孫　冉

導(dǎo)演固定與一個(gè)女演員合作，并不新鮮。僅中國內(nèi)地而言，早有張藝謀和鞏俐，后有賈樟柯與趙濤，王全安與余男應(yīng)是最低調(diào)的一對

2月19日(農(nóng)歷大年初一)凌晨，第57屆柏林電影節(jié)頒獎(jiǎng)典禮上，中國影片《圖雅的婚事》獲得最佳影片金熊獎(jiǎng)。這是繼1988年張藝謀的《紅高粱》和1993年謝飛的《香魂女》和李安的《喜宴》之后，相隔14年中國影片再次獲此最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

王全安在發(fā)表感言時(shí)興奮地親吻女主角余男。兩人合作9年，僅有的3部作品都送去了柏林參展，此次獲獎(jiǎng)有點(diǎn)終成正果的感覺。

余男的表演也是影片最大的亮點(diǎn)，首映式后長達(dá)5分鐘的熱烈鼓掌是對這個(gè)年輕演員的直接肯定。

王全安每一部作品都能看到余男的身影，每個(gè)女主人公都帶有鮮明的余男印記，很多人稱她為王的“御用女主角”。王全安說，這是因?yàn)闊o法把要做的事情和別人聯(lián)系起來，自己做片子的復(fù)雜度，一般的演員根本不能在短時(shí)間之內(nèi)領(lǐng)悟。

余男說，自己對電影的期待和選擇，表演方式都和王比較契合。他對女性個(gè)性的表達(dá)，是她認(rèn)為最好的。一次又一次合作的成功也證明這一點(diǎn)。

“不食人間煙火的女人”

余男算是國內(nèi)最低調(diào)和低產(chǎn)的影后了。和王全安合作的僅有的三部電影，卻為余男拿下法國杜威國際電影節(jié)(2000年《月蝕》、2001年《驚蟄》)、中國電影金雞獎(jiǎng)(2003年《驚蟄》)、法國巴黎國際電影節(jié)(2004年《驚蟄》)、中國大學(xué)生電影節(jié)(2004年《驚蟄》)、中國電影表演家協(xié)會(2004年《驚蟄》)等數(shù)個(gè)最佳女主角。

見到余男，第一感覺是她的隨和。穿著普通，素面朝天。完全不像一個(gè)獲過多個(gè)電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)的影后。不回答問題時(shí)她低頭抽煙，說話時(shí)很認(rèn)真地看著你，黑亮的眼睛充滿笑意。

余男不很善談，一旁的王全安總是熟練地把記者的話題接過來，似乎怕她說錯(cuò)話。但比起滔滔不絕的王全安，余男實(shí)在得很可愛，一個(gè)典型的東北女孩。

9年前，余男還在北京電影學(xué)院表演系讀大四，特立獨(dú)行，每日逃課看片。王全安則是個(gè)西影廠寫劇本的，整天昏昏噩噩。

有一天，王全安終于寫累了，打算拍一部電影。這部電影就叫《月蝕》。

王全安拿著《月蝕》的本子找到了北京電影學(xué)院。第一次和余男見面時(shí)，她正在和人吵架，對方還是老師。王全安默默看在眼里，覺得這個(gè)女人很不一般。

那時(shí)他對余男的印象只是，這樣一個(gè)不食人間煙火的女人，應(yīng)該來演藝術(shù)片。

可余男自己最清楚自己，用她的話說，她當(dāng)時(shí)反叛得厲害，不愛上課，逃避老師，每天白天泡在拉片室看片，晚上徹夜看書。

拿到王全安的本子，余男沒有看到一點(diǎn)藝術(shù)片的感覺。她覺得角色還算簡單，大膽地接下了。

《月蝕》講述一個(gè)女人的白天和黑夜。前者積極向上，后者放任墮落。一人分飾兩角，人格分裂到了極至。

在后來的合作中，王全安在余男身上看到的這一特質(zhì)，就是在心底深處，這個(gè)女人隨時(shí)都可以像火山一樣爆發(fā)。

兩個(gè)人一合作，問題立馬出現(xiàn)。

余男感覺王全安簡直就是個(gè)神經(jīng)質(zhì)，而且嚴(yán)格得讓人害怕。每天余男只能睡兩三個(gè)小時(shí)，“藝術(shù)片的女主角的確不好當(dāng)。”

《月蝕》殺青后，直奔電影節(jié)，在隨后法國的杜威電影節(jié)上即獲得最佳女主角。

這倒讓余男不安起來。難道我真的就那么好嗎？這個(gè)問題影響了她好久。

余男覺得拿獎(jiǎng)也該慢慢來，有個(gè)苦盡甘來的過程，這么早成名，她很怕成為一個(gè)終結(jié)。

獲獎(jiǎng)為余男帶來了名聲和關(guān)注，法國商業(yè)片《狂怒》找到了她。

遠(yuǎn)赴巴黎生活了近一年，學(xué)語言，排練，實(shí)際拍攝。全劇組只有她一個(gè)亞洲人，但余男脾氣絲毫未變。她同樣會為了一句聽似平淡的外號跟導(dǎo)演翻臉。

“拍國外的片子不見得就是國際明星了”

《月蝕》獲獎(jiǎng)后，王全安始終在考慮一個(gè)問題，“拍電影拿獎(jiǎng)和為拿獎(jiǎng)而拍電影是不是兩件事？”

在這期間，王全安又拿出了《驚蟄》的本子。

與《月蝕》的城市題材不同，《驚蟄》的視角放在了農(nóng)村，依舊關(guān)注的是女人。

這是一部典型的藝術(shù)影片，說的是一個(gè)農(nóng)村婦女出外打工，由于不適應(yīng)城市的生活，回到家鄉(xiāng)，但都市的生活經(jīng)歷已經(jīng)使她的思想悄然變化，她的生活由此徹底發(fā)生了改變。

拍《驚蟄》時(shí)，王全安根本沒有考慮別人，當(dāng)時(shí)余男回國僅一個(gè)月，就去了陜北農(nóng)村，開始了《驚蟄》的拍攝。

對于一個(gè)從未到過農(nóng)村的人來說，余男并未覺得蹲在地上與大家一起吃面有什么不妥，“只要夠地道同樣很過癮”。兩人第二次合作，余男更清楚了王全安的要求，標(biāo)準(zhǔn)也更嚴(yán)了。“塑造角色主要是心態(tài)問題，別把自己放得太高，你要演農(nóng)村人，得尊重他們，拉成一個(gè)陣線，按他們的行為方式思考，和他們一起混熟了，表演時(shí)就沒有距離感。”

《驚蟄》為兩人再次帶來許多電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括金雞獎(jiǎng)影后。

“在金雞節(jié)上，有評委甚至說這是個(gè)反動電影，怎么能拿到這里來。最佳影片不可能，主題不好，但論表演余男在里面已經(jīng)很強(qiáng)悍了，給了她一個(gè)最佳女演員。這是個(gè)進(jìn)步，從一個(gè)異端到現(xiàn)在(獲獎(jiǎng))。”

從金雞獎(jiǎng)開始，王全安開始意識到自己今后該要拍正常的電影了。

王全安打算拿出一部主旋律、宏大敘事的片子來。于是，他開始籌劃《白鹿原》。這插空，余男又開了小差。

她參加了美國動作片《權(quán)杖》的拍攝，出演女主角，用英文演出。這讓她感覺很過癮。已經(jīng)出演兩部高水準(zhǔn)國際電影的余男，對此卻并不引以為傲：“我不認(rèn)為拍了國外的片子就是國際明星了，素質(zhì)是第一位的，這需要太多東西的積淀。這就是為什么認(rèn)為張曼玉、鞏俐才是成功的。”

從合作到一體

《白鹿原》的宏大，讓王全安和編劇蘆葦都有些犯怵，準(zhǔn)備了兩年，都不忍下手。于是，就有了《圖雅的婚事》。

兩人的合作到這會兒已經(jīng)不再是溝通的問題了，而是在做同一件事，只是在一件事里大家分工不同。

《圖雅》最早是余男提的，劇本創(chuàng)作過程，余男也一直跟著，并非算為她量身定做。

這次扮演一個(gè)蒙族女人對于余男來說是她表演生涯上最大的挑戰(zhàn)。余男在《圖雅》中的出場相當(dāng)震撼，一個(gè)女人吆喝著幾百只牲口，喊口號讓龐大的駱駝跪下來載人，“這已經(jīng)完全是一個(gè)老牧民的氣勢?！蓖踉u價(jià)說。在體驗(yàn)生活前，王全安不怎么讓余男看劇本，只是讓她把角色做的事都做得熟熟的，幾個(gè)月下來，她已經(jīng)和當(dāng)?shù)厝藴喨灰惑w，儼然就是一個(gè)優(yōu)秀的牧民。

在拍攝中，余男還需要協(xié)調(diào)和非專業(yè)演員之間的關(guān)系，以她的表演帶動其他演員的強(qiáng)度。這些都早已超過了一個(gè)演員在電影中所發(fā)揮的作用。有時(shí)余男會開玩笑說，如果王全安在片場發(fā)火，一定是沖她，既因?yàn)樗谝粋€(gè)拿到劇本，又因?yàn)樗袚?dān)著電影的質(zhì)感。

王全安說他和余男就是這樣在電影里自然地，相互支撐著過來。

余男說，從《月蝕》開始，為自己奠定了一個(gè)比較高的藝術(shù)片的基礎(chǔ)，所以她選擇的電影都有相對難度，不是一上來就能演的，她說她喜歡這樣的過程，如果不這樣反而覺得很疲累。

王全安欣賞的正是余男這種真性子，“大家在一起待太久了，表達(dá)的本質(zhì)肯定會和她個(gè)性中的東西有關(guān)聯(lián)。而且她的表現(xiàn)方法也是多重的，有很不可思議的東西。”

如今，二人又要開始第四部作品《紡織女工》的拍攝，余男在片中飾演一個(gè)陜西紡織城中上萬“紗妞”中的一個(gè)。余男仍是絕對的女主角。不過，從這部影片開始，將會有多位演員共同出演。

今年余男也將陸續(xù)有幾部與其他導(dǎo)演合作的片子問世，臺灣導(dǎo)演李蕓蟬的《基因決定愛上你》和王小帥的《左右》。