馬楠楠

[摘要]20世紀(jì)90年代以來，美國獨(dú)立電影以其在藝術(shù)與商業(yè)上的雙重成功形成與好萊塢分庭抗禮之勢。除了自身美學(xué)素質(zhì)的特異外，獨(dú)立電影的繁榮也離不開其相關(guān)組織的積極推動和扶持。本文主要通過對獨(dú)立電影項目、圣丹斯電影節(jié)等機(jī)構(gòu)的研究和分析，探討20世紀(jì)90年代以來促進(jìn)獨(dú)立電影發(fā)展的動力引擎。

[關(guān)鍵詞]美國獨(dú)立電影；獨(dú)立電影項目；圣丹斯電影節(jié)；獨(dú)立電影頻道

美國獨(dú)立電影主要是指區(qū)別于好萊塢主流制片廠生產(chǎn)的電影，早在戰(zhàn)后四五十年代美國就出現(xiàn)了由瑪雅·德倫、肯尼斯·安格爾等導(dǎo)演以及具有獨(dú)立制作傾向的實驗電影、地下電影。經(jīng)歷了20世紀(jì)六七十年代的發(fā)展，80年代末和90年代初，獨(dú)立電影以其在藝術(shù)與商業(yè)上的雙重成功形成了與好萊塢分庭抗禮之勢。除了其自身美學(xué)素質(zhì)的特異外，獨(dú)立電影的繁榮也離不開其相關(guān)組織的積極推動和扶持，如獨(dú)立電影項目、圣丹斯電影節(jié)、獨(dú)立電影頻道等，多年來他們一直致力于獨(dú)立電影的宣傳與推廣，為那些有才華卻缺乏物質(zhì)條件的新人提供了表現(xiàn)自我的舞臺，促進(jìn)了獨(dú)立電影界的吐故納新。

一、獨(dú)立電影項目和圣丹斯電影節(jié)

1978年，《北方之光》的聯(lián)合制片人桑德拉·舒爾貝格協(xié)助創(chuàng)建了“獨(dú)立電影項目”(Independent Feature Pro-jeet，簡稱IFP)，這是獨(dú)立電影制度建設(shè)奠基的第一塊磚。該項目主辦了一個如何在體制外工作的系列學(xué)術(shù)研討班，討論如何籌資、自辦發(fā)行等，創(chuàng)辦與獨(dú)立電影有關(guān)的刊物，并且為電影新人提供了長遠(yuǎn)的教育計劃，幫助獨(dú)立電影制作者改進(jìn)他們的影片直至在電影院放映，并展示獲獎影片。該組織于1979年建立了“獨(dú)立故事片市場”(IndependentFeature Film Market，簡稱IFFM)，每年的金秋十月，一大批獨(dú)立電影人(編導(dǎo)、制片人、發(fā)行商)云集于此，進(jìn)行廣泛的交流和交易，為獨(dú)立電影的市場化起到了極其重要的推動作用。1986年，IFP設(shè)立了“獨(dú)立精神獎”，獎勵那些具有獨(dú)創(chuàng)精神的電影制作者。同時也激勵獨(dú)立電影公開競爭，不斷進(jìn)步。很多優(yōu)秀的電影都曾獲得這一殊榮。如《性、謊言和錄像帶》(1989年最佳長片和最佳導(dǎo)演)、《離開拉斯維加斯》(1996年最佳長片、最佳導(dǎo)演)等。目前，該組織的成員已有3000多人，是促進(jìn)獨(dú)立電影發(fā)展的重要機(jī)構(gòu)。

對于獨(dú)立電影來說，資金的匱乏一直是限制其發(fā)展的瓶頸，為了籌集一部影片的資金，導(dǎo)演們需要耗費(fèi)大量的時間和精力。有感于獨(dú)立電影的艱難處境，著名電影人羅伯特·雷德福認(rèn)為需要建立一個幫助獨(dú)立電影的組織，為那些體制外的、真正熱愛藝術(shù)的電影創(chuàng)作者——尤其是有色人種導(dǎo)演及女性導(dǎo)演(對于他們來說制作電影的機(jī)會幾乎為零)，提供盡可能的便利條件。雷德福相信：“如果把他們保護(hù)起來使之不遭受市場的沖擊，給予足夠的時間讓他們培養(yǎng)技能、探索自己的風(fēng)格，那么電影還會再次成為藝術(shù)的表現(xiàn)手段?！睘樘岣呙绹娪八囆g(shù)的生命力，1981年雷德福召集了一些志同道合的朋友，在美國猶他州的鹽湖城郊區(qū)創(chuàng)建了圣丹斯研究院。該學(xué)院是非贏利性組織。旨在為嶄露頭角的劇本寫作者和導(dǎo)演提供在有經(jīng)驗的電影制作者的指導(dǎo)下創(chuàng)作新作品的機(jī)會。1985年，圣丹斯研究院收編了經(jīng)營不善的美國電影節(jié)，并于1991年正式易名為圣丹斯電影節(jié)，該電影節(jié)現(xiàn)為美國乃至全球最負(fù)盛名的獨(dú)立電影節(jié)，也是一年一度的獨(dú)立電影盛會。

作為體制外的電影組織，圣丹斯張揚(yáng)的是一種與好萊塢截然不同的美學(xué)精神，它致力于培養(yǎng)新生的電影編劇、導(dǎo)演，是獨(dú)立電影界人才培養(yǎng)的“孵化器”。每年6月舉辦的一次“電影編導(dǎo)創(chuàng)作班”是圣丹斯的核心活動，在短短一個月的培訓(xùn)期里，學(xué)員們要在老師的指導(dǎo)下完成自己的劇本或影片。經(jīng)過多年來的不懈努力，該工作室已經(jīng)為電影界培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的創(chuàng)作人員，如畢業(yè)于1991年現(xiàn)已是明星導(dǎo)演的昆汀·塔倫蒂諾；畢業(yè)于1995年、于1998年推出廣受好評、反映美國20世紀(jì)70年代色情電影業(yè)的《不羈夜》的保羅·托馬斯·安德森，而且其導(dǎo)演的《木蘭花》也奪得了1999年的柏林電影節(jié)金熊獎……此外，圣丹斯機(jī)構(gòu)還設(shè)立了為期5天的劇作家實驗室，每年的1月和6月開放，期間編劇們就其編寫的劇本與有經(jīng)驗的劇作家進(jìn)行一對一的交流。通過舉辦這些活動，圣丹斯促進(jìn)了獨(dú)立電影界的人才交流，為那些亟須指點(diǎn)的電影新人提供了寶貴的機(jī)會。

圣丹斯最重要的價值還在于其一年一度舉辦的圣丹斯電影節(jié)，電影節(jié)于每年的1月18日到28日在美國猶他州的帕克城舉行，為期11天，入圍圣丹斯的參賽作品75％以上都是導(dǎo)演的處女作或第二部作品。電影節(jié)的主旨在于扶持幫助電影新人，鼓勵低成本、小制作的影片，高揚(yáng)一種非主流的、另類的文化精神。一直以來獨(dú)立電影由于受到物質(zhì)條件的限制，無法像好萊塢那樣斥巨資為新片進(jìn)行鋪天蓋地的宣傳，它們只能憑借良好的評論和觀眾口碑來吸引大家的注意，而電影節(jié)的創(chuàng)立無疑為導(dǎo)演提供了一個推銷和展示自己的最佳平臺。如果影片在電影節(jié)上贏得了很高的評價，那么借此轟動，影片被拿到市場上銷售時就會有很好的前景。圣丹斯電影節(jié)的項目導(dǎo)演格弗瑞·吉爾默認(rèn)為：“利用電影節(jié)可以做很多不同的事情。可以把它用作發(fā)現(xiàn)和購買新片的地方，經(jīng)常也可用作作品展示的地方。如果是發(fā)行商，就會把它用作影片投入市場的地方，獲得可視性的地方以及宣傳的地方?！?/p>

圣丹斯電影節(jié)為那些籍籍無名的電影人提供了一個實現(xiàn)夢想的平臺，很多如今聲名顯赫的導(dǎo)演都是從圣丹斯走進(jìn)觀眾的視野的，如史蒂文-索德伯格。1989年初，圣丹斯電影節(jié)首次設(shè)立了由觀眾投票決定的觀眾獎，當(dāng)年獲得該獎的就是標(biāo)志獨(dú)立電影分水嶺、由年僅26歲的索德伯格導(dǎo)演的《性、謊言和錄像帶》，也正是這部電影把圣丹斯塑造成了“任何人都可以送上影片并且可能從此做大的地方”。另一個在圣丹斯贏得廣泛關(guān)注的獨(dú)立電影領(lǐng)軍人物就是昆汀·塔倫蒂諾。他的從影經(jīng)歷和索德伯格有相似之處：兩人都沒有接受過正規(guī)的大學(xué)電影教育，都曾在錄像帶店打過工，通過觀摩大量的錄像帶自學(xué)成才，并以各自獨(dú)特的才華挑戰(zhàn)了商業(yè)類型片的常規(guī)?，F(xiàn)在，圣丹斯電影節(jié)已經(jīng)成為獨(dú)立電影的大本營。每年電影節(jié)上都會涌現(xiàn)出一些優(yōu)秀的獨(dú)立電影作品，如1995年獲圣丹斯電影節(jié)最佳劇情片獎的《麥克馬倫兄弟》，1996年獲評委會獎的《歡迎光臨玩偶之家》，還有《男孩不哭》《女巫布萊爾》等。

美國電影學(xué)者約翰·安德森指出：“圣丹斯代表了無數(shù)個試圖去敲開好萊塢金色大門的年輕電影人的愿望和夢想。作為美國重要的電影盛事和在世界上深具影響的電影節(jié)之一，對于一些人來說它是天堂，自此邁出受主流關(guān)注的關(guān)鍵性的一步；而對于另一些人來說，它是悲傷的遺憾。因而，它也就成為電影工業(yè)及其繁榮的國家電影事業(yè)的晴雨表?！彪S著圣丹斯聲譽(yù)的日隆，越來越多的人把參加電影節(jié)作為成功的跳板，呈交給電影節(jié)的作品也在飛快地增加。面對日益增加的獨(dú)立電影以及圣丹斯被商業(yè)侵蝕的隱憂，

已有更多的電影節(jié)成立以緩解這一狀況。如于1996年創(chuàng)辦的斯拉姆丹斯(slamdance)獨(dú)立電影節(jié)和成立于2000年1月的Tmmadanee電影節(jié)。

二、獨(dú)立電影頻道和圣丹斯頻道

眾所周知，好萊塢擁有雄厚的資金和廣泛的發(fā)行系統(tǒng)，它幾乎控制了全美大部分的電影院線和放映廳，大制片廠生產(chǎn)的電影總能在最有利的時間展開最大規(guī)模的宣傳和上映。而一部低成本的獨(dú)立電影即使被制作出來并在電影節(jié)上展示，也很難有機(jī)會進(jìn)入院線通過普遍的發(fā)行與觀眾見面。因此，錄像帶、DVD影碟、網(wǎng)絡(luò)、電影頻道成為獨(dú)立電影更加適宜的傳播渠道。

創(chuàng)建于1994年9月1日的“獨(dú)立電影頻道”(Inde-pendent Film Channel，簡稱IFC)與開播于1996年2月29日的“圣丹斯頻道”(sundanee Channel)在宣傳獨(dú)立電影方面作出了重要貢獻(xiàn)。通過接受來自電影制作者的提交、與電影公司和發(fā)行商協(xié)商以及參加圣丹斯、戛納電影節(jié)尋找電影等方式，兩個頻道為觀眾提供了很多在商業(yè)電視網(wǎng)和公共廣播系統(tǒng)上根本看不到的電影。它們致力于播放那些僅得到有限的劇院發(fā)行或在某些情況下仍然在等待發(fā)行的美國電影和外國藝術(shù)電影，有時候，一些相對少見的劇情片類的獨(dú)立電影也會以系列節(jié)目的形式在IFC和圣丹斯頻道上播出。

由圣丹斯集團(tuán)和表演時間、維旺迪一環(huán)球共同擁有的圣丹斯頻道，更多關(guān)注獨(dú)立制作的短片、紀(jì)錄片和外國的藝術(shù)電影。2003年3月，圣丹斯頻道開創(chuàng)了于每周一播放的DoeDay，這個節(jié)目主要是為紀(jì)錄片而設(shè)，并建立基金以支持紀(jì)錄片的制作。IFC則主要播放涉及敏感話題的電影和影響了當(dāng)代電影藝術(shù)家的由約翰·卡薩維茨等制作的優(yōu)秀美國獨(dú)立電影。此外，IFC還提供電影界的最新動態(tài)和新聞，報道與圣丹斯電影節(jié)有關(guān)的消息。

需要指出的是，兩者都提供原創(chuàng)節(jié)目。圣丹斯頻道的兩個原創(chuàng)節(jié)目是“場景分析”和“畫面新聞”。前者主要探析關(guān)于最近電影里出現(xiàn)的某一特殊場景的電影歷史，后者則提供最新影片的發(fā)行和導(dǎo)演的信息。而獨(dú)立電影頻道最值得稱道的節(jié)目就是由獨(dú)立電影制片人領(lǐng)袖約翰·皮爾遜主持的“畫面分割”，該節(jié)目主要介紹了獨(dú)立電影制作者創(chuàng)作電影的艱辛，觀眾可以看到電影導(dǎo)演與主持人、獨(dú)立電影支持者之間的談話。皮爾遜是獨(dú)立電影的忠實守門人，在他的熱情支持和推介下，觀眾得以欣賞到最前沿、最原創(chuàng)的獨(dú)立電影。同時，由于皮爾遜作為重要的獨(dú)立電影制片人的影響力，他對電影的態(tài)度很大程度上引導(dǎo)了觀眾和評論家的判斷與口味，因此如果得到他的正面評價，無疑是對電影的無價宣傳。如在《女巫布萊爾》發(fā)行前六個月，皮爾遜就在節(jié)目中開始談?wù)撽P(guān)于該片的傳聞，并表達(dá)了自己對這一影片是否是真實故事的極大好奇，這在無形中吊足了觀眾的胃口，為該片其后取得的成功做了很好的鋪墊。

除了向觀眾播放原創(chuàng)獨(dú)立電影并介紹獨(dú)立電影的相關(guān)信息外，IFC還積極參與獨(dú)立電影的制作。IFC下設(shè)四個分部：(1)IFC制片部，它是“為選好的獨(dú)立電影項目提供資金的故事片電影公司”，如索德伯格的《格雷的分析》、金伯利·皮爾斯的《男孩不哭》都曾在此獲得資助。(2)獨(dú)立數(shù)字娛樂部，它主要制作數(shù)字電影。(3)IFC原創(chuàng)作品部，它主要制作在獨(dú)立電影頻道上播放的電影。(4)IFC影業(yè)公司，它在網(wǎng)絡(luò)上被描述為“院線電影發(fā)行公司”，曾于2001年發(fā)行了由克里斯托弗-諾蘭導(dǎo)演、引起廣泛反響的《記憶碎片》，并于2002年發(fā)行了取得巨大成功的《我的盛大希臘婚禮》。

獨(dú)立電影頻道和圣丹斯頻道在節(jié)目類型和關(guān)注內(nèi)容上有所不同，但這也恰好說明了二者的互補(bǔ)性。在好萊塢產(chǎn)品幾乎壟斷了主流媒體、新聞評論的今天，這兩個頻道積極致力于獨(dú)立電影的宣傳、推廣與傳播。正如圣丹斯頻道資料來源部副主席Paola Fraceero所說：“我們的目的是挽救那些值得擁有觀眾，但是在重新洗牌的過程中失去了的電影。通過放映那些未得到發(fā)行或者不太可能制成錄像帶的電影，IFC和圣丹斯頻道為他們的觀眾提供了了解美國和外國的獨(dú)立電影制作人的寶貴的機(jī)會。”