吳 優(yōu)

上世紀70年代，羅伯特梅普爾索普(Robert Mapplethorpe)與他的戀人，著名的搖滾歌手帕蒂·史密斯(Patti smith)一起住在紐約的切爾西大飯店里。電影導演桑迪德雷借給了他梅普爾索普一只寶麗來相機，從此便揭開了這位有著傳奇色彩的攝影師的攝影生涯。梅普爾索普被眼前的這個立即成像的小玩意徹底迷住，他將這個愛不釋手的相機稱為上世紀七八十年代的最佳媒介他對此說道：“當一切都迅速而去的時候，這真是一個完美的玩意兒。如果要我去完成一個兩個星期才能完成的事，我的熱情肯定會消失殆盡，這就像一個苦力活兒，所有的愛都會消失。

對比梅普爾索普成名后的那些高度風格化的照片，這些早期的小尺寸的親密照片見證了他的巨大變化，不過還是可以看到梅普爾索普的一些典型“痕跡”，比如象征性元素、裸體、花朵、以及各種靜物，在梅普爾索普后來的視覺作品中，都充滿了這些元素的運用。盡管是些沒有什么攝影技術含量的照片，卻充滿了梅普爾索普辛辣簡潔的手法，寶麗來的成像顆粒粗糙，晦暗，梅普爾索普卻用立意明確的性感造型，使其透露出或溫和或挑釁的色調。

梅普爾索普生于1946年的一個天主教家庭，在布魯克林的普瑞特藝術學院獲得美術學士學位。作為一個極具爭議性的攝影師，梅普爾索普以大膽地拍攝同性、黑人、裸體等題材而出名。盡管這些題材在當時完全沒有被藝術正視，梅普爾索普卻拍出了一系列繪畫般的新古典主義作品，他率先拍攝的以黑人男性為模特的照片中，利用他所擅長的柔和光線，呈現了充滿優(yōu)雅、神圣的人體之美。梅普爾索普強烈形式感的作品在商業(yè)上獲得了巨大的親睞，同時也為唱片封套雜志、以及電影攝影創(chuàng)作了大批量的作品。

“我想讓人們知道即使那些最極端的東西也能成為藝術。”如今看來，這些充滿了性意味的作品早已稱不上極端之物，卻使梅普爾索普的作品成為了藝術。牛津現代藝術畫廊在2009年7月4日至9月13日展出這位人體攝影大師在早期創(chuàng)作時期，用寶麗來相機拍攝的92張作品，從他早期拍攝的1500張人體作品中精選而出，記錄的大多是梅普爾索普的親密好友如HelenMarden Sam Wagstaff MarianneFaithful，Pattl Smith等等。人們同時可借此一窺這位充滿爭議的攝影家在形成其獨特風格之前的早期生活記錄。