張曼娟

仲夏時(shí)節(jié),坐車(chē)往大足北山石窟，清風(fēng)徐徐，全沒(méi)有仲夏的燠熱。沿途凡有水稻必栽一畦荷花，稻香荷香交映著物產(chǎn)豐富的田園風(fēng)光，這才領(lǐng)略到“大足”有著怎樣盈滿自適的意味。

北山石窟有許多觀音造像，多是唐、宋時(shí)期作品，特別著重面容、肌膚與妝飾的雕刻。面容多是中年婦女的雍容、溫柔；素衣薄裙，纖秾合度的肌膚仿佛要透出衣衫；寶冠瓔珞，華麗莊嚴(yán)，稍稍移動(dòng)便會(huì)發(fā)出琤琮的聲響。

叮當(dāng)、叮當(dāng)。

我在風(fēng)中回身尋找，一陣陣飄散如樂(lè)音。原來(lái)是工匠鑿石，企圖將部分磨蝕的石窟恢復(fù)舊觀。千年以來(lái)，這座山上的石壁，便是在一斧一鑿的敲擊下，由粗糙原始蛻變成精致豐美的生命體。

那些姓名隱佚、不為人知的工匠（或許該稱為石雕藝術(shù)家），在毫無(wú)性靈知覺(jué)的石頭上，貫注了信仰，更投入了對(duì)人世最深的繾綣眷戀。他們雕刻的觀音，以女性為仿真對(duì)象，具有世間女子的面貌和神態(tài)。

有位臨水而生的少女，欹身屈膝，一手置于膝上，拈著飄帶，一腳垂進(jìn)水中，仿佛在撥弄著，神態(tài)愉悅而悠閑，背后是一輪大滿月。這雕像稱為“水月觀音”，顯然既不準(zhǔn)備“尋聲救苦”，暫時(shí)也不“普度眾生”了，只是被這水月交疊的景象羈絆，索性盡情賞玩。藝術(shù)家是以怎樣的女子為藍(lán)圖呵，她那瀟灑自在的坐姿，浪漫天真的舉止，是否也曾令雕刻者失神迷惘？

至少，我認(rèn)為，“數(shù)珠手觀音”的雕刻者，為著他的藍(lán)圖而輾轉(zhuǎn)難眠。在一片柔和的橢圓形背光中，觀音輕盈的身影，裊裊婷婷，飄帶掀飛，好似向人走來(lái)一般?；《葍?yōu)美的肩自然下垂，雙手交錯(cuò)在腹部，微俯的面容上，有一對(duì)彎月般的眼睛，唇角上翹，兜著發(fā)自內(nèi)心的微笑，笑意直染上豐頰。那種抑制不住的幸福滿足，應(yīng)該來(lái)自于深情的疼惜。因她笑得那樣真摯親切，人們遂忍不住要親近，為之傾倒，昵稱她“媚態(tài)觀音”。而這鑿石的人，究竟是她幸福的來(lái)源？或只是眾多愛(ài)慕者之一？無(wú)論如何，他令她幸福的瞬間，得以永恒。

站在“送子觀音”龕前，聆聽(tīng)著她的故事，一時(shí)間，竟不忍離去了。

據(jù)說(shuō)，送子觀音原是一名舞藝超群的牧羊女，因她的才華而受仰慕。有一回，國(guó)王設(shè)宴款待得勝歸來(lái)的勇士，邀她前來(lái)獻(xiàn)舞助興。牧羊女已懷有身孕，但王命難違，只得赴宴。勉強(qiáng)舞罷一曲，便想告退，偏偏五百勇士飲酒興起，強(qiáng)邀牧羊女共舞，在混亂而激烈的過(guò)程中，終于失去了她的孩子。悲痛欲絕的牧羊女，也因?yàn)檫@樣殘酷的打擊，一病不起。

死后的牧羊女，成為鬼王的妻子，為彌補(bǔ)生前喪子的悲痛，于是，生下五百個(gè)孩子。縱使如此，仍不能化解她心中的怨毒。每到夜晚，她便成為猙獰的鬼母，到人間戕害嬰兒，造成極大的痛苦與恐慌。

有一天夜晚，鬼母歸來(lái)，發(fā)現(xiàn)她自己的孩子竟然少了一個(gè)，上天下地，不管怎么找都找不到。她的肝膽俱摧，幾乎要崩潰。這時(shí)，佛出現(xiàn)了，為了超度她，佛將她的孩子藏起來(lái)。

“你有五百個(gè)孩子，失去一個(gè)尚且悲慟欲絕。世人只有一、兩個(gè)孩子，失去了孩子，他們的心情如何？”

鬼母豁然開(kāi)朗，體認(rèn)往昔的罪孽深重，為了贖罪，便將自己的五百個(gè)孩子，送給世間求子的夫妻。轉(zhuǎn)念之間，化“戕生”為“舍生”，從此被尊為“送子觀音”。我喜歡這樣的故事，甚于西方送子島。中國(guó)的送子觀音是將自己最珍愛(ài)的，割舍與人，有一份厚重的情義。

而她那人、鬼、神的三世，也頗堪玩味。人若是懷著陰沉詭譎之心，便是鬼。鬼若能一朝省悟，及時(shí)回頭，也可修成正果。

離開(kāi)北山石窟的時(shí)候，再度經(jīng)過(guò)“送子觀音”，她正含著意味深長(zhǎng)的微笑，捧抱一個(gè)小小孩兒，優(yōu)雅端莊的母親形象；靈動(dòng)的牧羊女，酷厲的鬼母，早已消逝。

果然消逝了嗎？

想起在故鄉(xiāng)的島上，此刻也正炎熱難當(dāng)，可能又添加了一夕急白頭的父親，長(zhǎng)夜里哀哀痛哭的母親，恐怕噬人子女的鬼母仍在人間肆虐。

鬼母化身為凡人的模樣，卻沒(méi)想到，有朝一日也將為人父母；甚至忘記自己也曾稚幼無(wú)助。勸鬼母舍生送子的佛，什么時(shí)候能再出現(xiàn)？

一階一階往山下走，重返回燃燒著的十丈紅塵，兩旁都是雕刻石像的小販，觀音、文殊、普賢，時(shí)時(shí)送到眼前，而我只向前走，并不停留……

佛，在哪里呢？

（汪新才摘自《百年相思》圖/陳霄）