豆　莢

Vitra素來(lái)和國(guó)際大牌設(shè)計(jì)師的合作不斷，尤其是盡情展現(xiàn)他們獨(dú)創(chuàng)概念的限量版設(shè)計(jì)，而這種歷史也已有20年左右的時(shí)間了。Vitra限量牌的創(chuàng)造始終遵循著打破家具產(chǎn)業(yè)里嚴(yán)格規(guī)范和慣性思維的原則，而受邀的著名設(shè)計(jì)師們也是八仙過(guò)海，各顯神通。限量版的合作設(shè)計(jì)被視為前沿創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)室，從弗蘭克·蓋瑞、加斯帕·莫里森到扎哈·哈迪德、深澤直人等等，這些國(guó)際一線設(shè)計(jì)師盡情在創(chuàng)意、材料、技術(shù)、應(yīng)用性和形式上放飛想法。他們的限量生活美學(xué)創(chuàng)新又一次激發(fā)了大眾興奮的神經(jīng)。

1Mamma Cloud P吊燈

設(shè)計(jì)者：弗蘭克·蓋瑞Frank Gehry

新版“Mamma Cloud P”不再被看作是一盞吊燈，而是一件燈的雕塑。吊燈表面所有單元都采用羊毛纖維制成這種材料就好像紙張一樣，它們表面還覆蓋著木紋圖案的裝飾，由于這種斑駁的木紋肌理中混雜著游離的字母“P”，因此吊燈有了一種反裝飾的意味，悄然改變了材料的特點(diǎn)。它既沒(méi)有保留云朵固有的柔軟形式，也沒(méi)有把那種僵硬而重復(fù)的木紋肌理運(yùn)用到透光材料上。

2Drosere儲(chǔ)物袋

設(shè)計(jì)者：費(fèi)爾南多-坎帕那+亨伯特-坎帕那

Fernando & Humberto Campana

坎帕那兄弟設(shè)計(jì)的“Drosere”口袋不僅僅是一個(gè)收納雜物、讓人眼不見(jiàn)心為靜的軟性儲(chǔ)物容器，它還是一件很有品質(zhì)的家飾，就好像一件高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)，人們不禁想要把手伸到神秘的口袋里，同時(shí)享受一種發(fā)現(xiàn)的樂(lè)趣。這件物品采用特殊的織物材料制成一一種堅(jiān)固而又柔軟的銅網(wǎng)，它可以撐起整個(gè)產(chǎn)品的形狀，打開(kāi)或者蓋上的時(shí)候，就好像一層紗那樣柔順。

3es-screen屏風(fēng)

設(shè)計(jì)者：阿爾伯特·梅達(dá)Alberto Meda

阿爾伯特梅達(dá)設(shè)計(jì)的“es-screen”屏風(fēng)能夠控制溫度。這項(xiàng)創(chuàng)新的靈感實(shí)際上來(lái)自于對(duì)具有變相屬性的材料的觀察，這種材料可視周圍環(huán)境釋放或吸收熱量，基本上可以被看成是一種能量蓄積者的角色。在炎熱的夏季，待在屏風(fēng)里的人可以感覺(jué)到?jīng)鏊驗(yàn)槠溜L(fēng)將夜間蓄積的低溫釋放出來(lái)，而冬季，里面的人又會(huì)感到溫暖，這種暖意來(lái)自屏風(fēng)吸收了陽(yáng)光的熱量。

4Lo Glo燈

設(shè)計(jì)者：尤爾根·梅爾H Jürgen Mayer H

這些堆起來(lái)的盤子在黑暗里發(fā)光，當(dāng)我們使用的時(shí)候，擁有彈性的造型會(huì)緩緩呈現(xiàn)和變形，我們可能會(huì)因此而提到那種互動(dòng)性或者能夠變形的表面，以及它們?nèi)绾渭ぐl(fā)起體驗(yàn)，包括最新的前所未有的對(duì)大比例物品變成家具的研究?！癓o Glo”正好是這其中的代表，人們可以從使用的過(guò)程中感受到它的不同尋常。

5The Duke & The Duchess椅子

設(shè)計(jì)者：格雷格·林恩Greg Lynn

格雷格·林恩的設(shè)計(jì)似乎帶有些諷刺意味，是對(duì)當(dāng)下“設(shè)計(jì)－藝術(shù)”這種趣味的一種回應(yīng)，或者說(shuō)是對(duì)存在于高端設(shè)計(jì)和藝術(shù)之間的限量版家具作品的一種回應(yīng)。正如他的很多建筑設(shè)計(jì)那樣，林恩從動(dòng)物形象中汲取參照，在一個(gè)家具展廳里營(yíng)造出看似兩只野生羚羊跑出來(lái)的樣子。這對(duì)帶著厚厚皮毛的椅子由白色金屬和鍍鉻金屬基座組成，上面分別蓋著德國(guó)Heidschnucke羊毛和安哥拉山羊毛，它們有一個(gè)讓人憐愛(ài)的名字叫“公爵和公爵夫人”。

6Slow Car移動(dòng)概念

設(shè)計(jì)者：尤爾根·貝Jurgen Bey

慢速小車是設(shè)計(jì)師尤爾根·貝對(duì)一系列基礎(chǔ)設(shè)施重新思考的一個(gè)組成部分，他所思考的基礎(chǔ)設(shè)施深入探究了人們利用空間的方式，這個(gè)想法試圖表現(xiàn)人們?nèi)绾文馨岩话阈宰兂删唧w化。譬如說(shuō)到飛機(jī)場(chǎng)，那里被安全和固有的移動(dòng)方式所定義，絲毫沒(méi)有外部公共空間。與此同時(shí)，一切乏味無(wú)聊。但是想象一下如果有了這個(gè)敏捷的移動(dòng)空間，那么你就可以坐在里面、睡覺(jué)、放行李和去公園或者教堂。如果一個(gè)地方的每個(gè)角落都可以讓乘客到達(dá)，那么這將如何改變尋?？臻g的特點(diǎn)呢?人們又會(huì)花多少時(shí)間更多地待在那兒呢?

7Chair椅子

設(shè)計(jì)者：深澤直人Naoto Fukasawa

想要理解深澤直人的設(shè)計(jì)，你也許首先想關(guān)閉世界的嘈雜，把你的心放在一個(gè)安靜的地方。這是一種感受和領(lǐng)悟，而不是浮華。這次為Vitra做的限量設(shè)計(jì)，深澤直人意在探尋并提取當(dāng)人們想要在不同環(huán)境里坐下來(lái)的時(shí)候，自己與環(huán)境之間最本質(zhì)和最具代表性的關(guān)系。就在他試圖以最小化的程度構(gòu)思一款設(shè)計(jì)師椅子的時(shí)候，他的思路變得清晰明了。這件作品說(shuō)明：當(dāng)人們?cè)谑澜缋锎┬械臅r(shí)候，環(huán)境的期待和反應(yīng)通常都是友好的。

8Mesa桌子

設(shè)計(jì)者：扎哈·哈迪德Zaha Hadid

“Mesa”從一種建筑嘗試中演變而來(lái)，而這種建筑嘗試和形成各種各樣的連接方式類似?！癕esa”成為扎哈建筑里固有的一種空間微觀世界的延伸。形式不再只追隨功能，取而代之的是通過(guò)平面和空間流動(dòng)性被延展開(kāi)來(lái)。它成為一種塑性和彈性的東西，感覺(jué)更像愛(ài)因斯坦的空間哲學(xué)，而非卡迪爾哲學(xué)。這是一種呼喚，讓世界被那些看不見(jiàn)的力量和黑暗的物質(zhì)、流動(dòng)性，四維的世界所構(gòu)造吧。在這樣的四維世界里，一張桌子就可以改變所處的空間，把任何空間都變成是帶有扎哈特點(diǎn)的房子。

9Roc屏風(fēng)

設(shè)計(jì)者：羅曼&厄納·布魯利克Ronan & Eman Bouroullec

“Roc”屏風(fēng)是那種采用最新技術(shù)制造，同時(shí)也能展現(xiàn)藝術(shù)家手工藝品質(zhì)的設(shè)計(jì)。由于結(jié)構(gòu)復(fù)雜，在生產(chǎn)的時(shí)候，Roc還無(wú)法采用標(biāo)準(zhǔn)化工藝完成。在木胎的基礎(chǔ)上，產(chǎn)品是中空的，表面覆蓋了裝訂在一起的紙板單元。暴露的邊緣向外翻折，為表面帶來(lái)一種獨(dú)特而可靠的結(jié)構(gòu)。沒(méi)有一個(gè)紙板單元是相同的，每一片的尺寸都要單獨(dú)計(jì)算。這要通過(guò)電腦完成，并控制裁切過(guò)程。每個(gè)單元的表面處理和組裝，都要根據(jù)周詳?shù)挠?jì)劃采用手工完成。

10Office Pets辦公室家具

設(shè)計(jì)者：赫拉·鐘格里爾斯Hella Jongerius

鐘格里爾斯的“辦公室寵物”讓人們對(duì)今后的辦公家具產(chǎn)生了美好的期待。這些“寵物”將辦公室的氣氛調(diào)節(jié)得歡快而輕松，不經(jīng)意間讓人感受到人性化的親和力。鐘格里爾斯的所有創(chuàng)造都顯示出一個(gè)醒目的特征：游走在專業(yè)設(shè)計(jì)邊緣，但專注于實(shí)際體驗(yàn)；通過(guò)材料、生產(chǎn)手段、各自的本源屬性以及延展出的暗示意義來(lái)表現(xiàn)。她的做法無(wú)疑為那些正在設(shè)法調(diào)侃嚴(yán)肅辦公室氣氛的創(chuàng)造者提供了清泉般的思路和啟發(fā)。

11Landen戶外椅

設(shè)計(jì)者：康士坦丁·葛契奇Konstantin Grcic

葛契奇的戶外家具設(shè)計(jì)被稱之為“Landen”，采用了鋼板、鋼骨架和鋼質(zhì)的行走平臺(tái)，座椅表面鋪有黑色橡膠墊。這款戶外產(chǎn)品不易被毀壞，而且非常結(jié)實(shí)，甚至只能靠吊車移動(dòng)。它的形狀讓人們想起了阿波羅登月車，擺放在公園里就像史前著陸的一個(gè)

黑色巨石那樣令人好奇。

12New Order椅子

設(shè)計(jì)者：哲茲·西摩Jerszy Seymour

設(shè)計(jì)師哲茲·西摩喜歡融化的物體，而這款最平常，無(wú)所不在的經(jīng)典塑料椅恰好成了一次采用“新規(guī)則(NeWOrder)”的嘗試。別看它的雛形老舊無(wú)活力，而一經(jīng)改造之后就立刻青春煥發(fā)了。兩個(gè)切斷的扶手和后背之間連上了自行車帶，這樣一來(lái)坐在里面就可以前后搖曳。為了確保穩(wěn)定，在所有需要加固的地方都鏈接了金屬。而設(shè)計(jì)師最喜歡的融化造型，也通過(guò)聚氨酯泡沫的演繹變得恰到好處，在扶手、座位、頭枕的部位都可以看得到。

13Kimono椅子

設(shè)計(jì)者：Tokujin Yosh

“和服”椅，一聽(tīng)便知是日本設(shè)計(jì)師的手筆。這款名義上的椅子似乎更加代表了一種實(shí)驗(yàn)，想要以此知道讓一把椅子坐的功能消失，這個(gè)過(guò)程需要有多少變化。就這樣，設(shè)計(jì)師用一種魔術(shù)般的方式在創(chuàng)作。而椅子的靈感一和服，是一種平時(shí)折疊起來(lái)后很緊湊的日本傳統(tǒng)服飾，它的裁剪都是直線結(jié)構(gòu)，然而卻能很好地貼合人體，并強(qiáng)調(diào)出穿著者自己的體形。Tokujin Yosh回憶說(shuō)：“一直看著漫畫和喜劇長(zhǎng)大，我想我被閃電般的變化和快速的變形所吸引了。”這也許可以被看成是和服椅問(wèn)世的情結(jié)吧。

14Moreoverver椅子

設(shè)計(jì)者：容·阿拉德Ron Arad

新限量版的“Moreover”椅子既反映出設(shè)計(jì)師阿拉德自己的演變，也反映出設(shè)計(jì)界的演變。這是一個(gè)既想看到工業(yè)化的生產(chǎn)，又想看到限量版的項(xiàng)目。不過(guò)這兩件設(shè)計(jì)都是針對(duì)人們就坐，或者說(shuō)是很早以前開(kāi)始于Rover Chair這把椅子的一個(gè)完整過(guò)程而已。容·阿拉德和幾個(gè)皇家藝術(shù)學(xué)院汽車設(shè)計(jì)專業(yè)的畢業(yè)生一道制作出來(lái)。這兩件設(shè)計(jì)保持了一種原始的魅力，只是用一種和它所處時(shí)代相同的而且現(xiàn)代的方式制成，而不是拙劣的模仿。

Anomone

蓮花燈罩

Anemone設(shè)計(jì)師的靈感來(lái)自銀蓮花，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師的巧手變化為一款可折疊收納的燈罩。內(nèi)部有一個(gè)白色烤漆金屬球型骨架，用以支撐燈座同時(shí)又使燈座與燈罩隔離，保證了燈泡安全。而白色的燈罩，充滿了建筑解構(gòu)主義美感，展開(kāi)后，即成一個(gè)白色橢圓球體。而球體表面是如蜂巢般一個(gè)個(gè)獨(dú)立的小空間，受到外力時(shí)，球體則會(huì)產(chǎn)生一波波的舞動(dòng)。整個(gè)形體既是固體，卻又像液體般具有律動(dòng)性，柔軟與堅(jiān)固在這個(gè)燈飾上作了一個(gè)完美的結(jié)合，而透過(guò)這變形外罩流曳出來(lái)的光線，也彷佛隨著跳起舞來(lái)……

Double Stray雙層散亂燈罩

Double Stray的雙層散亂燈罩整體均以Tyvek(高密度聚乙烯合成紙)制作，除保證強(qiáng)大韌性、耐熱性以及防水性能外，使整個(gè)產(chǎn)品呈現(xiàn)柔軟輕盈的質(zhì)感。設(shè)計(jì)師表示此款燈飾靈感來(lái)自中國(guó)紙燈籠，將其身軀簡(jiǎn)化成雙層線條，里面一層為橫向線條，外層為縱向線條，簡(jiǎn)約而又具有現(xiàn)代時(shí)尚感受到。同時(shí)，設(shè)計(jì)師改良了燈籠不易收納的缺點(diǎn)，使燈罩收納時(shí)，可上下壓成扁平狀，不占空間，而且恢復(fù)容易，拉開(kāi)即可。

Tran Sglass系列之深深戀花瓶

TranSglass系列作品為設(shè)計(jì)師Emma Woffenden和Tord Boontje工作室聯(lián)袂推出，是Artecnica公司“用心設(shè)計(jì)”理念應(yīng)用于設(shè)計(jì)的重要體現(xiàn)?；厥盏膹U棄玻璃瓶，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師藝術(shù)造型，結(jié)合Anomone蓮花燈罩玻璃傳統(tǒng)手工匠人的工藝，重新賦予物件以生命力和藝術(shù)感染力。深深戀花瓶是TranSglass系列產(chǎn)品之一，設(shè)計(jì)師將兩只回收酒瓶水平切割各取上方瓶嘴及下方瓶身所組合而成。和諧的比例，豐富的層次與設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意使外形，格外搶眼。花瓶由下而上漸漸開(kāi)闊的窄口瓶嘴使花束挺立而集中，功能性十足。

Thinking of

You-Here

瓶罩

這組名為“Thinking of You”的瓶罩，由“Now”、“Here”、“Forever”三款不同造型組成。畢業(yè)于倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院的設(shè)計(jì)師Tord Boontje一直以來(lái)都在材料運(yùn)用和設(shè)計(jì)形式上探索和實(shí)踐著屬于他自己的獨(dú)有風(fēng)格，它同樣被Tord賦予了濃郁的浪漫主義色彩。廢棄的瓶瓶罐罐哪怕再丑陋，披上這樣的華麗外衣后立刻具有了化腐朽為神奇的力量，銀色的優(yōu)雅氣質(zhì)纏繞的枝枝蔓蔓以及生動(dòng)的花鳥(niǎo)生靈，躍然桌上。