欽 鴻

上世紀(jì)一二十年代之際張謇與歐陽予倩在南通開展戲劇改革運(yùn)動時(shí)，曾邀請了一大批戲劇界名流前來南通新落成的更俗劇場參與演出，使當(dāng)時(shí)南通的戲迷們大飽眼福，也有力地促進(jìn)了南通和中國戲劇事業(yè)的發(fā)展。當(dāng)時(shí)應(yīng)邀先后前來的名伶梅蘭芳、余叔巖、王鳳卿、程硯秋、楊小樓、蓋叫天、譚富英、郝壽臣等均蜚聲遐邇，另外還有一位寒云主人更是了得，他就是風(fēng)流倜儻、才華橫溢的“皇二子”袁寒云。

歐陽予倩向“名票”袁寒云發(fā)邀請

袁寒云乃袁世凱的二公子，原名袁克定，字豹岑、抱存，因獲宋人王晉卿的《蜀道云寒圖》而別署寒云。他出身豪門，當(dāng)時(shí)與張作霖之子張學(xué)良、盧永祥之子盧小嘉、張季直(張謇)之子張孝若并稱為“民國四公子”，名氣十分響亮。他興趣廣泛，多才多藝，詩文書畫，無一不精，尤擅昆曲，不但寫過許多談劇的文章，而且經(jīng)常粉墨登場，以其精湛的表演藝術(shù)現(xiàn)身說法，每每贏得轟動效果。因此，他這一次到南通演出，當(dāng)時(shí)曾引起各方面的關(guān)注，嗣后也留下了若干記載。

鄭逸梅曾在《“皇二子”袁寒云的一生》一文中提到：“民國八年……應(yīng)張謇之邀，赴南通客串，與小榮祥合演《折柳》，與歐陽予倩合演《審頭》及《佳期》。”這里應(yīng)作一點(diǎn)說明，其實(shí)出面邀請?jiān)频侥贤ǖ牟⒎菑堝溃钱?dāng)時(shí)主掌伶工學(xué)社的歐陽予倩；與袁寒云合演《折柳》的并非小榮祥，而是清溪曲癡。

1919年9月，歐陽予倩在張謇的盛邀下舉家遷居南通，與張謇共同致力于南通戲劇改革的偉業(yè)。由于受到張謇的信任和倚重，歐陽予倩得以施展自己的藝術(shù)才華和改革戲劇的宏圖，情緒甚為高漲，工作非常積極。為了讓伶工學(xué)員得到更多名師的指點(diǎn)和熏陶，他利用自己在戲劇界的人脈關(guān)系，邀約了一批戲劇名流前來任教或參加演出，于是也想到了素有“名票”之譽(yù)的袁寒云。但他深知袁寒云生性散漫，故在給袁寒云的邀請信中，對南通伶工學(xué)社和藝術(shù)教育之事只是淡淡提及，卻著重就袁寒云感興趣的方面加以渲染。信云：

聞公端居多暇，信道益堅(jiān)。南通狼山新建觀音院，其住持學(xué)問既佳，修治維謹(jǐn)。上海囂塵千丈，雖靈心照徹，終覺道體多擾。公南北往來，慣于行旅，何妨命駕來游，天高氣清，水長山靜，大足以舒呼吸、助靈機(jī)，況有僧能雅，有泉能芳，暢我嘯歌，答彼爽籟，為樂如何。季老之長公子孝若，今之賢士也，才華學(xué)問，燦然不群。遠(yuǎn)慕光儀，有如饑渴。況托世好，當(dāng)益親密。其欲見之乎。(載1919年12月13日南通《公園日報(bào)》)

袁寒云收到函后果然怦然心動，遂興沖沖地帶了夫人偕昆曲名家清溪曲癡等人，坐夜船于12月27日午間抵達(dá)南通。

袁寒云到南通后受到張謇和張孝若父子的熱情款待，歐陽予倩將他安排在“公園側(cè)”的-“小樓一角”，既幽靜又舒適，而且與自己的住處相鄰，以方便照料。當(dāng)晚，歐陽予倩便邀請?jiān)埔恍械礁讋鲇^劇，由歐陽予倩與趙桐珊、查天影、李琴仙等人合演的《黛玉葬花》，讓袁寒云刮目相看，他評論說“予倩白口大有進(jìn)展，唱做日趨穩(wěn)練；桐珊飾寶釵，喉音已復(fù)，唱極悠揚(yáng)，做亦沈重，大非貴仙時(shí)之稚嫩枯啞矣；天影之寶玉，亦就規(guī)矩”。第三天，歐陽予倩又邀請他觀看自己新編的歌舞劇《上元賜?！返难莩?。該劇演的是漢武帝詔見上元夫人的故事，共分八場，由歐陽予倩和李琴仙、趙桐珊、鄒劍魂、查天影、苗勝春諸人合演。袁寒云對演出也很是欣賞，認(rèn)為“予倩、桐珊舞態(tài)最佳，而珊郎尤靈妙，其成就未可量也”(見袁寒云《致小隱書》，載1919《南通報(bào)》文藝附刊)。

在更俗劇場展技盡顯豐神俊逸

一連幾天在更俗劇場觀劇，看得袁寒云魂?duì)可耨Y。他原是京昆名票，不但演技精湛，戲癮更足，如今天天看著別人在臺上唱念做打、手舞足蹈，自己也不免心癢難耐，躍躍欲試。而這些讓歐陽予倩看在眼里，便與張孝若等人以幫助伶工學(xué)社籌集經(jīng)費(fèi)為由，殷殷邀請?jiān)埔嗌吓_客串，其態(tài)度之熱情誠懇，使袁寒云覺得義不容辭，便一口應(yīng)承下來，答應(yīng)暫演三日。

于是，12月20日的南通《公園日報(bào)》便以頭版頭條刊登了大幅預(yù)告——

更俗劇場

敬請寒云主人客串

袁二公子寒云主人才華絕世，雅擅新聲，京國南都并蜚盛譽(yù)，中衰之昆曲，至今日而重振者，公子一人之力也。昨偕昆曲名家清溪曲癡自滬瀆遨游來通，適伶工學(xué)社急需籌集經(jīng)費(fèi)，同人等力懇客串?dāng)?shù)日，良以南通人士渴慕已久，一旦得瞻豐采，必更踴躍輸將。公子素勇于為義，且鑒于同人誠意，已予首肯，準(zhǔn)于十一月初一夜(即禮拜一)登臺。茲將三日劇目及配演人名列左：

初一夜《三字經(jīng)》，配演者王煥章、克秀山／《折柳》，配演者清溪曲癡

初二夜《賞荷》，配演者清溪曲癡／《審頭刺湯》配演者歐陽予倩、王煥章、克秀山

初三夜《回營》，配演者鄒劍魂、王煥章、克秀山、吳我尊／《佳期》，配演者歐陽予倩、李仙琴

本劇場座位無多，愛觀主人之劇，幸早來定為盼。

本劇場啟

上述預(yù)告的日期是舊歷，折成公歷，袁寒云登臺演出的時(shí)間是12月22日至24日三天晚上。又據(jù)演出當(dāng)日的節(jié)目表，《審頭刺湯》一劇配演者還有李桂榮和陳月芳，《回營》配演者中的吳我尊換成了趙桐珊，《佳期》的配演者又增加了著名丑角克秀山。

12月25日休息一天之后，26日《公園日報(bào)》再次以頭版頭條登出大幅預(yù)告，云：“袁二公子寒云經(jīng)本劇場同人敬煩，已客串三日，聲容并茂，極受各界歡迎。惟本劇場座位無多，以滿員見遺者不知凡幾，故要求續(xù)串之函不下數(shù)十通，來劇場詢問續(xù)串劇目者尤多。同人等再四懇求，主人慨允自禮拜六(初六日)續(xù)串?dāng)?shù)日，以答各界之望。”翌日(即12月27日)晚起，袁寒云再度上臺演出。當(dāng)天上演昆劇《游園驚夢》和《議劍》，前者由歐陽予倩、李琴仙和伶工學(xué)社的學(xué)員們配合演出，后者與名丑克秀山合演。28日上演昆劇《小宴驚變》和《問病偷詩》，前者與歐陽予倩、查天影、克秀山合演，后者由歐陽予倩、錢寶卿、薛瑤卿配合演出。29日演出的是全本《千鐘實(shí)祿》，這天為袁寒云配演者陣容十分可觀，有查天影、陳月芳、吳我尊、薛瑤卿、錢寶卿、鄒劍魂、李琴仙、關(guān)洪林、李桂榮、廖慶喜、李月恒、郭慶豐、張福奎、趙會亭和包慧生等。

接連六天演出之后，已臨近年底。在主人的盛邀下，袁寒云留在南通過了元旦佳節(jié)。而廣大戲迷對他的演出，倍加贊賞，許多人觀摩再三，仍未過癮，而更多的卻苦于擠不進(jìn)戲院去一睹寒云主人之豐采。因而到了1920年1月4日(農(nóng)歷己未年十一月十四日)，《公園日報(bào)》又以頭版頭條登出大幅演出廣告，稱“袁二公子寒云主人經(jīng)本劇場同人敬煩，已客串六日，聲容并茂，極受各界歡迎。茲主人有事亟須返滬瀆，通邑名流敬煩續(xù)串一日，主人慨允于十四夜(即禮拜晚)排演雙出好戲。座位無多，愛觀主人之劇者，幸早來本劇場預(yù)定為禱”云云。當(dāng)晚袁寒云除與歐陽予倩、查天影、克秀山合作重演《小宴驚變》一劇以外，還演出了昆劇《西廂記》，由歐陽予倩

和李琴仙配合演出。

從袁寒云一而再、再而三地被邀續(xù)演，他在南通深受觀眾之歡迎可見一斑。對于他的精湛演技及其熱烈反響，除了上述《公園日報(bào)》的宣傳文字以外，《公園日報(bào)》主筆兼伶工學(xué)社教員吳我尊所撰的《鑿坯室雜話》也略有記載，茲引錄兩則如下：

寒云公子昨晚在更俗劇場串《折柳》、《三字經(jīng)》兩劇，因籌伶工學(xué)社經(jīng)費(fèi)，故最高之價(jià)增至一圓，及八時(shí)座客已滿，足征渴慕公子之豐采者多也?！墩哿分写∩?，雍容華貴，舉止安詳，吐字發(fā)音，尤為精確，而嗓音亦足以副之?！度纸?jīng)》中串小花面，動中規(guī)矩，頗有家數(shù)。故觀者歡聲雷動，贊美不絕，真一時(shí)之盛會。(見1919年12月25日《公園日報(bào)》)

予倩研究《小宴》中楊玉環(huán)甫四日，唱做均極自然，其腦力真令人驚服。寒云之明皇為新輪老手，豐神俊逸，情意溫存，想見當(dāng)年天寶風(fēng)流。有劇如此，斯不愧珠聯(lián)璧合四字。(見1919年12月30日《公園日報(bào)》)

過完戲癮吞云吐霧過煙癮

然而，舞臺上的顧盼生姿、光彩照人，只是袁寒云的一個(gè)方面，他還有為廣大觀眾所鮮知的另一面。鄭逸梅在《“皇二子”袁寒云的一生》的介紹有云：“克文疏懶異常，朝夕偃臥衾中，吞云吐霧，與阿芙蓉結(jié)不解緣。骨董書籍，堆置枕畔……見客談話或撰文，僅欠身欹坐?！眮淼侥贤ㄑ輵蚱陂g，他亦一任其疏懶習(xí)性，依然沉溺于鴉片之樂，癮不過足不肯上場。但是，劇場演出畢竟是有規(guī)定時(shí)間的，不能像作客那樣可以隨意遲到。因此每次袁寒云登臺之前，劇場便派查天影帶著管事的坐在他的樓下恭候。據(jù)歐陽予倩在回憶錄《自我演戲以來》中記述，查天影他們?yōu)榱瞬坏⒄`演出，時(shí)不時(shí)去催詢袁寒云的隨從，得到的回答先是“二爺剛起呢”，繼而是“二爺正在擦臉呢”，隨后是“喝著茶呢”、“抽煙呢”，好不容易等到他自己帶來的廚子端菜上樓，以為有了希望，誰知吃完飯他還要吸上二十幾口煙才肯下樓。這樣三等四等，預(yù)定上演的時(shí)間快要到了，其他演員早已化好了妝，萬事俱備，只欠東風(fēng)，他卻仍然遲遲不到。無奈之下，劇場只好破例“墊戲”，即臨時(shí)加演一出不相干的戲，以拖延時(shí)間，等他出場?？磥?，要伺候這位“皇二子”登臺演戲也真是很不容易的。

盡管如此，袁寒云的這次南通之行還是取得了圓滿的成功。他在更俗劇場的表演傾倒了無數(shù)的南通觀眾，座中者自然擊節(jié)贊嘆，如癡如醉，慕名而來的戲迷則絡(luò)繹不絕，人如潮涌。如此一來，寒云主人的名氣更是如日中天，風(fēng)靡一時(shí)。而歐陽予倩等人為此也煞費(fèi)苦心，作了許多配合工作，《公園日報(bào)》自始至終以頭版頭條的大幅文字加以宣傳，幾乎天天不斷。美譽(yù)之詞更是充斥版面，甚至極而言之“中衰之昆曲，至今日而重振者，公子一人之力也”，真可說是造足了輿論。不但如此，歐陽予倩還親自上陣，在多個(gè)劇中與袁寒云聯(lián)手出演，而且安排了一大批戲劇名家為他做配角，其中有從上海請來的前輩須生王煥章(筱榮祥)、曾教過袁寒云學(xué)戲的名丑克秀山等。這樣強(qiáng)大的演員陣容，恰似眾星捧月一樣抬高了袁寒云的身價(jià)，也使得演出精彩絕倫，為南通觀眾提供了美妙的藝術(shù)享受。

袁寒云是何等聰明之人，對南通邀請方諸位先生的熱情和美意他自然心知肚明，所以他演戲時(shí)十分賣力，對南通的評價(jià)也很不錯(cuò)。如上述他到南通后給在上海的小隱寫信時(shí)，就說了許多褒美之辭。在這封信里，他對更俗劇場的管理也表示非常滿意，稱贊“場中規(guī)矩甚佳，亦復(fù)清潔，海上所不逮”。

返滬后在《晶報(bào)》上撰文竭力貶低南通

令人意外的是袁寒云在返回上海以后在《晶報(bào)》發(fā)表的幾篇文章里，態(tài)度卻發(fā)生了一百八十度的轉(zhuǎn)彎。

這幾篇文章依次是《游通小記》(1920年1月18日第二版)、《南通竹枝詞》(1月18日第三版)、《箴更俗劇場》(1月30日第二版)，發(fā)表的時(shí)間正是袁寒云剛剛從南通返回上海不久，席不暇暖，而態(tài)度迥異。舉其大端，主要有如下幾個(gè)方面：

一是大嘆旅途之苦不堪言。他說，從滬乘舟雖一夜可達(dá)，但“行路之難，直如蜀道”，船抵南通大生碼頭后，到劇場還有十六七里，“馬路未修成，顛簸特甚”，“當(dāng)此嚴(yán)寒”，不啻為“苦中尋樂”。而他從南通返回上海之旅更是驚險(xiǎn)，船行半途，忽然起火，幸虧及時(shí)撲滅，否則“不葬火窟，亦葬魚腹矣”(《游通小記》)。

二是對南通報(bào)業(yè)極盡貶抑之能事，即對曾為他大造聲勢而使之名播全城的《公園日報(bào)》也毫不留情。他說：“通州號稱開化之區(qū)，而報(bào)獨(dú)不發(fā)達(dá)，報(bào)亦無佳者?！赌贤▓?bào)》乃張嗇公長子孝若主持，間日出一張，專布揚(yáng)張氏二老之文章事業(yè)，其他了無可采?！豆珗@日報(bào)》乃吳我尊宋癡萍二人編輯，日出一張，大字小幅，猶不滿兩版。惟小評新舊體詩，及吳宋二人之筆記而已。間偶抄錄曾見他報(bào)之小說，其窮枯為全球各報(bào)所無。吾國內(nèi)地，多有小報(bào)，亦無能與此《公園日報(bào)》抗衡者，真空前絕后之報(bào)也?！?《游通小記》)

三是對更俗劇場大加撻伐。他在《游通小記》中這樣寫道：“更俗劇場，號稱更俗，而后臺之傾軋尤甚。若某某者，外假文明，其戲子之習(xí)氣，益于過舊伶?！倍凇扼鸶讋觥芬晃睦?，更是認(rèn)為劇場選劇不當(dāng)，不應(yīng)上演某些“最惡俗之劇”，至于后臺規(guī)則，“亦未能盡滌其舊”，文中還特別談到某管事對演員拳腳交加、大打出手之舉，以為“雖至腐舊之劇館，亦無如是之虐遇配角者”。

四是對盛情邀請他來通串演的歐陽予倩亦頗多非議之辭。他將歐陽予倩與當(dāng)時(shí)亦在南通演出的梅蘭芳互相比較，一并予以抨擊。在他看來，“梅演劇以媚為獨(dú)長，其得名亦在媚字。予倩能效其媚，且益甚之。媚字從女從眉，無怪京兆公顛倒之甚也”(《游通小記》)。又說：“梅之所以顛倒人者，舍媚與色，復(fù)何有哉”，故“梅之演劇，不特不可以正風(fēng)俗，且直足亂風(fēng)俗者也”；而歐陽予倩“自知色之不敵也，乃專務(wù)于媚，且甚而過焉。若送酒饅頭庵，斯最著者也”(《箴更俗劇場》)。

五是對張謇建立梅歐閣尤為反感。他寫的《南通竹枝詞》中，就有這樣一首：“梅瘦歐腴一代豪，濠南高閣駐云敖。燕公別有滄桑感，漫把清歌作屈騷。”其譏諷之意，溢于言表。在另外兩篇文章中，說得更為尖刻，一曰：“鄙意梅歐閣可改為畫眉閣，既切媚字，又關(guān)合主人，不更趣耶?！?《游通小記》)一曰：“假更俗之名，行蓄聲妓之實(shí)”，“更俗劇場中特辟梅歐閣，主人翁之肺腑，可以窺矣”(《箴更俗劇場》)。這里不但把梅蘭芳和歐陽予倩貶斥得十分不堪，而且明顯將矛頭直指張謇。

那么，袁寒云的這次南通之行，為什么前后的態(tài)度會有如此巨大的變化呢?這種變化似乎不可理解，但細(xì)細(xì)想來還是有脈絡(luò)可尋的。歐陽予倩后來在他的回憶錄《自我演戲以來》一書中議及往事時(shí)，說過：南通方面“招待寒云本想是借太子之名號召一下，在寒云卻不過隨意消遣”，他是“帶著他那新討的姨太太到南通逛逛，就便過過癮罷了”。不過，盡管袁寒云只是抱著“隨意消遣”的態(tài)度，但南通方面卻是鄭重其事，把他當(dāng)作重要人物來接待的。而袁寒云受到主人如此殷勤的招待和媒體的大肆炒作，又有機(jī)會過足戲癮，心情自然比較愉快，因此對人事的看法也不免虛以委蛇，甚至美而言之。但在他的心里，其實(shí)對更俗劇場創(chuàng)辦者也是這次招待他的最大的主人張謇極為反感，按鄭逸梅的說法簡直就是“深惡痛絕”。這從他曾為沈壽之事在報(bào)上發(fā)表致沈壽丈夫余覺(冰人)的公開信，直斥張謇為“人首獸心”的“老倫”、“秦奸”和“豺虎不食之徒”，從他在張謇七十壽誕之時(shí)寫了一幅“江北土皇帝，天南老壽星”的“壽聯(lián)”，可以知道。袁寒云既有如此痛恨張謇之心結(jié)，所以一旦離開了南通以及熱情的主人，他便不由得故態(tài)復(fù)萌，無所掩飾，連帶南通的各種人事(包括被張謇所器重的梅、歐兩位)也都殃及無遺了。

(作者為江蘇省南通市社會科學(xué)聯(lián)合會研究員)

責(zé)任編輯張鑫