上個月的電影

《赤壁(下)》★★★★《三國演義》不是史記

如果注意到羅貫中的《三國演義》不過是一部文學(xué)作品而非史記，我們就應(yīng)該對吳宇森的《赤壁》抱以贊賞的目光。故事體系、道具美工、演員陣容、后期制作都堪稱前無古人之作。即使是被部分觀眾詬病的搞笑臺詞，亦已成為流行熱語，作為娛樂片，肯定得到了高分。當(dāng)然，正因娛樂特征明顯，所以觀眾的分野也是存在的。作為一部明擺著要娛樂人民的中國式大片，也提供了眾多話題，吳宇森的制作能力，不僅讓內(nèi)地觀眾大開眼界，也給內(nèi)地的電影制作人上了一堂扎扎實實的營銷課。

《瘋狂的賽車》★★★★☆寧氏瘋狂喜劇

寧浩用第二部“瘋狂”作品奠定了自己在華語喜劇界的地位，但也帶來被定型的危險。爆笑是這部喜劇最好最直接的觀眾反應(yīng)，沿襲上一集的敘事結(jié)構(gòu)和畫面風(fēng)格，寧浩輕而易舉地掌控了喜劇類型片的笑點，比起馮小剛和周星馳的喜劇片，寧浩的喜劇更加國際化，同時也融入中國的國情特色。盡管好評如潮，寧浩繼續(xù)同一種模式的多線敘事的“瘋狂”意味著這是一部向觀眾妥協(xié)向市場屈服的電影。作為新晉導(dǎo)演，樹立口碑打開市場，才能在渾濁的市場環(huán)境中立住陣腳，這也是無奈和必然的選擇。

《家有喜事2009》★★強(qiáng)弩之末，大不如前

家有喜事2009應(yīng)該是這部有著優(yōu)良傳統(tǒng)的系列喜劇的強(qiáng)弩之末。家有喜事系列依仗的是明星的獨特魅力和經(jīng)典橋段在香港電影中享有重要地位，但第三部的演員陣容大不如前，黃百鳴企圖翻炒冷飯，不僅將家有喜事的故事模式完整復(fù)制，還盡可能找來更多的明星露一臉。新成員鄭中基和古天樂顯然沒能融合到家有喜事的氛圍當(dāng)中，而姚晨的加入總讓內(nèi)地觀眾想起武林外傳。對自身橋段的原樣照搬更是讓電影失去了親和力，甚至讓觀眾產(chǎn)生智商被低估的感覺。

上個月的碟

《地球停轉(zhuǎn)之日》★★★

換湯不換藥的雞肋

改編自原著小說的本片也是對1951年舊版的一次改編，除了特技效果和攝影手法的更新?lián)Q代，并沒有多少驚喜之處。基努·里維斯的確是飾演救世主類型角色的最佳人選，舉手投足間一副超能力在手卻又悲天憫人的大慈大悲觀世音模樣。包括我們在內(nèi)的多數(shù)人都是沖著基努來看本片的。作為一部科幻電影，特技無創(chuàng)新，很多設(shè)計都有模仿其他影視作品的嫌疑，只能說是無功無過，了無新意，一部換湯不換藥的雞肋作品。

《搖滾幫》★★★★

越來越小眾化的蓋·里奇

寧浩的瘋狂系列不能避免和蓋·里奇聯(lián)系在一起。蓋·里奇的最新作品保持著一貫的水準(zhǔn)和風(fēng)格，比起深陷中國電影體制泥潭的寧浩，蓋·里奇的電影主題總是社會黑暗面，這次更是抓住權(quán)勢群體不放，無情地批斗了上層階級的唯利是圖。六度空間理論作為電影的基礎(chǔ)理論，我們又一次在電影中看到人與人關(guān)系的微妙。蓋·里奇也許是和多線敘事杠上了。在將本類型片玩得出神入化的同時，也使得觀眾面越來越狹窄，使得對其作品的新鮮感逐漸減少。

《生死朗讀》★★★★☆

比《色戒》更動人

戰(zhàn)爭、集中營、愛情以及對人生的不斷學(xué)習(xí)，眾多沉重話題構(gòu)筑起本片的思考空間。凱特出色地飾演了一位前黨衛(wèi)隊隊員的一生，導(dǎo)演將公眾眼中注定成為罪人的角色中性化后，讓電影前半部的迷霧一下子消散得干干凈凈，觀眾的心和女主角的命運緊緊聯(lián)系在一起。除此以外，其他兩位男主角的扮演也可圈可點，對不同時代的德國歷史做了最好的還原，讓這部歐洲電影充滿典型的文藝氣息，比《色戒》更打動人。

熱門電視劇

《24》(美國)

推薦指數(shù)：★★★★☆

步入第七季的《24》也與時俱進(jìn)了，恐怖分子的威脅手段從綁架暗殺放核彈發(fā)展到控制cip核心設(shè)備進(jìn)而操控各種重要的安全網(wǎng)絡(luò)，這與《鷹眼》和《虎膽龍威4》等電影對當(dāng)代恐怖分子襲擊手法的描述是一致的?！?4》最大的優(yōu)點是既可以將每一季單獨觀看，同時每一季又都承接著以前幾季的關(guān)鍵劇情。像《24》這種節(jié)奏感高度緊湊，人物關(guān)系復(fù)雜、情節(jié)跌宕起伏的經(jīng)典美劇，無論在過去還是現(xiàn)在都是美劇入門的首選。

《走西口》(內(nèi)地)

推薦指數(shù)：★★☆

跟風(fēng)之作，闖完關(guān)東就來走西口，顯然一闖一走，難易高下立見。劇情的不嚴(yán)謹(jǐn)，邏輯上存在諸多錯誤，但由于其片名效應(yīng)加上央視八點檔雷達(dá)不動的高收視，導(dǎo)致了這個收視的偽高潮。然而，群眾的眼睛是雪亮的，虛情假意和捏造事實是不能夠造就一部優(yōu)秀的國產(chǎn)電視劇的。最恐怖的是，似乎內(nèi)地的電視劇都是沒有預(yù)算的，一拍就是四五十集，毫不顧及觀眾的感受，這種強(qiáng)制式的沒有考慮觀眾評價的制作機(jī)制必須改革。

《危機(jī)邊緣》(美國)

推薦指數(shù)：★★★★

一部驚悚懸疑系列劇，基本沿襲著X檔案的模式。在《lost》制作人兼導(dǎo)演jj·Abrams的精心打造下，一個個謎團(tuán)被巧妙地內(nèi)嵌到影片的各個關(guān)鍵情節(jié)點，懸疑是本劇最大的看點，如同步入一個謎題的宮殿，在解謎的過程中得到極大的滿足感。但是，主要角色屈指可數(shù)，人物關(guān)系相對簡單，在一定程度上縮小了觀眾面。但相信JJ的制作實力能讓本劇在未來的兩個電視季度中繼續(xù)大放光芒。