雷　敏

戲曲化妝以演員為對(duì)象、劇本為依據(jù)而塑造人物。戲曲化妝可分為：

繪畫(huà)式化妝：戲曲化妝色彩較為單調(diào)、干凈，有很強(qiáng)的裝飾性或工藝美術(shù)造型的特點(diǎn)，特別是花臉化妝，運(yùn)用象征和漫畫(huà)化的手段，只以黑、白、紅三色就可刻畫(huà)劇中人物的形貌特征。青衣、閨門旦貼水片、包大頭，幾斤重的水鉆頭面戴在頭上，極具裝飾、工藝美術(shù)感。男、女青年妝面則在非常淺白的底色上夸張地用大紅色作腮紅、眼紅，再虛出淡紅色的鼻梁，以純黑勾畫(huà)眉眼，純紅畫(huà)出嘴唇，以較強(qiáng)的色彩對(duì)比烘托妝面的艷麗，使之光彩照人。這是古裝的特點(diǎn)。

現(xiàn)代戲曲人物的化妝，越來(lái)越接近生活，對(duì)底色的用色的講究，并按照繪畫(huà)造型的基本原理，注重明暗色套用、修型。運(yùn)用線條、色彩在演員的臉上，根據(jù)生理規(guī)律進(jìn)行繪畫(huà)來(lái)勾勒演員的外貌，使面部表情更生動(dòng)、更富立體感。由于色彩的豐富，硬筆、軟筆的交替使用，使戲曲化妝趨于裝飾化、唯美化、繪畫(huà)化。

立體塑型式化妝：立體塑型式化妝是指用可塑物及毛發(fā)制品來(lái)塑造具有實(shí)在體積的局部形象，并能大幅度地改變演員面部形象和頭型。

古裝戲中的太太、小姐、丫環(huán)等，除包大頭外，都離不開(kāi)發(fā)式。20世紀(jì)80年代初，湖南省花鼓戲劇院排演《劉海戲金蟾》，采用棉花、塑片、黑平絨布做成了漂亮的高挽發(fā)結(jié)（頭飾），取代了沿襲幾十年的陳舊、零碎、繁雜的用亂碎頭發(fā)做成的小發(fā)團(tuán)，解決了舊頭飾缺乏層次和透視感的問(wèn)題，演員的舞臺(tái)形象煥然一新。從此，開(kāi)始了湖南戲曲化妝最初的發(fā)式改革，并在改革中不斷更新、進(jìn)步。

現(xiàn)在的《劉海戲金蟾》劇頭飾更是利用象形手法用海綿、元絲、黑絨做成發(fā)墊、發(fā)型為一體的高結(jié)頭飾。以各色羽毛、彩珠做成與服裝顏色相匹配的狐貍臉。演員腦后的散發(fā)已用一條精美的羽毛狐尾替代。

花鼓戲《喜脈案》重排時(shí)，不再使用拍電視后遺留的舊頭飾，重新設(shè)計(jì)、制作了全劇人物的發(fā)式，為皇后、公主、胡涂氏、夢(mèng)萍及宮女的舞臺(tái)形象增添了非凡的魅力，體現(xiàn)了皇宮人物的大氣、高貴、灑脫，為公主、夢(mèng)萍及宮女設(shè)計(jì)、制作的大辮子顯得干凈、清爽，也為其它戲的套用帶來(lái)了方便。

在移植劇目《紅豆緣》中，又利用新型材料（可塑物是制鞋用的）嘗試去除發(fā)墊，先做一種碗型的盔殼，再把發(fā)型做在碗型的盔殼上，演出時(shí)只需一根稍長(zhǎng)的桿針、2-3枚發(fā)夾，頭飾就戴得穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，非常漂亮，更能完美地體現(xiàn)小家碧玉的形象。

筆者從事化妝工作近三十年，為眾多人物設(shè)計(jì)、制作頭套、胡套、發(fā)片，如《省長(zhǎng)與流浪女》中省長(zhǎng)的頭套，《揚(yáng)三姐告狀》中高瘸子，《三鬧龍門陣》中駱善人的禿頂齊肩發(fā)套，《生肖坳》中沙灘龍、銀環(huán)蛇、瞎眼雞分別為男青年發(fā)套、齊胸長(zhǎng)發(fā)、齊耳短發(fā)頭套，湘劇《馬陵道》、《子血》、《孽夢(mèng)》的所有發(fā)套、胡套，花鼓戲《劊子手傳奇》、《送表妹》的戲曲片中頭套、胡套，不勝枚舉。但對(duì)《求訣》和《老表軼事》的砌末創(chuàng)制感受尤為深刻。《求訣》中大師、瘦子、胖子是卡通式滑稽人物。經(jīng)過(guò)導(dǎo)演提示，我為大師設(shè)制了禿頂黑色拖發(fā)、淺藍(lán)色大胡子以體現(xiàn)大師詭秘、故作學(xué)問(wèn)高深的儀態(tài)。在制作上發(fā)明了用橡皮取代頭皮、把橡皮巧妙地結(jié)合在紗上、用鉤織技術(shù)做出了一個(gè)能完全覆蓋演員濃密黑發(fā)的禿頂拖發(fā)頭套。為瘦子設(shè)制了全梳頂?shù)母呓Y(jié)頭套，以恰到好處地體現(xiàn)人物的清瘦、高挑、懦弱、愚昧。讓胖子剃光自己的頭發(fā)，然后設(shè)制一片蘑菇式的發(fā)片粘貼于頭頂，既夸張了他圓球式的臉，又顯得憨態(tài)可掬，更加滑稽可愛(ài)?！肚蟆穭～@得全國(guó)戲劇小品比賽一等獎(jiǎng)，96年全國(guó)電視戲劇小品比賽第三名，人物造型亦獲高度贊譽(yù)。

花鼓戲《老表軼事》中文有章與《求訣》中瘦子是同一演員扮演，但我用毛發(fā)塑造了兩個(gè)截然不同的形象。

《老表軼事》敘述毛主席的表弟文有章得知毛主席當(dāng)上了國(guó)家主席，經(jīng)別人慫恿向毛主席要官當(dāng)?shù)墓适?。解放初期是棄舊迎新的年代，文有章又是小鎮(zhèn)上代人寫(xiě)書(shū)信的人物，一般來(lái)說(shuō)，他的造型應(yīng)該是背頭或稍長(zhǎng)的自然發(fā)型。為了能在眾多的平頭、光頭、西式頭、自然頭中得到凸現(xiàn)，筆者為其設(shè)制了清末民初男人剛剪長(zhǎng)辮時(shí)的垂肩發(fā)，再配制上一小撮短寸胡須，以此來(lái)表現(xiàn)文有章飽讀詩(shī)書(shū)、滿腹經(jīng)綸、但又守舊清高、懦弱的性格，使文有章的舞臺(tái)形象合理、可信、符合戲劇情境。

戲劇化妝既然是裝飾性的工藝美術(shù)，那繪畫(huà)式也好，立體塑型也好，都需要用心體會(huì)，動(dòng)手去制作、去運(yùn)用、去體現(xiàn)，才會(huì)有長(zhǎng)進(jìn)，才能跟上專業(yè)發(fā)展的步伐。