編者的話近年來，數(shù)碼技術(shù)為我們的攝影創(chuàng)作開辟了新篇章，有越來越多的攝影愛好者涉足數(shù)碼領(lǐng)域。數(shù)碼攝影的優(yōu)勢除了創(chuàng)作出令人瞠目的特殊效果外，還比傳統(tǒng)攝影更容易補救和改進(jìn)因拍攝不當(dāng)而有瑕疵的照片，、去年的數(shù)碼攝影專欄著重在特殊效果方面進(jìn)行了介紹。本專欄今年將把重點轉(zhuǎn)移到對圖片的補救和改進(jìn)，全年12期都將由海歸數(shù)碼影像處理專家曾立人博士執(zhí)筆，有系統(tǒng)地介紹圖片的數(shù)碼補救和增效技法。要介紹的大致內(nèi)容有：曝光不足和過度的補救、動態(tài)范圍不足的補救、畫面反差的改善、色彩偏差的矯正、銳化和圖像優(yōu)化以及人像圖片的美化(潤膚、柔化、矯形和臉部增色)等。本期講述數(shù)碼相機的拍攝曝光技巧和RAW格式的使用。

好多影友錯誤地認(rèn)為數(shù)碼攝影因為后期補救簡單，拍攝時不必太拘泥常規(guī)傳統(tǒng)攝影的曝光技巧。其實數(shù)碼攝影和常規(guī)攝影一樣，拍攝是最關(guān)鍵的。要是對焦、構(gòu)圖和曝光不當(dāng)，所謂“垃圾進(jìn)垃圾出”，就是PhOtoshop等軟件再強大，也無法起死回生；倘若能夠做一些改進(jìn)，那也是事倍功半，遠(yuǎn)不如在拍攝時下功夫來得快捷和容易。加上目前數(shù)碼相機的動態(tài)范圍(即相當(dāng)于傳統(tǒng)膠卷的曝光寬容度)不夠大，若一個畫面的局部光線強度差異(即光比)很大的話，很容易造成效果不理想。因此，用數(shù)碼相機拍攝時不但要遵守所有傳統(tǒng)攝影拍攝的規(guī)矩，還要注意以下幾點：

1．?dāng)?shù)碼相機的曝光寬容度低，拍攝時應(yīng)盡量選擇光比不是很大的景物，或是在光線均勻、柔和時拍攝。拍攝人像時要盡量用反光板、補閃等手段來減小人物和景物的亮度比，以免層次損失。碰到光比很大的景物，可以用比平均測光值過度一級到兩級(具體級數(shù)根據(jù)光比決定，光比越大，“括弧”的值就要越大；曝光過度時低光部位得到正常曝光)、正常曝光和不足一級到兩級(此時高光部位的層次得到保留)的曝光量拍攝三張，然后在閉otoshop里按圖1說明處理以保留各部位的層次。注意此法只能用于拍攝靜物和沒有移動物體的風(fēng)景，而且要用三腳架。

2．用數(shù)碼相機拍攝時要和拍攝反轉(zhuǎn)片一樣曝光，即寧可不足，不可過曝。數(shù)碼照片曝光過度后高光部位的層次損失很嚴(yán)重，再高深的后期加工也無回天之力。而曝光不足時，則不但高光部位的層次得到很好的保留，低光部位的數(shù)據(jù)損失也相對較少，后期加工后恢復(fù)的可能性要好得多。

3．如果相機支持RAW格式，則一定要用此格式，用欠半檔補償拍攝。RAW格式的“RAW'，就是英語里“原材料”的意思，就是相機把感光器件CCD或CMOS里記錄的景物信息不折不扣地下載到存儲卡上，不做任何處理。一般用√PEG或刊FF格式進(jìn)行拍攝時，相機要在按下快門后的瞬間對感光器件上傳下來的原材料數(shù)據(jù)進(jìn)行壓縮和根據(jù)攝影者或相機設(shè)計者所選的色彩管理及其他模式進(jìn)行處理，以使記錄的圖片在色彩飽和度、反差和銳度方面都符合要求。因為對處理速度的要求很高，相機(特別是低檔相機)在處理這些龐大的數(shù)據(jù)時都“偷工減料”，只保證最關(guān)鍵的數(shù)據(jù)而丟失一些次要信息。加上JPEG使用的是破壞性壓縮，圖像中保留的只是人眼最敏感的亮度信息，而色彩信息損失很大。

筆者經(jīng)過幾年的使用和對比，發(fā)現(xiàn)使用RAW格式拍攝，在圖像質(zhì)量和事后處理的靈活性方面要比JPEG和TIFF格式優(yōu)越很多。原來使用RAW格式有兩個麻煩，一是文件尺寸普遍比JPEG和T1FF大，二是拍攝后處理較為繁瑣。筆者近日(2004年12月)在杭州數(shù)碼市場了解到，1GB的CF存儲卡已經(jīng)只賣到人民幣650元左右，根據(jù)這個價格，若使用600萬像素的相機用RAW格式拍攝，用DVD刻錄盤來永久存儲照片，1000張照片的存儲價格只在人民幣5元左右，文件尺寸大的問題迎刃而解。試想歷史上拍照片哪有現(xiàn)在這么便宜過?

至于原來RAW格式轉(zhuǎn)換成可視的JPEG格式的麻煩問題，現(xiàn)在也已基本解決。Photoshop CS(8．0)里已經(jīng)有了大多數(shù)名牌相機廠家RAW格式的支持，只要制作一個動作，Photoshop就可自動將所有RAW格式圖片變成JPEG格式，要是對批處理的具體某張照片不滿意，可以在目視后根據(jù)其特點進(jìn)行手工細(xì)調(diào)。所以現(xiàn)在要是專業(yè)者或者發(fā)燒友拍攝嚴(yán)肅片時還不用RAW格式，那真是要“對不起黨對不起人民了”，原因是RAW格式不但圖像的色彩等關(guān)鍵數(shù)據(jù)沒有損失，還有以下一些高級功能：

低檔鏡頭造成的漸暈效果。用圖8(2)的數(shù)值校正，可以去除漸暈效果達(dá)到圖8(3)的效果。有時為了特殊效果(如黑白人像上)也可以使用負(fù)的漸暈數(shù)值，在正常的圖片上加上漸暈效果。

①一“底”多洗，可以在拍攝后隨意改變色溫。原來彩色底片只適用一種光線：燈光片只能在白熾燈下使用；日光片只能在日光或閃光燈下使用，碰到介于兩者之間的場景，哪種膠卷都無能為力。數(shù)碼相機這個“變色龍”不但可以適應(yīng)幾種典型光線的色溫，還可以對任何一個場景的光線進(jìn)行手動“定白”，將色溫(數(shù)碼相機上稱“白平衡”)調(diào)到最佳處。不過用JPEG或TIFF格式拍攝的話，若是變了場景而忘記變色溫，那么，也會像膠卷色溫不匹配一樣造成色偏。雖然數(shù)碼影像的偏色校正要比模擬照片容易，但也要花很多時間、且有很多顏色不一定能調(diào)出來。用日AW格式拍攝的話就不會出現(xiàn)任何問題，相機上白平衡的設(shè)定值對日AW圖片只起參考作用，因為日AW記錄了場景的“全息”，什么樣的色溫效果都可以通過后期調(diào)整獲得。

②Photoshop CS的RAW格式處理器上，還可以對低檔鏡頭所造成的色散和畫面外緣的漸暈效果進(jìn)行校正。

③好多廠家的RAW格式都是不能將處理后的效果往RAW文檔里存的“只可讀”文檔，所以用RAW格式拍攝的照片比用JPEG或TIFF等普通圖片文件格式更有真實、可信性。

④RAW格式是個“活”的格式，即同樣一個RAW文件，通過不同的解讀文件有不同的效果。這樣，若相機廠家的解讀軟件更新?lián)Q代，產(chǎn)生的圖片也會有改善。因此用RAW格式保存照片，不但不會褪色變黃；隨著軟件的更新，再處理出來的照片還會色彩越來越鮮艷，圖像質(zhì)量越來越好。

至于JPEG和TIFF格式，我建議在無關(guān)緊要的照片時用JPEG拍。TIFF格式雖然用的是不失真壓縮方法，但其圖像質(zhì)量在一般光線下拍攝和JPEG沒有多大差別，加上其文件尺寸和RAW格式差不多，又沒有一點RAW的靈活性，個人覺得沒有任何必要使用。邊，即說明白的成份多，也即靠近高光，可理解為過曝。

圖3a，圖3b如像前面講的去理解，單從直方圖3a-a看圖3a應(yīng)該是合適曝光，因它的峰值稍稍靠近中間，但實際圖3a是過曝的，因它作了+1．3EV的曝光校正。這要把直方圖和液晶顯示器的圖像作比較后才判斷得出來。當(dāng)然圖3b是合適曝光的照片，但看起來是欠曝，這是花的顏色影響造成的。

直方圖加經(jīng)驗是最好的選擇

如圖4是綠色樹林，這時綠色成份多，曝光易產(chǎn)生過曝，對于慣于銀鹽攝影的人誰都知道。當(dāng)然現(xiàn)在的多區(qū)測光和評價測光也能作正確的曝光。對于新學(xué)習(xí)攝影的人用數(shù)碼相機拍攝時，對樹林拍攝易造成過曝。如圖4a是合適曝光，但從直方圖顯示顯得有點曝光不足(圖4a-a)，因為其波形峰值靠近左邊。其實這種情況有些欠曝的氣氛是正確的。如果校正過頭就成了完全的欠曝光(如圖4b)，圖4b-a的直方圖是其特征。圖4c是過曝的照片，但其直方圖4c—a卻是中間調(diào)居多，粗看恰似合適曝光。

從圖3和圖4的各種情況的直方圖看，如果單純一味依賴直方圖，也會造成拍攝的失敗。把拍攝經(jīng)驗和液晶顯示器顯示的圖像相結(jié)合，即使液晶顯示器圖像顯示不正確，同樣可以得到合適的曝光。直方圖顯示加經(jīng)驗是合適曝光的最佳選擇。

直方圖：（HIstogram):所謂直方圖是座標(biāo)圖的意思。在數(shù)碼攝影中，它表示圖像的亮度分布橫軸有0—255，表示從白到黑的256個灰度等級，縱軸表示其幅度。所以其波形的峰值越高就表示該灰度等級的成份越多。大致說如峰值在中間其周圍峰值寬平，這是最好的灰度等級也就合適的曝光狀態(tài)。