鄭冰在近二十年的藝術(shù)生涯里精心創(chuàng)作了數(shù)百部各類優(yōu)秀的音樂作品，題材、體裁廣泛并形式多樣而豐富，其中包括大型民族管弦樂交響詩、協(xié)奏曲，交響組曲、舞劇音樂、電影音樂、電視劇音樂及大型晚會(huì)音樂等。天才和勤奮使他成為一位卓有成就的作曲家。
　　近日，欣聞鄭冰的兩輯交響樂作品專輯CD出版發(fā)行，一輯是由中國音樂家音像出版社出版的“中國當(dāng)代作曲家作品精典”系列《鄭冰專輯——陽光》，另一輯是由臺(tái)灣中國龍企劃組合出版的《二胡現(xiàn)代作品集——完整版本》。欣喜之余，筆者有幸再次品味并欣賞了這些作品，覺得頗有收益。這里僅就交響組曲《陽光》淺議個(gè)人感受。
　　交響組曲《陽光》又名《大連交響曲》，是我國第一部以城市命名的交響曲。該曲由三個(gè)樂章組成：第一樂章《綠》，“謳歌生命的壯美、蓬勃和激情”（引號(hào)部分選自唱片文頁中作品介紹）。第二樂章《藍(lán)》，“歌唱大海的壯闊，海風(fēng)的細(xì)膩，海燕的勇敢”。第三樂章《紅》，“贊美太陽的溫暖，陽光的燦爛，節(jié)日的輝煌”。
　　第一樂章《綠》是帶再現(xiàn)的三部性結(jié)構(gòu)。
　　第一部分：
　　引子先由木管和弦樂在C大調(diào)上奏出似水波蕩漾的五聲音階音調(diào)，使人聯(lián)想到平靜的大海。而后銅管樂器奏出了號(hào)角式的引子主題。由引子發(fā)展出來的主題是個(gè)抒情歌唱性的樂段，共出現(xiàn)了三次，均以不同的音區(qū)，不同的音色，不同的音量和不同的調(diào)性出現(xiàn)，各有變化，不落俗套，使主題印象非常深刻。
　　第二部分：
　　中段是基于主題核心而展開的，由低而高，逐漸火熱歡快起來的舞曲風(fēng)格。節(jié)拍在這里變成了三拍，加之打擊樂器的歡快，使其具有了鮮明的舞曲體裁特點(diǎn)。其發(fā)展分三個(gè)階段：
　　第一階段首先是在F大調(diào)上由低音弦樂器奏出的核心主題，分別由圓號(hào)、小號(hào)、木管及弦樂器奏出逐步推向高潮。第二階段是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁x格段，使中段與兩端部分的對比更加鮮明。第三階段主題作短暫的復(fù)調(diào)式發(fā)展后，打擊樂加進(jìn)引向了愈加火熱的氣氛并很自然地轉(zhuǎn)入了再現(xiàn)前的連接部。而再現(xiàn)前出現(xiàn)的由小號(hào)吹出的GCF三個(gè)音又蘊(yùn)含著第三樂章引子的主題，使各樂章間保持了主題材料上的內(nèi)在聯(lián)系，從而保證了總體發(fā)展的有機(jī)性。
　　第三部分：是第一部分的再現(xiàn)，但其抒情歌唱性更具輝煌壯麗的頌歌風(fēng)格。
　　第二樂章《藍(lán)》，是有對比中段的帶再現(xiàn)的三部性結(jié)構(gòu)，實(shí)際上是個(gè)中型聲樂協(xié)奏曲。
　　第一部分：作為開頭樂段結(jié)構(gòu)的主題，由花腔女高音唱出，似水聲的固定音型始終伴隨著歌聲。完整主題的第二次進(jìn)入是由樂隊(duì)全奏，而花腔女高音在樂隊(duì)的上空飄浮著裝飾性的旋律。
　　第二部分：對比中段，節(jié)拍變成了三拍，分兩個(gè)發(fā)展階段：即對比主題的自由引申和華彩段。在bA大調(diào)上出現(xiàn)的中段主題，調(diào)性的游移性很大，涉及E大調(diào)、A大調(diào)、bA大調(diào)等。華彩段中，樂隊(duì)安靜了下來，伴以定音鼓的自由擊打，歌者得以充分地發(fā)揮?；ㄇ慌咭舾璩以穆曇艏儍?、優(yōu)美、細(xì)膩，音準(zhǔn)、節(jié)奏也達(dá)到了完美之境。
　　關(guān)于再現(xiàn)，與第一部分相比，歌聲和樂隊(duì)出現(xiàn)的順序上作了倒裝處理，為帶再現(xiàn)的三部性結(jié)構(gòu)在總體上帶來了更強(qiáng)的平衡、對稱感，使拱型結(jié)構(gòu)特點(diǎn)愈加明顯。
　　第三樂章《紅》，該樂章作為本組曲的終曲樂章有總結(jié)概括全曲的作用。值得注意的是該樂章的引子來自第一樂章再現(xiàn)前的音調(diào)，可以看到與第一樂章的聯(lián)系。再者本樂章第一部分的主題來自第二樂章主題。
　　結(jié)構(gòu)也具有三部性，但與前兩樂章那樣帶再現(xiàn)的三部結(jié)構(gòu)不同，本樂章本身并無再現(xiàn)，而是按材料和寫法劃分。
　　第一部分是固定旋律寫法，來自第二樂章的主題音調(diào)作為固定旋律，先后七次出現(xiàn)并覆蓋了第一部分的全部。主題是自然音級(jí)進(jìn)，而調(diào)性卻是半音上行，這是這部分寫法上的特點(diǎn)。
　　第二部分主要是巴薩卡里亞（即固定低音）寫法。由于中間曾一度撤去了固定低音，而兩端卻保持了始終，故自身也具有三部性。復(fù)調(diào)性的發(fā)展是該部分的突出特點(diǎn)。
　　第三部分基本上是主調(diào)寫法，無論在主題音調(diào)、節(jié)奏和配器法上都明顯地向第一樂章靠攏。作為本樂章的第三部分，他并非本樂章的再現(xiàn)部分，但正如上述，卻像是整個(gè)組曲的再現(xiàn)，因?yàn)樗脚R近結(jié)束，就越像第一樂章的再現(xiàn)，很容易使人想起第一樂章的序奏部分，因而使整個(gè)組曲不但具有再現(xiàn)性，甚至也有拱型結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。
　　交響組曲《陽光》充滿熱情，充滿朝氣，是一曲時(shí)代頌歌、祖國贊美詩。作曲家用三種顏色代表現(xiàn)代生活的三種事物，給人以豐富的想象和聯(lián)想，并用交響樂的手段把這三種顏色涂寫得活靈活現(xiàn)。同時(shí)我想到我熟悉的鄭冰，熱愛生活、熱愛生命、善良憨厚，綠色也是他的性情色彩。他出生在大海邊，心胸像大海一樣寬闊，他的音樂里總有一股大海般的激情。我們期待他新作頻出，不斷帶給我們新的欣喜。
　　
　　徐庚仁 原遼寧師范大學(xué)音樂系主任、教授（責(zé)任編輯 于慶新）