曾立人

攝影里景物的亮度和色彩是用RGB(紅、綠、藍(lán))3個(gè)頻道的亮度值來(lái)體現(xiàn)的。3個(gè)頻道的絕對(duì)數(shù)值再現(xiàn)亮度；3個(gè)頻道的相對(duì)數(shù)值再現(xiàn)色彩。如0-0-25這一組數(shù)在絕對(duì)數(shù)值上相對(duì)較低，即這個(gè)組合代表的是一個(gè)亮度很暗的像素。三者的相對(duì)關(guān)系是日和G兩個(gè)頻道都比8低，而且是零，說(shuō)明紅、綠兩個(gè)頻道都沒(méi)有光線，藍(lán)色頻道只有25(近似255的十分之一)強(qiáng)度的光。所以總體上，這個(gè)像素就是接近10％亮度的藍(lán)色。

一般通用的24位色深的圖像，就是每頻道8位，即每頻道能區(qū)別28=256種亮度。要是3個(gè)頻道的數(shù)值都是0的話，景物表現(xiàn)為全黑，而三值全為255的話則為全白。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)我們知道，要想高光部有細(xì)節(jié)，數(shù)值不能高于245；同理，低光部的數(shù)值不能低于5。也就是說(shuō)只有亮度值保持在5—245之間的區(qū)域才有可能達(dá)到正確再現(xiàn)。這樣，像JPEG這樣只支持24位圖像的格式，實(shí)際只能區(qū)分13 824 000種顏色(每頻道只能體現(xiàn)240級(jí)亮度，即3個(gè)頻道只能組合出2403=13 824 000種顏色)，而不是理論上所說(shuō)的16 581 375(2553)種。

這種動(dòng)態(tài)范圍的狹窄會(huì)造成兩個(gè)后果，一是景物的顏色不能得到正確再現(xiàn)，一些近似、但肉眼觀察有明顯區(qū)別的顏色被壓縮咸完全一樣的顏色。二是景物的亮度也同時(shí)失真，要是拍攝多級(jí)灰階的話，相鄰的灰階被強(qiáng)行合并，這使得光比很大的場(chǎng)景很難在同一畫(huà)面上保留高光部和低光部的細(xì)節(jié)，具體效果見(jiàn)圖1和圖2。常規(guī)的模擬膠卷也面臨同樣的問(wèn)題，也正因如此我們才要使用各種曝光技巧，使本來(lái)亮度范圍很大的景物，壓縮記錄到亮度范圍有限的膠卷里去。

模擬膠卷負(fù)片能涵蓋?O級(jí)曝光量，理論上說(shuō)大約相當(dāng)于數(shù)碼的每頻道10位色深。但實(shí)際上就是只能涵蓋7級(jí)曝光量的反轉(zhuǎn)片，也要比數(shù)碼相機(jī)的拍攝效果要好得多，特別是色彩還原。所以目前用數(shù)碼相機(jī)，特別是非專(zhuān)業(yè)的旁軸小型機(jī)種，拍攝的照片往往都要經(jīng)過(guò)后期處理后才能達(dá)到常規(guī)負(fù)片和反轉(zhuǎn)片的效果。

這里我又要重申上一期的論點(diǎn)，就是建議大家使用數(shù)碼相機(jī)拍攝時(shí)盡量用RAW格式。因?yàn)榇蠖郣AW格式都支持每頻道12位以上的色深，所以能記錄的色彩和亮度范圍都要比JPEG和老刊FF格式要大得多。如佳能的RAW格式。每頻道支持14位，即能區(qū)分超過(guò)4萬(wàn)億(21¹⁴X 2¹⁴X2¹⁴=4 3980 46

5 111 04)種顏色I(xiàn)也就是說(shuō)這種格式本身的動(dòng)態(tài)范圍，要是不算感光器件的動(dòng)態(tài)范圍的缺陷的話，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)常規(guī)模擬膠卷的動(dòng)態(tài)范圍了。因?yàn)镻hotoshopCS的大多數(shù)功能都支持每頻道16位，用RAW拍攝，在Photoshop里處理完畢后再轉(zhuǎn)換成JPEG等格式比直接用JPEG格式拍攝要好不知多少。

因?yàn)樯弦黄谝呀?jīng)講了拍攝前期對(duì)付動(dòng)態(tài)范圍太低的辦法，現(xiàn)在講講用動(dòng)態(tài)范圍低的相機(jī)拍攝的照片的后期補(bǔ)救辦法。

方法一：用Photoshop CS的陰影／高光(Shadow／Highlight)新功能

陰影／高光是PhotoshopCS最重要的新增功能之一。一般的場(chǎng)景只要用不足半檔到一檔曝光量拍攝，然后到圖像-調(diào)整-陰影／高光(1mage-Adjustments-Shadow／Highlight)菜單下調(diào)節(jié)陰影和高光部的改善數(shù)值就可以提高動(dòng)態(tài)范圍。要注意的是陰影的數(shù)值越大，陰暗部變得越亮，而高光部的數(shù)值越大，亮度變得越低、細(xì)節(jié)開(kāi)始復(fù)出。點(diǎn)擊顯示更多選擇(ShowMoreOotions)，可以看到圖3的界面。其中兩個(gè)數(shù)值最重要：色調(diào)范圍(TonalWidth)控制變亮變暗的范圍；半徑(日adius)是判斷某個(gè)像素是屬于陰影區(qū)還是高光區(qū)的關(guān)鍵數(shù)據(jù)。讀者可以目視效果，通過(guò)試驗(yàn)來(lái)達(dá)到最佳效果。

圖4是我在浙江松陽(yáng)老街拍攝的一個(gè)打鐵鋪。因?yàn)榕R街的一面有太陽(yáng)直射，而店鋪較深，店堂里面光線較暗，這樣暗處的細(xì)節(jié)就沒(méi)有了。用陰影／高光功能以圖3的數(shù)據(jù)處理后可以看出高光部被壓暗，鐵匠牛仔褲和狗身上的高光處有了細(xì)節(jié)；低光部細(xì)節(jié)由無(wú)變有(見(jiàn)圖5)。

陰影／高光的功效相當(dāng)神奇，圖6是我在夏威夷最高的山(Mona Kea山)頂上拍攝的一幅照片，因?yàn)楫?dāng)時(shí)太陽(yáng)已經(jīng)下山，光線相當(dāng)黯淡，加上相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍很低，用欠-級(jí)曝光拍攝后畫(huà)面沒(méi)有任何有用的細(xì)節(jié)。用Shadow／Highlight的缺省值(Shadows 50、50、30；HighlightsO、50、30)給低光部增光后，各個(gè)部位的細(xì)節(jié)復(fù)出，整個(gè)畫(huà)面頓時(shí)就有了生氣(見(jiàn)圖7)。我建議各位用數(shù)碼相機(jī)拍攝的影友在一般的照片上都施加一定量的陰影補(bǔ)償。補(bǔ)償后的照片不但陰影部細(xì)節(jié)復(fù)現(xiàn)、反差降低、色彩更真實(shí)，連整個(gè)照片的光線效果也更自然。

數(shù)碼相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍低一般來(lái)說(shuō)是壞事，但有時(shí)也是好事。我們可以利用它來(lái)有針對(duì)性地曝光，使畫(huà)面中極高光或低光部位的細(xì)節(jié)隱去，使畫(huà)面的反差加強(qiáng)，并隱去一些不必要的細(xì)節(jié)，以達(dá)到簡(jiǎn)練畫(huà)面的目的。

圖8、9也是Mona Kea山頂?shù)纳潆娡h(yuǎn)鏡群，肉眼觀看場(chǎng)景因?yàn)樯缴霞?xì)節(jié)太多，顯得非常零亂，主體不夠突出，用數(shù)碼相機(jī)拍攝后低光部的細(xì)節(jié)全沒(méi)有了，因?yàn)橛们芬患?jí)曝光量曝光，高光部的細(xì)節(jié)沒(méi)有損失，這樣，圖9的效果就要比圖8簡(jiǎn)練很多，因?yàn)榄h(huán)境背景被隱去，給畫(huà)面增添了更多的超現(xiàn)實(shí)和神秘感。