劉曉強(qiáng)

[摘要]法國影片《吉斯公爵被刺》在電影誕生初期所做的一切，無論是題材的遴選、演員的選用、音樂的專門性，還是導(dǎo)演的獨(dú)具匠心等，都使其成為一部具有偉大意義的作品?！都构舯淮獭返某晒κ雇鈬娪矮@益匪淺。美國吸取了“在著名的戲劇中用著名的演員”這一公式，從而為以后好萊塢的霸權(quán)奠定了基礎(chǔ)。

[關(guān)鍵詞]法國早期藝術(shù)電影；吉斯公爵；電影音樂；藝術(shù)性；影響

1908年，有人用一種當(dāng)時(shí)相當(dāng)新奇的技術(shù)手段——電影，將一個(gè)數(shù)百年前的歷史事件“重演”了一次。誰也沒有想到它會(huì)對后世起到一種怎樣的作用。這，就是本文的主角，法國早期藝術(shù)電影——《吉斯公爵被刺》(LAssas-sinat du due de Guise)。

這部電影在電影歷史的長河里是一朵很小的浪花，就今日而言，因時(shí)間久遠(yuǎn)。知道其詳盡的電影觀眾恐怕少之又少?；诖?。本文作者希圖以自身所知，盡量為讀者勾勒出其自身應(yīng)有的藝術(shù)魅力，還原其在觀眾心目中應(yīng)有的位置。

一、電影概覽

片名：吉斯公爵被刺(LAssassinat du duc de Guise[法])(以下簡稱《公爵被刺》)

(The Assassination 0f the Duke de Guise[美])

國家：法國

首演時(shí)間：1908年11月19日(法國，據(jù)BIFI資料)；1909年2月17日(美國)

出品：藝術(shù)影片公司“Le Film dArt”

制片人：拉菲特兄弟Frbres Lafitte

編?。汉嗬だ虍?dāng)Henri Lavedan

導(dǎo)演：勒·巴爾吉Charles k Bargy

安德萊·卡爾梅特Andre Calmettes

攝影：埃米爾·皮埃爾Emile Pierre

音樂：卡米爾·圣一桑Charles Camille Saint-Saens

造型設(shè)計(jì)：埃米爾·貝爾坦?mile Bertin

主要演員：

勒·巴爾吉Charles Le Bargy(飾亨利三世Henri III)

阿爾貝·朗貝爾Albert Lambert(飾吉斯公爵Le due de Guise)

迦勃里埃爾·羅賓納Gabrielle Robirme(飾努瓦爾穆捷侯爵夫人La Marquise de Noirmoutier)

貝爾特·鮑威Berthe Bovy(飾女侍從Le page)

其他演員：Jean Angelo、Albert Dieudonn6、Huguette Dufle8、Rapha?l Duflos、Charles Lorrain、Rolla Norman

片長：18分鐘(據(jù)BIFI資料)

膠片尺寸：約24ram×18ram／格，350m長

顏色：黑白

畫面比例：1.33:1

語言：默片

二、電影歷史背景

16世紀(jì)下半葉，法國由于國內(nèi)天主教與新教之間的矛盾，引發(fā)了宗教戰(zhàn)爭。1572年8月，在第三代吉斯公爵亨利一世·德·洛林(綽號(hào)“刀疤臉”)帶領(lǐng)天主教徒進(jìn)行了針對新教徒的大屠殺后，前者暫占優(yōu)勢。1576年起，吉斯公爵成為天主教“神圣聯(lián)盟”的領(lǐng)袖。1584年，法國王儲(chǔ)病死，新教首領(lǐng)亨利·波旁成為王位繼承人。這引起了吉斯公爵的不滿。他希望能登上法國王位，于是開始了他與國王亨利三世及亨利·波旁之間的競爭，即所謂“三亨利之戰(zhàn)”。由于吉斯公爵在巴黎民眾中逐漸積累起很強(qiáng)的聲望，1588年5月中旬迫使亨利三世逃離巴黎。12月23日。他與亨利三世在巴黎南部的布盧瓦進(jìn)行談判，被亨利三世的衛(wèi)士刺殺。

三、電影形成背景

1895年，法國的盧米埃爾兄弟發(fā)明了近代可供公眾群體娛樂的新形式——電影，人們趨之若鶩地去瞧。隨之而來的，就是眾多人等爭相拍攝電影，開始是紀(jì)錄片，接著是滑稽片、科幻片、故事片等不一而足，熱鬧了好幾年。當(dāng)熱鬧勁過去后，電影馬上歸于了沉寂。從1907年到1908年這段時(shí)期，很多電影院因?yàn)闆]有顧客，都陸續(xù)倒閉了。原因很簡單，文人雅士覺得電影粗俗不堪，難登大雅之堂。普通百姓則又覺得過于單調(diào)，且危險(xiǎn)系數(shù)很大。于是，很多人都認(rèn)為電影將趨向滅亡，只是早晚的問題。

為了從這種尷尬情況中擺脫出來，使人們重新回歸到電影院里來，電影就必須要改革，從內(nèi)到外。

1900年以后，由于放映機(jī)上用了三瓣光圈的裝置和穿孔器的改善，使影片放映大為改進(jìn)，而且只需要在每隔15分鐘，即一本影片放完以后才休息一次。在歐洲。這種長度的影片就構(gòu)成一個(gè)節(jié)目。

1907年，拉菲特兄弟創(chuàng)辦了藝術(shù)影片公司。一個(gè)在電影史上注定要有一席之地的事件快要發(fā)生了。

1908年，拉菲特兄弟約請法國最有名的作家創(chuàng)作新的劇本，并且雇用了有名的戲劇明星充當(dāng)演員。他們還邀請了大音樂家為其電影作專門創(chuàng)作，還獲得了最優(yōu)秀的布景師的合作……

1908年11月19日，巴黎夏拉斯影院(Salh Charras)，好戲開演了……

四、電影詳細(xì)介紹

《公爵被刺》分為五個(gè)場景。

第一個(gè)場景：努瓦爾穆捷侯爵夫人的房間里，她是吉斯公爵的情婦。她手上有一封匿名信，上面寫著要讓她扣留吉斯公爵，因?yàn)閲鯇⒁o吉斯公爵難堪。但公爵并不覺得有什么可怕，他離開了房間。

第二個(gè)場景：亨利三世的行宮。他感到不安，并計(jì)劃暗殺公爵。四點(diǎn)鐘，國王的貼身侍衛(wèi)們“Quarante—cinq”進(jìn)入行宮并預(yù)演謀殺。國王要求他們用匕首行刺。

第三個(gè)場景：議事大廳。國王召見公爵。公爵心不在焉地和神父交談，國王的侍衛(wèi)們過來準(zhǔn)備刺殺他。

第四個(gè)場景：國王的侍衛(wèi)刺傷公爵。在這亦悲亦喜的場面中，公爵滿懷狐疑地等待著見國王。當(dāng)兇手要行刺的時(shí)候，他警惕她回過頭來。刺客反應(yīng)很快，立刻虛偽地做出鞠躬的姿態(tài)。但最終，他還是被刺殺了。當(dāng)謀殺完成后，確定公爵已死的國王從藏身之地出現(xiàn)。侍衛(wèi)們在尸體上搜查，并發(fā)現(xiàn)了一封信。證明公爵背叛了他的國家，籌到的資金用以支持對法王的戰(zhàn)爭。

最后的場景發(fā)生在看守室，公爵的尸體抬了進(jìn)來。再作了一個(gè)宗教儀式后，尸體被送入壁爐內(nèi)焚化。這時(shí)侯爵夫人匆匆趕到，她看到這一幕后，崩潰地暈了過去。

全劇終。

五、電影音樂

《公爵被刺》的電影音樂尤值一提。它的重要性一目了然——這是音樂史上第一部專為電影而創(chuàng)作的音樂!

導(dǎo)演之一的卡爾梅特認(rèn)為給這部電影寫一段單獨(dú)的音樂是一個(gè)好主意。雖然作曲家俯拾皆是，‘但他認(rèn)為必須得由圣一桑這樣有名望的大作曲家來擔(dān)任?？谞枴なヒ簧?1835--1921)幼時(shí)是個(gè)莫扎特式的神童，但不同的是他活了86歲高齡。他的作品數(shù)量頗豐，《骷髏之舞》《動(dòng)物狂歡

節(jié)》等都是膾炙人口的作品。但其中編號(hào)128的作品卻少有人知，而這正是本片的配樂。誰能想象得到，當(dāng)時(shí)已經(jīng)73歲的圣一桑，還會(huì)對這樣一門年輕的藝術(shù)形式感興趣?

這部作品是一部由鍵盤樂器(鋼琴、風(fēng)琴)、木管樂器(長笛、雙簧管、單簧管、大管以及圓號(hào))及弦樂器來演奏的中型室內(nèi)樂作品?，F(xiàn)今惟一能找到的資料是法國harmo，nia mundi唱片公司本世紀(jì)初出版的一張CD，由OBLIQUE重奏樂團(tuán)演奏。共收錄了圣一桑的三首作品，此為其一。

五段音樂分別時(shí)長為4:11，3:32，2:16，7:01，2:20，伴隨著電影的各種風(fēng)云變幻而行動(dòng)。為了和影片的時(shí)代背景相吻合，圣一桑模仿了16世紀(jì)的音樂風(fēng)格。當(dāng)年首演的時(shí)候，樂隊(duì)就是坐在銀幕前演奏的。

筆者手里沒有作品總譜，僅憑錄音，不敢妄加評測。但是，從錄音和視頻對比來看，對畫面的詮釋是極其成功的。僅以第一段開頭為例：由鋼琴的震音開始，大提琴音階的下行，引出了單簧管的一個(gè)極其不安的曲調(diào)……整個(gè)四分鐘的時(shí)間里，陰暗是整段音樂的基調(diào)，使人僅憑聽覺就能感受到這部電影所要陳述的情節(jié)?！斑@部作品已經(jīng)超出了單純的伴奏功能范圍。最重要的情節(jié)重點(diǎn)，是由一系列鮮明的主題決定的，然而這些主題的顯現(xiàn)不僅與相應(yīng)的連續(xù)的形象相聯(lián)系，而且也被視為預(yù)感或回憶，以至于從時(shí)而同步時(shí)而不同步的兩種接受層面里產(chǎn)生一種視聽的‘對位法?！?/p>

六、電影小議

名為《公爵被刺》的電影不只這一部。但實(shí)際上，無論是先驅(qū)，還是后繼者，都不足以超過1908年的這部《公爵被刺》。

提前說明的是，我們不能以現(xiàn)在的審美眼光來看待它，否則，準(zhǔn)會(huì)把它看成是一部喜劇片。畢竟是100年前的作品，我們要放在那個(gè)年代來看。

首先，拉夫當(dāng)編寫的劇本非常巧妙，非常銀幕化。血腥的暴行通過人們所熟悉的故事來感染觀眾，即使不用語言。觀眾也能夠完全了解。

其次，在服裝和道具上，做到了服從于法國歷史傳統(tǒng)戲劇的需要。

第三，在表演創(chuàng)作上，勒·巴爾吉對“無聲”這一問題作了一番苦思。他用姿勢來代替語言，而不落入啞劇或舞臺(tái)姿態(tài)的俗套。他要求演員做出緩慢卻又具有表現(xiàn)力的姿勢。就他自身來說，他時(shí)常采取幾乎不動(dòng)的姿勢，來表現(xiàn)亨利三世的奸詐狡猾，可以說頗下工夫。這種對人物性格的研究對當(dāng)時(shí)的電影來說，實(shí)在是一種偉大的新創(chuàng)造。

第四，從拍攝來說，也可圈可點(diǎn)?？梢哉f，它用了相當(dāng)多的電影敘事手法。雖然只由九個(gè)鏡頭構(gòu)成，但是，通過活動(dòng)和空間的連續(xù)性，依靠著三個(gè)不同的房間布景，已表現(xiàn)了包括“暗殺”在內(nèi)的五個(gè)獨(dú)立的場景(見第四部分)。

不足之處自不必細(xì)說，最主要的就是“固定機(jī)位”使得觀眾看到每一個(gè)場面的距離感都是相同的，這就讓人聯(lián)想起猶如在劇院里的一個(gè)固定席位，更像是在看一出戲劇。

七、小結(jié)

有人評價(jià)《公爵被刺》為“一件在國際上具有重大影響的大事”，不是沒有道理的。法國電影自誕生之日起。就積淀著深厚的文學(xué)與戲劇味道，這也是為什么他們十分熱衷于從古典文學(xué)和戲劇傳統(tǒng)中尋找靈感。從《公爵被刺》始。法國人就借助于歷史、文學(xué)等題材，豐富的情節(jié)，一流的演技，為電影創(chuàng)造出一種高尚的文化品位，使之得以進(jìn)入藝術(shù)的高雅殿堂。這也是法國電影雖百年而長盛不衰的一個(gè)原因。

《公爵被刺》在電影藝術(shù)史上的意義至少有兩點(diǎn)：第一：它在演員的表演方面有很大的變革，首次進(jìn)行了在銀幕上表現(xiàn)人物的心理嘗試，用人物的性格代替了電影中傳統(tǒng)的手舞足蹈的動(dòng)作。從這部影片成功以后，就開始了一個(gè)用名作家、名導(dǎo)演、高尚題材和富麗場景來拍攝影片的時(shí)代。第二：它第一次采用了專門的伴奏音樂(見第五部分)，確定了日后電影音樂單一配樂版本的理念。

《公爵被刺》的成功使外國電影獲益匪淺。美國吸取了“在著名的戲劇中用著名的演員”這一公式，從而為以后好萊塢的霸權(quán)奠定了基礎(chǔ)。

《公爵被刺》是20世紀(jì)初的一部小作品，但影響深廣，它所創(chuàng)立的一些創(chuàng)作原則給后人極大的啟發(fā)。在它止步的地方，如影片鏡頭的空間變化和畫面的現(xiàn)實(shí)性上，成了格里菲斯等人的起步之處。

《公爵被刺》現(xiàn)在被珍藏在法國的Bois dArcy國家電影資料館中心，因?yàn)樗乾F(xiàn)代電影的開端。