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《4月3周又2天》:濃縮的歷史

2008-01-28 12:43衛(wèi)西諦
中國(guó)新聞周刊 2008年3期
關(guān)鍵詞:比比旅館男友

衛(wèi)西諦

歷史活在電影之中,并不是依賴于抽象的符號(hào)或隱喻,而是依賴于具體的生活與肉體

《4月3周又2天》的最后一個(gè)鏡頭是女主角向攝影機(jī)投下一瞥,首次望向觀眾。這一瞥是如此短促,以至于觀眾和角色之間還沒(méi)來(lái)得及形成對(duì)視,就戛然黑場(chǎng),影片結(jié)束。但是,它給我們帶來(lái)的心靈沖擊,卻遠(yuǎn)沒(méi)有完結(jié)。關(guān)于個(gè)人的、關(guān)于時(shí)代的種種苦悶與壓抑的情緒都被郁結(jié)在心頭。

這是羅馬尼亞導(dǎo)演克里斯汀?穆基的第二部作品。這位導(dǎo)演1968年出生于羅馬尼亞?wèn)|北部的城市拉茲,曾在布加勒斯特的電影??茖W(xué)校學(xué)習(xí),算是科班出身,從《4月3周又2天》中可以感受到他的學(xué)院派風(fēng)格。2002年他拍攝了《西方》,2005年又和五名新銳導(dǎo)演合拍了多段式電影《東歐風(fēng)情畫》,都屬于黑色幽默式的作品。

黑色幽默在東歐電影里是很常見的,但《4月3周又2天》卻沒(méi)有延續(xù)這一風(fēng)格。所以影片一開場(chǎng),那種寒冷、陰郁、沉靜、不安的基調(diào)就讓人感覺(jué)有些非同尋常。

影片的開場(chǎng)是一個(gè)簡(jiǎn)陋的多人宿舍,兩個(gè)女大學(xué)生正在打包收拾東西,其中一個(gè)女生拜托另一個(gè)去買煙、買香皂、訂旅館、還讓她請(qǐng)人照顧魚兒,看上去就像要去短暫旅行。安靜的鏡頭在微微晃動(dòng)中預(yù)告了某些不安。

隨著這個(gè)叫歐蒂莉亞的女孩走出房門,運(yùn)動(dòng)鏡頭一路跟隨她進(jìn)入學(xué)生宿舍樓內(nèi)部各個(gè)區(qū)域。在他們的日常生活中,到處都是從西方世界走私來(lái)的貨物:日用品以及錄像帶。

故事發(fā)生的時(shí)間是1987年,齊奧塞斯庫(kù)政權(quán)最后的歲月。

電影完全從私人生活內(nèi)部出發(fā),去描繪那個(gè)時(shí)代羅馬尼亞人的狀態(tài)。它花了15分鐘的時(shí)間去交待歐蒂莉亞如何訂旅館。人與人之間的不友善,制度的種種限制,行為的被監(jiān)控令人不寒而栗。之后,電影中反復(fù)出現(xiàn)的場(chǎng)景是,歐蒂莉亞進(jìn)出旅館被盤問(wèn),進(jìn)門要求出示身份證、出門要求留下鑰匙,以及其他各種必須通過(guò)賄賂才能辦成的事情。一個(gè)小小的旅館門廳,簡(jiǎn)潔明了地勾勒出一個(gè)時(shí)代冰冷、僵硬的境況。

等到歐蒂莉亞帶著一個(gè)叫“比比先生”的男人進(jìn)入旅館,我們才明白他是被請(qǐng)來(lái)為歐蒂莉亞那個(gè)怯懦的室友嘉碧塔做墮胎手術(shù)的,這在當(dāng)時(shí)屬于非法?!?月3周又2天》并沒(méi)有像2004年獲金獅獎(jiǎng)的影片《維拉?德里克》(邁克?雷導(dǎo)演)那樣圍繞墮胎去探討人性、道德與法律的關(guān)系,而是用極為冰冷的語(yǔ)調(diào)描寫了人與人之間陰暗丑陋的關(guān)系,從而揭開歷史的瘡疤。那個(gè)被稱為“比比先生”的地下醫(yī)生,以“任何錯(cuò)誤都要付出代價(jià)”為由,不僅收取了嘉碧塔的費(fèi)用,而且要求有孕在身的她和她的“姐妹”歐蒂莉亞先后和自己做愛。

這個(gè)丑惡的男人有時(shí)陰冷粗暴、有時(shí)又溫柔體貼,顯然是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期壓抑后形成的復(fù)雜性格。從他的對(duì)白“比你們更聰明的渾蛋都試過(guò)想耍我,但他們沒(méi)有成功”中,可以嗅出他作為底層人曾經(jīng)所受的不平遭遇。他只有在傾軋更弱勢(shì)的群體中才能獲得成功快感。

如果說(shuō)這個(gè)“比比先生”是時(shí)代的化身,那么歐蒂莉亞男友母親的生日晚餐就像一個(gè)時(shí)代的縮影。在那些作為“家長(zhǎng)”的成年人的談話中,充滿了知識(shí)分子對(duì)勞動(dòng)者的不屑,城市居民對(duì)鄉(xiāng)下人的輕蔑,男性對(duì)于女性的優(yōu)越感,以及上一代人對(duì)下一代人的不滿。作為一個(gè)陌生的個(gè)體,歐蒂莉亞這個(gè)堅(jiān)毅、果決的女性,在餐桌上感到難以忍受。這一天一夜,經(jīng)歷了好友嘉碧塔對(duì)她的隱瞞(甚至可能是欺騙與利用),以及男友對(duì)她的不理解(也可能是無(wú)動(dòng)于衷或無(wú)能為力),歐蒂莉亞瞬時(shí)陷入了一個(gè)茫然、恐懼的世界中。

導(dǎo)演穆基很好地把握住了人物情緒與處境的變化,當(dāng)歐蒂莉亞轉(zhuǎn)身出門投入黑夜,穆基讓長(zhǎng)期固定的鏡頭,轉(zhuǎn)變?yōu)閯×一蝿?dòng)的跟拍。歐蒂莉亞從男友家趕往旅館的那段路程,短短幾分鐘就將觀眾放置到令人窒息的黑暗中去。

影片最后,我們目睹并直視了從嘉碧塔體內(nèi)排出的、“4月3周又2天”的死嬰。血淋淋的生命讓人觸目驚心。然而當(dāng)歐蒂莉亞丟棄了嬰兒回到旅館時(shí),當(dāng)事人嘉碧塔竟然像沒(méi)事人一樣,坐在餐廳里,點(diǎn)了豬腦、豬肝、牛肉吃,她淡然說(shuō)自己餓了。這是多么令人震驚的瞬間,可是又那么順理成章地發(fā)生在現(xiàn)實(shí)之中。歐蒂莉亞轉(zhuǎn)過(guò)頭去,面向攝影機(jī)投下匆匆一瞥,似乎包含傷感、困惑、痛苦、恐懼、質(zhì)疑……這種混合著各種情緒的眼神,也是一段被扭曲、被壓抑的歷史活生生的見證。

《4月3周又2天》告知我們:歷史活在電影之中,并不是依賴于抽象的符號(hào)或隱喻,而是依賴于具體的生活與肉體;歷史也并非需要跨越數(shù)個(gè)年代才能被完整呈現(xiàn),短短的一天一夜就可以讓它徹底曝露。這是一部不折不扣的杰作。

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