安　頤

“藝術(shù)是關(guān)于一個(gè)人如何與所有人對(duì)話；關(guān)于藝術(shù)家如何跨越時(shí)間和空間與所有人對(duì)話；關(guān)于過(guò)去的文明如何與當(dāng)下産聯(lián)系的有力證明?！?/p>

——亞瑟·姆·塞克勒

傳奇人物亞瑟·姆·塞克勒(1913-1987)，美國(guó)最負(fù)盛名的藝術(shù)收藏家之一，以醫(yī)藥起家，被收藏界喻為“當(dāng)代美第奇”(編者注：美第奇，文藝復(fù)興時(shí)期意大利佛羅倫薩的著名家族，富可敵國(guó)，以收藏藝術(shù)品和贊助藝術(shù)家而著稱。眾多偉大的文藝復(fù)興藝術(shù)家，包括達(dá)·芬奇、米開朗基羅、多那太羅，以及科學(xué)家伽利略、米蘭多拉等，與美第奇家族都有著密切的交往)。

塞克勒認(rèn)為自己首先并永遠(yuǎn)是一個(gè)科學(xué)家，他一生發(fā)表有關(guān)精神病、代謝及營(yíng)養(yǎng)學(xué)論文150余篇，但他同樣熱愛和注重參與藝術(shù)和人文科學(xué)，這與他多學(xué)科交叉的背景有著極其重要的關(guān)系。1913年8月22日，塞克勒出生于美國(guó)紐約布魯克林。1933年，塞克勒在紐約大學(xué)獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位，學(xué)業(yè)主要涉及藝術(shù)及人文科學(xué)。1937年，塞克勒在紐約大學(xué)醫(yī)學(xué)院獲得碩士學(xué)位，畢業(yè)后一直從事精神病學(xué)的臨床和科研工作。1938年，在他年僅25歲的時(shí)候，塞克勒成立了自己的治療研究實(shí)驗(yàn)室，并通過(guò)在美國(guó)進(jìn)口和銷售安定藥物積累下自己的財(cái)富。1950年，37歲的塞克勒被推選為第一屆國(guó)際精神病大會(huì)的國(guó)際研究委員會(huì)主席，同年被任命為《臨床及實(shí)驗(yàn)精神病理》雜志主編。在5a年代后期，他對(duì)精神病及代謝的興趣擴(kuò)展到對(duì)飲食和營(yíng)養(yǎng)因素在疾病病因和治療中所起作用的研究。盡管當(dāng)時(shí)學(xué)術(shù)界大多數(shù)人對(duì)鮑林(Linus Pauling)(兩次諾貝爾獎(jiǎng)獲得者)提出的維生素具有免疫調(diào)節(jié)作用并有可能在防治癌癥等重要疾病中起重要作用持懷疑態(tài)度，但塞克勒卻率先支持鮑林(到了20世紀(jì)80年代，鮑林的這些論點(diǎn)已成為醫(yī)學(xué)研究領(lǐng)域的主流，由此可見塞克勒的膽識(shí)與醫(yī)學(xué)方面的專業(yè)素養(yǎng))。1960年起，塞克勒開始創(chuàng)辦醫(yī)學(xué)周報(bào)《醫(yī)學(xué)論壇報(bào)》，并將其推廣到20個(gè)國(guó)家，這是同類出版物中的第一份報(bào)紙。如今，這份報(bào)紙已用七種文字(包括中文版)發(fā)行，在二十多個(gè)國(guó)家中擁有超過(guò)一百萬(wàn)的讀者。

“我像一個(gè)生物學(xué)家一樣收藏。要想真正了解一種文明或一個(gè)社會(huì)，必須擁有足夠的主體材料。如果只看畢加索和亨利·莫爾的作品是不能了解二十世紀(jì)藝術(shù)的?！边@是塞克勒的收藏名言——對(duì)藝術(shù)的熱愛以及資金上的雄厚支撐促使了塞克勒逐步建立起自己的收藏體系。

從20世紀(jì)30年代起，塞克勒開始收藏藝術(shù)品，他最初的收藏是美國(guó)藝術(shù)家的繪畫，之后又收藏文藝復(fù)興和文藝復(fù)興早期的繪畫以及法國(guó)印象主義和后印象主義的繪畫。1950年，塞克勒偶然中看到了一張?jiān)煨秃?jiǎn)潔優(yōu)美的中國(guó)明代小桌，由此開始了他收藏中國(guó)藝術(shù)品的歷程。為透徹理解中國(guó)文化，塞克勒搜集了大量的中國(guó)古代文物，并成為國(guó)際最知名的中國(guó)藝術(shù)品收藏家，藏品種類包括青銅器、玉石、陶器、金屬制品、紡織品、雕塑和繪畫等。

與眾多事業(yè)有成的企業(yè)家一樣，塞克勒十分熱衷于慈善事業(yè)，而他的藝術(shù)興趣充分反映在他的慈善行為中。他出資在大都會(huì)藝術(shù)館和普林斯頓大學(xué)建成了塞克勒美術(shù)館，建造了哈佛大學(xué)賽克勒博物館和華盛頓賽克勒亞洲藝術(shù)美術(shù)館及華盛頓塞克勒亞洲藝術(shù)美術(shù)館。1976年，塞克勒更不遠(yuǎn)千里，首次來(lái)到他充滿好奇的中國(guó)。1980年，他將流失海外的一張?jiān)瓰轭U和園的御座送還中國(guó)。1983年，他參與創(chuàng)辦了《醫(yī)學(xué)論壇報(bào)》的中文版。亞瑟·姆·塞克勒非常關(guān)注中國(guó)的文物保護(hù)事業(yè)，20世紀(jì)80年代，塞克勒選址北京大學(xué)，在這個(gè)古老國(guó)度的古老大學(xué)，一圓其建造考古教學(xué)博物館的夙愿。

塞克勒一直對(duì)幫助中國(guó)保存豐富的文化遺產(chǎn)懷有濃厚興趣，他憧憬可以建立一個(gè)匯集現(xiàn)代博物館學(xué)所有元素的“教學(xué)博物館”，希望這座博物館能夠成為一個(gè)現(xiàn)代博物館的范例，同時(shí)也為北大學(xué)生提供學(xué)習(xí)博物館學(xué)的場(chǎng)所，包括學(xué)習(xí)博物館的氣溫控制、藝術(shù)品的儲(chǔ)存與安全以及考古人員和博物館管理人員的培訓(xùn)等。

1984年，塞克勒正式與北京大學(xué)展開關(guān)于在北大建造博物館議題的討論。在塞克勒看來(lái)，北京大學(xué)是建造博物館的最佳選擇——北京大學(xué)擁有廣泛的考古收藏，而且從1930年起，北京大學(xué)就開始在培訓(xùn)中國(guó)的考古學(xué)家方面占據(jù)了領(lǐng)先地位。這個(gè)議題進(jìn)展極其順利，后來(lái)，塞克勒與當(dāng)時(shí)的北京大學(xué)校長(zhǎng)丁石孫簽訂了合作聲明，決定在1986年9月8日舉行博物館的奠基儀式。

博物館選址北京大學(xué)風(fēng)景優(yōu)美的西門一處，為了博物館的建筑風(fēng)格與北大校園的風(fēng)格能和諧相融不突兀，塞克勒特地從紐約邀請(qǐng)建筑師事務(wù)所進(jìn)行設(shè)計(jì)，并與建筑師及北大人員反復(fù)磋商——新的博物館被設(shè)計(jì)成明朝建筑的風(fēng)格，中間有一個(gè)庭院。然而，深為遺憾的是，塞克勒因心臟病突發(fā)，于1987年5月26日在紐約去世，未能親眼目睹博物館的落成。塞克勒去世后，博物館的建設(shè)得到了其遺孀吉爾·塞克勒夫人以及“塞克勒藝術(shù)、科學(xué)和人文基金會(huì)”的大力幫助和支持。博物館于1993年5月23日開幕，為了慶祝博物館開幕，從1993年5月28日到31日，舉行了為期4天題為“進(jìn)入21世紀(jì)的中國(guó)考古學(xué)”學(xué)術(shù)會(huì)議，該會(huì)議由“塞克勒藝術(shù)、科學(xué)和人文基金會(huì)”贊助，并由北京大學(xué)考古學(xué)院承辦。來(lái)自美國(guó)、歐洲、日本、新加坡、香港、臺(tái)灣和澳門等國(guó)家與地區(qū)的考古學(xué)家與來(lái)自中國(guó)內(nèi)地的同行，共計(jì)100多位學(xué)者應(yīng)邀參加了會(huì)議，此會(huì)成為中國(guó)改革開放后東方和西方考古學(xué)家的第一次隆重聚首，會(huì)議討論了中國(guó)藝術(shù)和考古領(lǐng)域的學(xué)術(shù)及進(jìn)展，確立了中國(guó)考古學(xué)未來(lái)的合作議程。更有意義的是，《“進(jìn)入21世紀(jì)的中國(guó)考古學(xué)”國(guó)際研討會(huì)論文集》則在此次會(huì)議后編輯出版，成為寶貴的研究資料。

“北京大學(xué)塞克勒考古與藝術(shù)博物館”是塞克勒資助建造的三座亞洲藝術(shù)博物館之一，博物館展廳面積為2000平方，現(xiàn)收藏有兩萬(wàn)余件藏品，其中多為中國(guó)考古學(xué)各時(shí)期的典型標(biāo)本，如周口店北京猿人石器、新石器時(shí)代不同考古學(xué)文化的代表性器物、商代甲骨文、山西曲村西周古墓葬出土的銅器玉器等，還有陶器、錢幣、封泥和民俗文物等。

塞克勒的收藏對(duì)于中國(guó)藝術(shù)在美國(guó)的普及教育起了極大作用。1965年，塞克勒基金會(huì)成立，此基金會(huì)從塞克勒的收藏品中租借了1000多件藝術(shù)品(包括中國(guó)青銅禮器、石佛像以及中國(guó)現(xiàn)存最早記錄文字的楚帛書等)組織巡回展覽，以便更多的美術(shù)館與教育機(jī)構(gòu)能夠參與進(jìn)來(lái)，讓更多的人能接觸與見識(shí)到這些藝術(shù)品。美術(shù)館和教育機(jī)構(gòu)可通過(guò)免費(fèi)的方式預(yù)定租借塞克勒基金會(huì)的藝術(shù)品，借方只需負(fù)責(zé)展品的包裝(由基金會(huì)工作人員監(jiān)督)、運(yùn)輸、布展和承擔(dān)一定的保險(xiǎn)費(fèi)用，但一定要負(fù)責(zé)積極推廣和展示該項(xiàng)目。除了組織巡回展覽，基金會(huì)還負(fù)責(zé)維護(hù)塞克勒收藏品的圖片檔案，并出版了11本塞克勒收藏品的學(xué)術(shù)著錄。