期典型風(fēng)格，下筆很重，粗獷而不輕飄，氣勢(shì)充沛，獨(dú)具風(fēng)貌。天津藝術(shù)博物館藏的《雪巖棧道圖》軸，屬仿郭熙一路的較早期作品。

有人評(píng)戴進(jìn)畫(huà)藝雖高，但是“生前作畫(huà)，不能買(mǎi)一飽”。這種說(shuō)法還需證實(shí)。但戴進(jìn)一生經(jīng)歷坎坷這是確證的。在戴進(jìn)同時(shí)期仿他畫(huà)的作品已有證實(shí)。如故宮博物院藏的《三顧茅廬圖》軸，屬工筆“院體”一路的，筆墨稍為粗放。此幅真?zhèn)螁?wèn)題尚有不同看法，就其時(shí)代風(fēng)格和技法，仍應(yīng)屬于戴進(jìn)同時(shí)期作品。

在現(xiàn)今世界兩大拍賣(mài)行拍賣(mài)的作品中偶有戴進(jìn)作品出現(xiàn)，引起買(mǎi)家興趣。1988年佳士得推出一幅設(shè)色絹本：157×103.5厘米的大幅作品《溪山會(huì)棋》軸，在競(jìng)相投標(biāo)后，以2.4萬(wàn)美元成交。同年蘇富比也推出《漁家樂(lè)》冊(cè)頁(yè)，紙本，26.7×26.7厘米。以6600美元成交，兩幅畫(huà)價(jià)格都比較低。

據(jù)雅昌拍賣(mài)信息網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，戴進(jìn)從1996年至2008年，共有76件作品上拍，成交作品僅為40件，總成交金額8，860，795元，成交率為53％。其中價(jià)格最高的是上海敬華藝術(shù)品拍賣(mài)有限公司2008秋季拍賣(mài)會(huì)，拍品號(hào)為0349的《秋山行旅》立軸設(shè)色絹本，成交價(jià)為336,000元，合每平尺8萬(wàn)多元，其價(jià)位還是相當(dāng)?shù)偷摹?/p>

浙派的其他畫(huà)家市場(chǎng)價(jià)位也不高，吳偉的市場(chǎng)價(jià)格多在每平方尺5-6萬(wàn)元之間，張路在每平方尺4-5萬(wàn)之間，蔣嵩多在每平方尺3-4萬(wàn)左右。其他成員畫(huà)價(jià)也不高。據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，鑒于浙派突出的歷史地位和較高的學(xué)術(shù)價(jià)值，浙派的市場(chǎng)價(jià)格還會(huì)有所提升，關(guān)注浙派作品的收藏與投資，必將會(huì)有不錯(cuò)的收益，它是未來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)的一支不錯(cuò)的潛力股。