劉希平

隨著人們對婚禮越來越重視，多機位(兩臺或兩臺以上攝像機)婚禮攝像逐漸應(yīng)用到婚禮拍攝中。理論上講，多機位婚禮攝像因為多了一個或幾個攝像人員和攝像機，拍攝的素材會更加豐富，后期剪輯出的片子質(zhì)量應(yīng)該會更好一些。當然這只是從技術(shù)角度和理論上支理解，大多數(shù)有職業(yè)操守的從業(yè)者也是以這個方向去努力的。也有人把“多機位婚禮攝像”做為一種商業(yè)手段，去“組團忽悠”那些只看重“面子”的用戶，以滿足他們?nèi)纭懊餍恰卑惚欢嗯_攝像機包圍拍攝的感覺……無論何種用途，多機位婚禮攝像在拍攝和剪輯方面比單機位要復(fù)雜的多。

簡析多機位婚禮攝像的必要性

婚禮基本是“娶”和“嫁”的過程。娶和嫁在開始的階段都是各自進行的，從攝像的角度理解是兩個不同的“場景”。當娶、嫁過程進行到一定程度時雙方合二為一，拍攝也從兩個場景臺為一個場景。在起初的兩個場景時，一位攝像員拍攝不可能雙方兼顧，只能拍攝娶方或是嫁方?？梢赃@樣理解在只有一位攝像員的情況下，如果跟隨“娶”方拍攝，拍攝的主題為娶媳婦：如果跟隨“嫁”方拍攝，拍攝主題可以定位于“嫁女兒”。如果有兩位攝像員分別跟拍雙方，就可以把娶媳婦和嫁女兒兩個分開的場景全拍攝下來，再通過后期剪輯處理，最終可以得到相對全方位的婚禮紀錄片。

除了上述原因有必要多機位拍攝之外，現(xiàn)在婚禮慶典儀式越來越隆重、場面也越來越復(fù)雜，一位攝像員如果把場面和細節(jié)全拍好也不現(xiàn)實。因此，在一些婚禮的大場面的場景時，采用多機位攝像也很有必要。

從職業(yè)操守來說，多機位可以幫助客戶更好的記錄下婚禮當天的氣派場面和婚禮各環(huán)節(jié)的點點滴滴，精心制作的這樣一段視頻自然就會成為新人日后一份寶貴的紀念。從商業(yè)利益角度來講，多機位可以在給客戶提供高質(zhì)量服務(wù)的同時，收取更高的服務(wù)費用。顯然，如果客戶接受婚禮拍攝的多機位制作，等待著我們的就會是一個雙贏的結(jié)局。

多機位婚禮攝像的合理分工

多機位婚禮攝像不能理解成有多個攝像員各拍各的，攝像員之間必須要有合理的分工和比較詳細的拍攝計劃。比如不同場景的拍攝重點、慶典儀式上多臺攝像機的機位和拍攝景別要求、攝像機設(shè)置方面如白平衡的統(tǒng)一及聲音的拾取等多個方面。

A、合理分工與不同場景的拍攝要求

多機位婚禮攝像無論是兩個還是多個攝像員，應(yīng)該確定一位技術(shù)水平好，有豐富經(jīng)驗的攝像員擔任“拍攝組長”，大家要服從組長的總體拍攝思路，不能各自為政。做為“組長”的攝像員最好是具備后期剪輯能力，這樣可以從后期制作的角度去理解和安排好前期的拍攝任務(wù)。

前面講過“娶”和“嫁”兩個場景的兩個主題，不要小看這兩個主題，因為這對能否拍好相關(guān)內(nèi)容和最后成片的質(zhì)量很重要。拍攝“娶媳婦”的攝像員，應(yīng)該明確其拍攝主題“娶媳婦”的含義，需要理解“娶”方的心情是高興、歡樂和比較急切，具體拍攝中要重點抓拍到與此相關(guān)的場面和細節(jié)：拍攝“緣女兒”的攝像員，應(yīng)該明白“嫁”方的心情與“娶”方不同，要更多的抓拍到相對溫群的鏡頭，在細節(jié)方面可以多拍些新娘化妝時的表情和細節(jié)，以及新娘家擺設(shè)的一些老照片之類的空鏡頭等，以表現(xiàn)“嫁”方難以離舍的復(fù)雜心情。

B、攝像器材的調(diào)整和統(tǒng)一設(shè)置

絕大多數(shù)多機位攝像小組是臨時組成的，大家使用的攝像機一般做不到同品牌同機型。不管使用的機器牌子和型號如何，對攝像機的基本調(diào)整還是很有必要的。一般情況下，多機位在分開拍攝不同場景的時候問題不大，拍攝的畫面有點色溫方面的差別可以通過后期調(diào)整；如果在婚禮慶典儀式拍攝時就要注意統(tǒng)一調(diào)整，比如首先是白平衡問題，盡量統(tǒng)一手動調(diào)整白平衡，如果做不到統(tǒng)一，也不要將攝像機打在自動白平衡功能上，如果是在有燈光的室內(nèi)可設(shè)置為手動3200K的檔位上，這樣拍的畫面雖然可能有偏色，但白平衡始終是一個數(shù)值后期調(diào)整比較方便。還要注意拍攝格式問題，比如不要甲拍高清格式、乙用標清格式，或是還有的把機器調(diào)到了25P模式上等等。攝像器材的調(diào)整和統(tǒng)一也不必要求過高，攝像機的設(shè)置只要在大的方面統(tǒng)一就可以了，畢竟婚禮儀式現(xiàn)場的燈光照明等不可能和演播室比，婚禮儀式過程中燈光等很多方面還有變化，所以攝像員的應(yīng)變能力很重要。

多機位婚禮攝像的實踐

以下是我拍攝多機位婚禮的一個實際過程，通過描述多機位拍攝全過程，和大家分析一下多機位婚禮拍攝的情況。

A、不同場景機位的確定

攝像員共兩人，迎親過程是雙攝像員雙機位：慶典儀式采用雙攝像員三機位：外景拍攝時只保留單機位即可。迎親過程由我和另一位攝像員分別跟拍嫁方和娶方，婚禮慶典儀式在原有兩個人雙機位的同時，再增加一個固定機位，總共為三個機位進行拍攝，外景拍攝因為多機位已沒有意義，所以只保留一個機位跟拍。

B、各韌位的具體分工和拍攝要求

迎親過程的拍攝早上我到女方家跟拍，主要拍攝新娘家準備和化妝的過程，例如按青島的本地習(xí)俗，新娘家早上要準備包餃子和安排“堵門”等過程，化妝師會在早上到達新娘家中開始工作，新娘的朋友和伴娘等也會比較早的到現(xiàn)場。茌新娘家拍攝時，要把這些過程和細節(jié)拍攝到位。另一位攝像員要到新郎家中，主要拍攝新房的布置，包括客廳書房、臥室等，將新郎家人忙碌及準備的過程和細節(jié)拍下來，還要到室外拍攝迎親車隊及婚車裝飾細節(jié)。車隊出發(fā)后，要拍攝一組車隊行進的鏡頭。新郎到達新娘家后，兩個攝像機位會合在一個場景，一個機位負責拍攝新郎給新娘獻花等流程，另一位攝像員主要拍攝新娘家人下餃子等準備過程。之后的程序一般是給父母敬茶和吃餃子等，兩個攝像機隨機進行分工，主機位拍攝迎親程序上的內(nèi)容，副機位拍點新娘家人的鏡頭等。新郎接新娘到婚車上時，兩個機位要靈活拍攝不同景別的鏡頭，一個機位要跟隨新郎新娘乘坐一輛車，可以坐在副駕駛位置拍攝車內(nèi)的一些細節(jié)，而另一個機位要在車隊最前面的一輛專用的攝像車上拍攝車隊的行進過程。當迎親車隊到達目的地后，兩個機位要適機在不同角度拍攝，具體拍法和新郎新娘上車時差不多。

婚禮迎親過程的拍攝絕大多數(shù)是隨機的，一般無法完全提前計劃好。所謂提前的計劃也只能是程序上的東西，在迎親過程中還是要根據(jù)現(xiàn)場情況去判斷所需的拍攝角度和使用的景別，這就需要一方面要看攝像員本身的技術(shù)水平和應(yīng)變能力，另—方面還需要兩位攝像員有比較好的合作默契，如果合作的次數(shù)多了，就會從前面的合作中發(fā)現(xiàn)問題并總結(jié)出經(jīng)驗，在以后的合作中會越來越默契。

慶典儀式的拍攝

慶典儀式部分是結(jié)婚的新人們投資最大的地方，例如酒席的費用、場地布置的費用等等，大多數(shù)的新人們對這一塊的拍攝也很重視。對于多機位婚禮攝像來說，慶典儀式的拍攝與迎親過程有所不同，主要的區(qū)別在于迎親過程的拍攝主要體現(xiàn)在多場景多機位隨機拍攝，而慶典儀式是單場景多機位拍攝。

在新人進酒店時，各地的風俗都不一樣。有的地方車到酒店人進去就可以了，青島本地習(xí)俗是結(jié)婚的新人進酒店前，在酒店門外大多有一段“舞獅”等表演過程。拍攝這個過程一

個機位就可以，另一個機位到酒店內(nèi)拍攝儀式現(xiàn)場的布置細節(jié)和客人簽到的情況等。在等待慶典儀式開始前的空檔，需要統(tǒng)一調(diào)整一下幾臺攝像機的主要設(shè)置，并根據(jù)現(xiàn)場情況確定機位。

儀式現(xiàn)場為三個機位，在大廳的后側(cè)支上三腳架，設(shè)定一個基本無人職守的固定機位，景別放在廣角用來拍攝現(xiàn)場遠景鏡頭；另兩個機位分別茌舞臺的左右兩側(cè)，與舞臺的角度分別約為45度和30度。這兩臺機位的景別一個主拍全景到中景，另一臺主拍近景、特寫、觀眾席以及隨時從腳架上取下機器隨機拍攝。

儀式開始前先開啟固定無人職守機位并開始拍攝，新人進場時，有一臺機位隨機拍攝，新人上臺后，隨機拍攝的機位回到腳架上，根據(jù)提前約定好的景別要求進行拍攝。在整個拍攝過程中，第一要注意各個機位中間不能暫停全部要連續(xù)拍攝，以便于后期多機位剪輯，第二，根據(jù)現(xiàn)場燈光的變化，需要調(diào)整無人職守刪立的曝光和再次確定景別，第三，各機位必需按照提前確定的景別拍攝，無特殊情況不能超越規(guī)定的景別范圍。

慶典儀式拍攝的主要問題是現(xiàn)場燈光可能對拍攝有很大的影響，比如全部暗場后的追光燈的高色溫與室內(nèi)燈光的低色溫問題，以及現(xiàn)場光源既有室外光又有燈光的問題等。再就是現(xiàn)場拍攝時有很多無法預(yù)料的情況發(fā)生，要求攝像師有很強的應(yīng)變能力和能夠通過快速反映有所控制。

C、多機位的后期剪輯

多機位婚禮攝像因為拍攝的素材多、內(nèi)容豐富，所以給后期剪輯帶來了更加復(fù)雜和繁瑣的工作。比如，迎親部分不同場景雙機位拍攝的素材要整理使用好：同一場景雙機位素材的“切換”使用要到位慶典儀式中的多機位拍攝素材的編輯等。哪一個環(huán)節(jié)也比單機位婚禮攝像編輯的難度大。

在這些編輯中，我個人的主要做法是這樣：第一，迎親部分不同場景雙機位素材編輯時，通過編輯手段和背景音樂選用等方法，重點突出娶、嫁雙方不同的現(xiàn)場氛圍并形成對比，例如出現(xiàn)娶方的場景時，表現(xiàn)的比較歡快和忙碌；反過來在編輯嫁方的場景時，可以體現(xiàn)憂郁的感覺。第二，慶典部分的編輯時，根據(jù)拍攝內(nèi)容中情節(jié)和現(xiàn)場氣氛，控制好各景別的切換節(jié)奏。

后期剪輯也是一個再創(chuàng)作的過程，剪輯人員在遵循基本技術(shù)規(guī)范的前提下，可以發(fā)揮自己的想像力，結(jié)合客戶的要求，讓婚禮攝像影片呈現(xiàn)某種特定的風格。

多機位婚禮攝像的需求量與問題

我個人的感覺，2008年有多機位婚禮拍攝需求的客戶還不多，而今年四月份之前的接單情況看，有一半以上的新人都在咨詢和有意向預(yù)定雙機位婚禮攝像。由此可以看出，婚禮雙機位或多機位攝像的市場很大，需求量也在不斷提升婚禮攝像的需求量加大的同利，也帶來了一些問題。從互聯(lián)網(wǎng)上看到各地多機位甚至十多臺攝像機的“群機位”婚禮攝像已有顯現(xiàn)，有的“群機位“攝像真是讓人哭笑不得，從發(fā)布的現(xiàn)場圖片上看，十幾輛轎車天齏中各站出—人拿攝像機在拍，還有一大幫十多個人前后左右上下全方位的圍著拍，想像不出能拍出什么東西，與其說是在攝像不如說是在“搞笑”或是“演出”。盡管從技術(shù)角度不能認同這種“多機位”，但是在一些地方有人愿意拿錢講這種“排場”，自然就有人去干，一些所謂多機位的婚禮攝像的實質(zhì)上“演”的成份比較大，真正從技術(shù)上應(yīng)用多機位拍攝和使用多機位素材的不很多。例如上述十幾臺攝像機拍回來的大量素材，估計大多數(shù)素材無法使用，況且這些攝像中有幾臺是真拍的也很難說。因此，有些多機位婚禮攝像注重的只是“給足客戶面子”，而不是“給客戶好片子”。

隨著用戶們鑒別力的提高，那種不負責任的多機位婚禮攝像會逐步淘汰，取而代之的應(yīng)該是貨真價實的多機位婚禮攝像。實際上，對于婚禮攝像來說肯兩個攝像員的雙機位也就足夠了，再多的機位也沒有必要。只要雙機位合理分工、拍攝和后期剪輯到位，收錄婚禮的各個部分和細節(jié)沒有問題。