郭文志　段示威

有人說愛是自由，是信任，更多是付出；有人說愛是理解，是寬容，更是彼此內(nèi)心的忠誠；有人說愛不是戰(zhàn)爭，也不是監(jiān)牢，更不是地獄……當(dāng)我一口氣看完舞劇《紅梅贊》后，心情久久不能平靜，霎那間，我突然明白了什么才是真正的“愛”。

粗重的鎖鏈，黑暗的牢獄，英勇不屈的志士們，他們是一群思想者、一群為理想而戰(zhàn)永不退縮的人，他們?yōu)榱诵闹械哪欠荨皭邸保闳贿x擇了“寧愿站著死，決不跪著生”。

舞蹈具有強烈的抒情性，它長于抒情，拙于敘事，它可以積極反映生活的現(xiàn)實，以千姿百態(tài)的藝術(shù)形象去贊美人民的新生活、新思想、新風(fēng)貌，去深刻地折射人情、人性、人生的價值。

沉悶的音樂聲中，一位大腹便便行動笨拙的孕婦，在兇煞般敵人的推搡下蹣跚走來……面對高懸的鐵鏈、蘸水的皮鞭、炙熱的火盆……她的眼神是寧靜的，她的表情是冷酷的，那雙因受刑而紅腫的手卻緊緊的護(hù)著她高聳的腹部——她即將出世的心肝寶貝。狡猾奸詐的敵人指著她高聳的腹部，向她伸出了“友善”的手……片刻的思索，她松開了緊護(hù)在腹部的手，而再一次伸向了敵人的刑具。她的選擇觸怒了這群惡人，也震驚了在場的每一個人。飛舞呼嘯的皮鞭抽打在她虛弱笨拙的身體上，她“旋轉(zhuǎn)”著、“跌跪”著、痛苦的“翻滾”著

問世間哪一位母親不愛惜自己的孩子?但為了將來能讓天下所有的孩子，都陶醉在母親的懷里，她舍棄了自己這點至愛，又算得了什么?

劇中這段孕婦的舞蹈編排是舞劇中新創(chuàng)的一例，畢竟藝術(shù)是真實生活的再現(xiàn)，所以避免了大幅的跳躍和高空的托舉，整體舞蹈動作緩慢而莊重、舒展而大氣，舞蹈行動緊湊而合理、精致而唯美。

孩子的笑容，是最真實的情感流露，孩子的純真也是最感動和震撼人心的。劇中天真可愛的“小蘿卜頭”自懂事以來，每天面對著只有那高聳的圍墻、昏暗潮濕的牢房、被電網(wǎng)割據(jù)成長方形的天，偶爾一只小鳥從上空飛過，都會讓他歡呼雀躍遐想冥想半天。在這座噬人的牢籠里，他的這些親人們隨時都會離他而去，“死神”也會隨時把他眷戀，但他從不害怕!因為他生活在一片愛心之中，他是母親的寵兒，也是所有獄友們的心肝。

童年充滿了美好的幻想，“小蘿卜頭”也是如此。“啊!蝴蝶!這就是媽媽常說起的蝴蝶!”，“小蘿卜頭”欣喜若狂。蝴蝶在他頭頂盤旋著、停留著……他追逐著、跳躍著、嬉戲著……這里運用了一系列的“平轉(zhuǎn)”“大跳”“倒踢”來充分展現(xiàn)“小蘿卜頭”的喜悅。終于，小小的手捧住了那只雙翅微顫的蝴蝶，他對著它喃喃細(xì)語……突然，他猛的向上一揚，蝴蝶振翅遠(yuǎn)去，他放飛了它，同時也放飛了自己……隔著冰冷的鐵窗，獄友們沉默、哽咽、憤怒……“小蘿卜頭”的母親更是心如刀絞。自由!人類生存的根本，“小蘿卜頭”不及蝴蝶，蝴蝶尚能自由飛舞，而“小蘿卜頭”卻只能遙望那長方形的天!

美食。好香的飯菜!美食，變相的“誘惑”!“吃與不吃”又成了“小蘿卜頭”再一次的選擇。他圍著飯桶聞了又聞，拿起飯勺攪了又?jǐn)?，他從沒見過也從沒吃過這么香的飯!他高呼、雀躍，還轉(zhuǎn)起了圈圈。

當(dāng)他舍不得吃第一口而盛給他那些親人時，親人們都神色暗淡的拒絕了。“小蘿卜頭”委屈不解的轉(zhuǎn)向他的母親，突然，他發(fā)現(xiàn)母親緊閉著雙唇，眼神充滿了從沒有過的嚴(yán)厲，母親那一滴滴淚水如斷線的珠子拋灑而下。

母親嚴(yán)肅的神態(tài)使他意識到了什么，“小蘿卜頭”緩緩的將勺子放回了飯桶，低著頭一步一步挪向了母親……母子緊緊相擁，母親一遍遍親吻孩子的小臉，孩子一次次擦拭母親的淚珠，母親為孩子的懂事而欣喜，為孩子的選擇而驕傲。

這段舞蹈完全借鑒了生活的真實性，打破了舞蹈的程式化。將孩子向上高拋，與孩子手拉手的轉(zhuǎn)磨，與孩子頭頂頭的親昵……無不把舞蹈的動作簡單化、生活化，正如《說舞》中寫道：“舞是生命情調(diào)最直接、最實質(zhì)、最強烈、最尖銳、最單純而又最充足的表現(xiàn)”。

呼嘯的北風(fēng)穿過殘破的鐵窗，抽打著鉆進(jìn)了潮濕骯臟的牢房，渾身血污的江姐蜷縮在冰冷的地面上，修長的十指被竹簽殘忍的刺破，滲出一縷縷殷紅，“十指連心”的痛使得她娟秀的臉抽搐著，頎麗的身軀佝僂著……

“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩”，一曲悠揚的小提琴主題變奏中“江姐”左肩扛地，右腿髁膝撐著地面，由慢至快輾轉(zhuǎn)著…一個圈兩個圈……翻轉(zhuǎn)中訴說了她的凄苦，也訴說了敵人的野蠻。

“喚醒百花齊開放，高歌歡慶新春來”，振奮人心的旋律，鼓舞人心的音符，“江姐”似乎又聽到了同志們的召喚，她艱難的抬起了頭，蒼白的臉綻放了笑容，瘦弱的身軀又充滿了活力，蜷曲的身軀半跪起來，足尖猛蹬地面，胸腰高挑，雙臂向上托舉著“淋血”的手，奮力一躍——“江姐”站起來了!

這哪里是站，分明是踩在了鋒利的刀尖；這哪里是走，分明是在火山上蹣跚。她在憧憬著美好的未來，她在召喚生命的自由?！耙黄ば南蜿栭_”，“江姐”不就是那朵迎風(fēng)傲雪映春暉的紅梅嗎?

英雄，在人們心中代表著崇高與偉大，但英雄也是人，是有血有肉、有情有愛，活生生的人!“江姐”還是一個平凡的女人。

正如法國18世紀(jì)偉大的舞蹈編導(dǎo)家、理論家讓·喬治·諾維爾說：“人類的感情達(dá)到了語言不足以表達(dá)的程度，情節(jié)舞就會大大奏效……要描繪的感情越強烈，就越難用語言來表達(dá)它，作為人類感情頂峰的喊叫，也顯得不夠，于是喊叫就被動作(舞蹈)所取代。”可見藝術(shù)舞蹈以高度提煉了的舞蹈語言與技巧，著重刻畫人的內(nèi)心活動與變化，傳情達(dá)意，反映現(xiàn)實。

“江姐”是母親，望著“小蘿卜頭”，她想到了自己的女兒，“思子之痛”使她憤怒令她瘋狂。一根根冰冷堅硬的鐵欄桿，如同一個個兇殘無人性的敵人，他們剝奪人的自由，壓制人的思想，殘害人的生命……“江姐”拼命的用手中的鐐銬敲砸著摔打著……

“江姐”是妻子，甜蜜的夢使她脫去剛烈堅強的外衣，幾分羞澀幾分嫵媚盡上眉頭。丈夫，“江姐”的親人“江姐”的愛，她奔放的與丈夫纏綿，熱烈的與丈夫擁抱，親昵的跨腿躍上丈夫的肩頭，嬌媚的在丈夫頭頂360°大幅旋轉(zhuǎn)，愛情使她拾回了昔日的美麗，愛情使她燦爛如盛開的花。

烈火中，“江姐”舍棄了自己的“愛”莊嚴(yán)而去，身后又一批“江姐”為了繼續(xù)捍衛(wèi)全人類的“愛”重綻枝頭!他們因為有“愛”而成為了最偉大的人!正如陸游的《詠梅》“零落成泥碾作塵，只有香如故”。