彭　蘇　安庫雷

2月24日下午，北京釣魚臺山莊，某會議廳內高掛“中國電影編劇論壇——2008編劇維權”橫幅。國內近80名影視編劇到場，代表官方組織的北京海淀區(qū)法院知識產權廳廳長，以及著作權法律事務專業(yè)委員會相關人士等也有出席，而被論壇邀請的廣電總局電視劇司、廣電總局電影局領導，未參加。

在這次論壇上，眾編劇對外界發(fā)表了“維權聯(lián)合聲明”，其中著重強調：

我們要求，遵照《著作權法》轉讓劇本影視拍攝權時，要依法維護作品的完整權和修改權。維護作品著作權使用支付報酬及合同的公平權；維護劇本的改編權；維護編劇的榮譽權和不受歧視的權利；

我們要求，遵照廣電總局的相關規(guī)定，切實執(zhí)行影視作品字幕署名排列規(guī)定(注，1996年，由廣電總局規(guī)定，其排列順序為：編導攝錄美)：

我們要求，在出現(xiàn)嚴重侵犯編劇權益的情況時，在制作方以各種理由和借口拖欠、拒付劇本稿酬時，停止侵權作品的出版、發(fā)行和播映；

我們要求，大眾電影百花獎增設編劇獎，金雞獎、華表獎、飛天獎等重要影視評獎，除設有最佳原創(chuàng)編劇獎外，應增加一項改編劇本獎，以尊重原始文學作者的權益：……

除了“維權聲明”，他們還發(fā)布了“編劇自律公約”：尊重法律法規(guī)，反對違規(guī)操作；尊重深入生活，反對閉門造車……

“編劇自律公約”被同行從業(yè)人員喻為編劇界的“八榮八恥”。當天，一份92名編劇聯(lián)合簽名的名單，出現(xiàn)在互聯(lián)網上。

這次國內編劇界“維權大會”的召開，正好是在美國編劇大罷工結束(2月12日)后不久。

三件事觸動眾編劇神經

“我們的這次行動，應該比美國要早。從04年起，我們就開始了?！?/p>

2月26日晚，北京亮馬橋大廈旁，金多寶茶餐廳內，“編劇維權活動”組織者之一汪海林振振有辭。

一頭長發(fā)的汪海林，早年畢業(yè)于中央戲劇學院戲劇文學系，中國電影文學會理事，現(xiàn)為自由編劇，創(chuàng)作過影視作品《都是天使惹的禍》、《大電影2》等。據(jù)他說，每到年末，廣電總局都會舉辦春節(jié)聯(lián)歡會，“這是劇作家聚集最多的一個場合?！睆?004年起，作為電影文學會負責人的王興東，就在會上給每個編劇分發(fā)一份由他親自起草的“維權聲明”。

2005年，王興東依然如故，依然反響平平。

但在2006年，發(fā)生了三件事，觸動了編劇們的神經。

“第一件就是，我們幾個得知，制片人在某次行內會議上，對編劇們進行指責，把中國影視的粗制濫造全都歸罪于編劇?！?/p>

身為維權活動組織者，汪的表達不溫不火，條理清晰。

“我不否認現(xiàn)在編劇界良莠不齊。但一部影視作品的誕生是綜合藝術元素的體現(xiàn)，編劇寫出好劇本是第一位，但這只是整個制作流程中的一環(huán)?！?/p>

在汪的記憶中，“‘文革前，每張電影海報上，編劇都標在首位。自80年代末，編劇景況一步步發(fā)生變化。在經濟大潮沖擊下，文學漸漸邊緣化，影視領域出現(xiàn)了出品人、策劃人，導演與制片人地位漸漸突顯，榮譽、利益一點點向他們傾斜，編劇的心理難免不平。”

到了汪這一代中青年編劇，面對的已是“導演中心制”，接著又是“制片人中心制”，“這就不是虛無的自尊問題，而是實打實的：藝術創(chuàng)作上，到底誰聽誰的?”

劇本的工作，被編劇們比作“母親孕育的過程”，“特別是那些不想混錢，真心想搞創(chuàng)作的編劇。”

“辛辛苦苦將‘孩子生下后，交出去了，就由不得‘娘了。編劇沒有話語權了。要眼睜睜地看著‘他被某些導演按照他自己的意志進行詮釋、分割，或者在制片人的指令下，改得支離破碎?！?/p>

“我寧肯親手把我的‘孩子毀了，也不愿看到他被‘輪奸?！蹦尘巹≡跇I(yè)內發(fā)出激烈的抗議。

最后，這名編劇改行做了導演?！昂芏嗳硕际沁@樣，還有一批淪為‘職業(yè)編劇，為了錢，讓怎么寫就怎么寫。我被一些朋友稱為全金屬戰(zhàn)士，因為我每年都在狂寫，已經10年了。隨便什么戲我都寫，只要給我錢?！蓖艉Ａ衷诓┛椭校畤@自己不再有學生時代那種純粹的藝術激情。

“寧愿做平庸的導演，不愿做痛苦的編劇。”稍后，“維權活動”的另一組織者，《漂亮媽媽》的編劇邵曉黎也來到金多寶。

邵是汪的同行，濃重的黑眼圈是在這個行當里長期熬夜的結果。他是“編劇維權之路”的DV制作者。

“導演將好劇本拍成爛片的，有；也有導演將爛劇本拍成好片的，不能一概而論。”邵曉黎正籌拍一部喜劇，打算自己當導演。

第二件是《沙家浜》原著者被侵權案。2006年，這部由“文革”時期的樣板戲改編的電視劇在國內播出。

《沙家浜》原名《蘆蕩火種》，1950年代由上海市滬劇團的文牧先生執(zhí)筆。

2006年5月，文牧家屬給播放《沙家浜》的某電視臺發(fā)去律師函，稱該劇改編未獲得著作權人授權許可，并表示，將追究播出機構共同承擔侵權責任。

“文牧健在的時候，曾有一個作家發(fā)表了一篇荒誕小說，解構《沙家浜》，結果，文牧大為憤怒。他臨死前留下遺言，今后不許人再改編他的作品?！?/p>

“《沙家浜》的投資方找到文牧家屬，提出購買其版權，遭到拒絕。據(jù)文牧家人表示，為了杜絕對方死纏爛打，他們出了一個相當高的價格。結果，投資方卻以原著者家人開價太高為由，強行開拍電視劇。你說這個邏輯是否可笑?”

“中間，《沙》劇投資方曾找到編劇閻剛，請他改編劇本。閻剛讓他們出示該劇原始版權的授權證明，他們拿不出來，被閻剛拒絕了?！?/p>

“投資方在完全沒有支付費用，或沒付完費用的情況下，是沒有權利擁有版權的。可是《沙》劇還是侵權拍攝，并在訴訟期間違法開播，這實際上是給編劇們發(fā)出了一個危險的信號。這個慣例一旦形成，就打破了編劇界的底線，以后就沒人在乎原著權了。”

邵曉黎錄制的DV中，年近七旬的老編劇李樹型面對鏡頭，談的是2006年年末大片《墨攻》。這是第三件事?！赌ァ吩侨毡韭嫞笥上愀蹖а輳堉僚某呻娪?。

2006年11月，《墨攻》在重慶上映，李樹型在北京召開新聞發(fā)布會，聲稱《墨攻》劇本是自己所著，為此，導演張之亮還付給他18000港元稿費，卻未在影片上署名，侵犯了他的署名權。

張之亮方面當時回應媒體，確實請過李樹型作改編，但李改編的劇本達不到拍片要求，還說，“一句臺詞都沒采用他的，故事全部重寫。”

“不管以什么樣的理由，事實上張之亮的名字掛到了最前面，導演、監(jiān)制、編劇全是他，只在片尾字幕第43行，才出現(xiàn)‘李樹型的名字。這件事給編劇的自尊心造成了很大傷害。

“我們通過李樹型的訴訟律師，得知張之亮當初來內地，就住在李樹型家里。李樹型為他寫了一年多劇本。最初的劇本上面，署名是導演張之亮，編劇李樹型。

張之亮可能對劇本進行了大幅度修改，但把李樹型放在片尾還是不對。就算在好萊塢，也是原創(chuàng)者最重要，其次才是修改者?！?/p>

汪海林一一辨析來龍去脈。

北京小西天某處，《施瑯大將軍》編劇高大勇的家，是汪海林等編劇經常聚會的地方。2007年1月5日，幾個編劇同行聊天時，高又提及制片人在會上責難編劇的事情，“你們知道這事么?我們應該回擊他們?！?/p>

“對啊，我們應該開個會?！?/p>

香山賓館會議

3天后，香山賓館，30位國內影視編劇在汪海林召集下，正式開始“維權會議”。參加會議的有《半路夫妻》的作者彭三源、電影《東京審判》的編劇胡坤等人?！短煜聼o賊》的編劇林黎勝通過電子郵件看到聲明內容后，表示同意支持。

上次會議的聲明內容，一是聲援文牧原創(chuàng)被侵權案；二是支持李樹型訴訟張之亮?！拔覀?0個人聯(lián)合簽名，不再和《沙》劇制片公司以及張之亮合作?！?/p>

會上，大家商定，“編劇維權會議”以后每年年初召開一次，“將一年來同行所遇到的侵權事件做個統(tǒng)計，制定對策?！?/p>

葛曉鷹，北京市著作權法律委員會主任，電影文學會聘請律師，已受理李樹型狀告張之亮一案。葛在接受采訪時一再強調，近兩次“維權活動”，都把握了一個前提，即“依法”。

這法指的是《著作權法》。他要求記者熟悉其第二章第一節(jié)內容：著作權人及其權利。

“我們國家真正興起電視劇熱，不過二十多年。影視制作的產業(yè)鏈，與西方不在一個水平線上。這兩次‘維權，我個人認為不僅僅是編劇需要懂法，整條產業(yè)鏈從上至下都需要合理合法?！?/p>

在2007年的會議上，編劇彭三源給他留下了深刻印象。

瘦弱的彭三源“具有強于他人的法律意識”，“她根據(jù)切身經驗，在與影視制作方打交道、簽合同的過程中，練就了一套完整的方法。”

在與制作方合作過程中，她會事先請教專業(yè)律師，了解《著作權法》的相關條文；編劇有時很難收回稿酬尾款，她提議“在合同中注明，全部款項沒有付清前，對方沒有拍攝權。強行開拍，處以尾款5到10倍罰款”；編劇創(chuàng)作劇本最終被否定，要求重改，或拒不付款，她會在合同中注明，“劇本最終審定權，要由編劇行業(yè)中的兩位權威人士裁定”。

彭三源在電話中告訴記者，上次會議后，很多同行向她索要合同樣本。

“維權會議”變成“訴苦大會”

2008年“編劇維權”活動的組織者，除了汪海林、邵曉黎兩人，還有電影《我的兄弟姐妹》的編劇劉毅，《說好不分手》的編劇閻剛，最早具有維權意識的王興東和他的夫人——《芬妮的微笑》的編劇王浙濱。

“王興東本應向廣電總局領導事先呈報這次活動。但他思考了很久，最終還是決定‘先斬后奏。我們是自由職業(yè)者，他和我們不同，他這樣做，是需要勇氣的?！蓖艉Ａ钟芍缘卣f。

參加會議的編劇們以郵件、短信、口信的方式接到通知，“有的人不能來，發(fā)短信告訴我，代為簽名。不帶一絲勉強，是我們的原則?！?/p>

會場上，邵曉黎接到一個哥們的電話，“那是一個來自安徽的朋友，說看到我們拍的DV了，特激動。我們曾在非典時期合作寫劇本。當時我在珠影，制片方在北京為我們租了一間房子，專為他們寫戲?！?/p>

劇本快完成時，雙方發(fā)生嚴重沖突，“一天，我們外出散步時，他們居然溜進房里，把合同和我倆的身份證一塊兒偷走了，然后打電話威脅我們，要求我們退還定金?！?/p>

邵找到了律師，律師建議他先報警，“我在導演趙天宇家里與他們電話談判，并作了錄音。等律師拿著錄音帶找到他們時，他們這才罷休。以后，這家影視公司沒見拍過任何戲?！?/p>

邵曉黎沒透露這家影視公司的名字。

上臺發(fā)言的有十多位編劇，每人限定10分鐘，“結果都超時了。會場氣氛有點凄苦，張雅文的《一個被侵權逼到生死邊緣的老作家的吶喊》，把這種氣氛推向了高潮?！?/p>

張雅文接受了記者的電話采訪，她將發(fā)言稿幾乎重讀了一遍，聲音顫抖。

為了創(chuàng)作電影劇本《蓋世太保槍口下的中國女人》，張雅文自費去德國實地采訪。

2000年6月，瀟湘電影制片廠看中了《蓋》這部劇本，并與我簽署了《蓋》劇本的拍攝轉讓，向我支付了第一筆稿費。我按照他們對劇本提出的修改意見認真改了一稿。之后，瀟湘廠與后加盟的央視召開劇本討論會，專家對劇本提出許多意見。我遵照專家的意見推翻了原劇本，用兩月時間又創(chuàng)作了一個全新的劇本，并按照合同約定時間于2000年12月24日，交付了第二稿劇本。

2000年12月4日，我來北京，一直等到2001年3月29日。我多次詢問制片人對劇本的意見，制片人讓我不要著急，說等導演進入一起談意見，背地里卻在我毫不知情的情況下，與趙女士簽完修改我劇本的合同，然后找我說：‘中央臺說你的劇本不行，必須另請他人修改，否則中慈文影視有限公司董事長馬中駿別說80個，800個也沒用

3月1日，記者撥通了慈文影視有限公司董事長馬中駿的手機，請他就“編劇維權”發(fā)表看法。馬中駿是電視劇《神雕俠侶》出品人，早年寫過一部《街上流行紅裙子》

大牌的應該好點吧，主要還是年輕編劇，剛剛出道，權益維護不太好，沒辦法，全世界都存在這個問題。

我們和美國不一樣。美國編劇一罷工，立刻就會對業(yè)界產生威脅。在中國你產生不了(威脅)，不要說80個，800個也沒用。你不編，自然會有人編。

回過頭來，我們冷靜想想，既然是甲乙雙方的訴求，就會出現(xiàn)屁股指揮腦袋的問題，你站在甲方立場上，一定會對編劇挑毛病的。編劇自身也是有問題的，比如我就知道一些所謂大牌編劇攬了許多活，然后分給槍手去做。我也曾在某些場合說過，編劇現(xiàn)在關起門來編的東西太多，真正有感而發(fā)的佳作太少。

廣電總局電影局藝術處副處長陸亮我是個人意見，不代表官方看法

3月4日，直到記者截稿日期，國家廣電總局對于編劇維權的公開聯(lián)合聲明，還未有正式答復。為此，記者采訪了國家廣電總局電影局藝術處副處長陸亮。

我是個人意見，不代表官方看法。

我覺得這事情本身就是形式大于內容。局里都知道，好劇本是成功的一半，排在首位的還是編劇的能力。現(xiàn)在編劇已經越來越成為一種品牌了，比如劉恒。所以，還是要看你編劇水平的高低。

編劇覺得很委屈。說起來，每個人都會覺得自己很委屈，無論導演還是制片人。只能等整個行業(yè)發(fā)展得更完備，在此之前，有些委屈在所難免。

現(xiàn)在怎么辦呢?一方面編劇要提高自身能力，另一方面也要允許編劇犯錯，其實編劇這個行業(yè)就是一個不斷試錯的行業(yè)，我們要建立一個機制或機構，保護他們。電影局似乎不適合做這個機構，我覺