江　迅

一度席卷亞洲乃至全球的韓流，遭遇瓶頸，海外市場銳減，韓國文化產(chǎn)品出口出現(xiàn)逆差。一股中國影視熱風(fēng)悄然刮起。在國際電視節(jié)上“中國風(fēng)”戰(zhàn)勝“韓流”。馮小剛新片與韓國姜帝圭合作。落實(shí)雙贏。

亞洲女人為之傾倒的韓國影星裴勇俊，睽違電視劇5年，由他主演的韓國電視連續(xù)劇《大王四神記》，當(dāng)下正在韓國熱播。不過，這部被中國人斥為“篡改歷史”的電視劇，已在中國遭遇禁播，喪失了在國外的最大市場。韓國原以為能借此劇重振正在潮退的“韓流”雄風(fēng)，這一愿望無疑受到重挫。

自21世紀(jì)以來，以影視、音像、電腦游戲?yàn)榇淼捻n流文化產(chǎn)品席卷東亞，然而今年卻出現(xiàn)降溫趨勢，人們明顯感覺到韓國電影、電視劇開始走下坡路了。韓流開始退潮，“中國風(fēng)”卻有望勁吹。當(dāng)“中國風(fēng)”遇上“韓流”，中韓兩國藝術(shù)家攜手呼吁，合作雙贏才是出路。

當(dāng)韓流遭遇“寒流”

當(dāng)韓流襲來，席卷大陸、臺(tái)灣、香港、東南亞，韓流的內(nèi)涵已超越影視劇，大到韓國政府的形象宣傳，小到韓國企業(yè)的產(chǎn)品促銷，只要與韓國沾邊的，都搭上韓流的順風(fēng)車。不過，月總有陰晴圓缺，被視為帶動(dòng)韓流關(guān)鍵的韓劇熱，終于遭遇瓶頸。據(jù)韓國官方透露，2007年上半年，韓國電影出口規(guī)模為749萬美元，僅為去年同期的43％。

電視節(jié)目也遭遇寒流。繼2004年的《冬季戀歌》、2005年的《大長今》在亞洲熱播，將韓流推至最高潮后，韓國電視劇開始滑坡。日本播放韓國電視劇的頻道，由2005年2月的64個(gè)，減少到2006年2月的36個(gè)、2007年8月的29個(gè)。2005年，韓國電視劇出口總額達(dá)1億多美元，2006年減少到8589萬美元，2002年以來韓國文化產(chǎn)品連續(xù)4年保持順差后首次出現(xiàn)逆差。

上海電視節(jié)是韓國視為最重要的亞洲電視節(jié)目市場，2006年在這一電視節(jié)上，韓國電視出口額是977萬美元，2007年6月的上海電視節(jié)上減少了1／3，為650萬美元。在韓國國內(nèi)，電視劇的觀眾也在流失。2004年和2005年收視率超過20％的電視劇有11部，而2006年僅有6部。

韓流遭遇寒流的原因頗多，綜合多位學(xué)者的分析認(rèn)為：政府扶持不夠，2000年前后七八年，韓國文化產(chǎn)業(yè)年均增長23％，數(shù)倍于韓國同期GDP的增長率，但政府預(yù)算中對文化的投入自2003年來逐年降低。過分商業(yè)化運(yùn)作，內(nèi)容雷同、手法重復(fù)，缺少創(chuàng)新，韓劇劇情形成了一種套路，一個(gè)女孩和兩個(gè)男孩，其中一個(gè)男孩必定是窮小子，而另一個(gè)則肯定是富豪子弟，然后展開一場三角戀。韓流還面臨單向輸出帶來的文化逆反心理的挑戰(zhàn)，東亞國家和地區(qū)出現(xiàn)“嫌韓流”、“反韓流”、“抗韓流”傾向，僅日本反韓流網(wǎng)站和博客就多達(dá)近千個(gè)，韓國文化界某些人的文化優(yōu)越主義、文化南伐、單向輸出主義，令東亞國家一些人反感。在韓流的強(qiáng)勢推動(dòng)下，韓國向周邊國家單向輸出影視產(chǎn)品的同時(shí)，“搭賣”韓國歷史觀、文化習(xí)俗的現(xiàn)象，引起了周邊國家和地區(qū)的文化逆反心理。兩年前起，臺(tái)灣省對韓國電視劇征收的進(jìn)口關(guān)稅提高達(dá)20％，一年前大陸對韓國電視劇的進(jìn)口也大幅減少。

韓流單向輸出受批評

韓流會(huì)不會(huì)式微，韓流會(huì)不會(huì)被邊緣化?中國社會(huì)科學(xué)院經(jīng)濟(jì)學(xué)研究所研究員詹小洪認(rèn)為，韓流要延續(xù)，就像韓國文化界人士指出的，面對韓流文化單向輸出的批評，必須有意識(shí)地向東亞國家和地區(qū)開放韓國文化市場，文化產(chǎn)品不僅僅是交易，更應(yīng)該是交流，必須是雙向的。為防止進(jìn)口國家對韓流文化產(chǎn)品輸入的限制，韓國政府應(yīng)鼓勵(lì)其文化產(chǎn)業(yè)部門到韓流文化產(chǎn)品輸出地去實(shí)行本地化戰(zhàn)略，由韓國投資、出人、出思路，與東道主合作拍攝影視片，培養(yǎng)影視明星。

在2007年10月下旬閉幕的第14屆戛納國際電視節(jié)上，中國國際電視總公司實(shí)現(xiàn)簽約金額346萬美元，創(chuàng)造了中國參加戛納電視節(jié)以來的最佳成績。中國國際電視總公司節(jié)目營銷總監(jiān)程春麗說，2007年開始明顯感覺到韓劇已經(jīng)在走下坡了。相比之下，中國的電視節(jié)目品種齊全，像《鳥巢》、《復(fù)興之路》等紀(jì)錄片都是現(xiàn)場簽約，可以說在國際電視節(jié)上二“中國風(fēng)”戰(zhàn)勝了“韓流”。與此同時(shí)，韓國的《好家伙，壞家伙，怪家伙》雖售出在法國和英國的版權(quán)，但在亞洲市場上卻遭到冷遇而沒有售出一家。

中國電視劇大放異彩

中國電視劇《臥薪嘗膽》在獲得蒙特卡羅國際電視節(jié)4項(xiàng)大獎(jiǎng)提名后，前不久在韓國首爾國際電視節(jié)上拿下長篇電視劇獎(jiǎng)和最佳攝影獎(jiǎng)，這也是繼2006年《喬家大院》后，中國電視劇在首爾國際電視節(jié)長篇電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)上“二度花開”?！杜P薪嘗膽》單集銷售價(jià)格高達(dá)4萬美元，創(chuàng)造了近年來中國電視劇海外銷售的單集最高紀(jì)錄。中國電視劇開始在海外揚(yáng)眉吐氣。

2007年10月6日至31日在北京中央電視臺(tái)播出的26集動(dòng)畫片《中華小子》，是由上海民營文化企業(yè)“今日動(dòng)畫”公司原創(chuàng)制作的。這部充滿中國元素的動(dòng)畫片，2007年暑假在歐洲青少年中爭相觀看、贏得法國電視三臺(tái)收視率第一，被法國評論界稱為是一部“引發(fā)亞洲武術(shù)新美學(xué)”的動(dòng)畫片。前不久在戛納大放異彩的中國熒屏大戲還有《走向共和》、《中國往事》等。

曾出任中國駐越南大使的李家忠，一次說起越南領(lǐng)導(dǎo)人也愛看中國電視劇的話題時(shí)說，這些年越南播放的中國電視劇多達(dá)數(shù)十部，有《牽手》、《英雄無悔》、《宰相劉羅鍋》、《宋氏三姐妹》、《雍正王朝》、《還珠格格》、《咱爸咱媽》等。前副總理阮功丹對他說，只要哪天晚上播放中國電視劇，政府機(jī)關(guān)就很難再召開會(huì)議，即使是高級(jí)干部，也都希望按時(shí)回家，為的是不要耽誤觀看。

2007年是中韓建交15周年，也是中韓交流年。10月中旬，一連5天的“韓潮時(shí)尚文化周——2007中韓商人交易會(huì)”在廣州舉行。韓國舞形文化祭會(huì)長語英愛說，很高興在廣州表演韓國文化藝術(shù)，讓中國人近距離感受韓國文化，希望以“韓潮時(shí)尚文化周”為契機(jī)，加強(qiáng)韓中文化的交流，實(shí)現(xiàn)雙贏。

實(shí)現(xiàn)雙贏正成為中國和韓國眾多文化人的共識(shí)。2007年10月30日，中國導(dǎo)演馮小剛和韓國導(dǎo)演姜帝圭，攜手做客北京電影學(xué)院，展開一場論壇對談。在韓國有“奧林匹克導(dǎo)演”之稱的姜帝圭，是韓國電影史上的傳奇人物，他又被喻為“韓國的斯皮爾伯格”。特別是其導(dǎo)演的、被廣大戰(zhàn)爭片發(fā)燒友熱捧的《太極旗飄揚(yáng)》，更是在人口不到5000萬的韓國，創(chuàng)下1174萬觀影人數(shù)的奇跡。姜帝圭多次表示馮小剛是他最喜歡的中國導(dǎo)演。他倆在北京對話時(shí)，表達(dá)了同一心愿：對抗好萊塢入侵。這兩位導(dǎo)演在講本民族故事對抗好萊塢電影方面，都走出了自己獨(dú)特的道路。

《集結(jié)號(hào)》集結(jié)中韓

剛看過《集結(jié)號(hào)》的姜帝圭表示，《集結(jié)號(hào)》是一部屬于中國自己的民族電影，是亞洲電影的驕傲。

對于馮小剛首部戰(zhàn)爭大片的拍攝，他將自己公司的特效團(tuán)隊(duì)精英悉數(shù)交給馮小剛調(diào)遣。姜帝圭看過《集結(jié)號(hào)》劇本后，專門向馮小剛引薦了戰(zhàn)爭特效場面、音效、特殊化妝、動(dòng)作指導(dǎo)的團(tuán)隊(duì)，其核心成員全部來自《太極旗飄揚(yáng)》。

《集結(jié)號(hào)》可以看作是兩位導(dǎo)演的首次聯(lián)手，兩國藝術(shù)家表示，要振興“中國風(fēng)”和“韓流”，合作雙贏才是出路。

摘自《亞洲周刊》

責(zé)任編輯胡文婕