邵大浪

黑白攝影大師安塞爾·亞當(dāng)斯(AnselAdams)曾形象地把黑白照片的放制比作演奏一首曲子。不同的人來演奏，韻味意境會迥然相異，可能了無生趣，也可能有如天籟。黑白照片的放大不象黑白膠片沖洗，我們可以對一張黑白底片從容不迫地反復(fù)進(jìn)行放大，直至獲得滿意的影像效果為止。但是，黑白照片放大的這種可重復(fù)性，并不是允許我們可以忽視放大的基本技術(shù)和技巧；恰恰相反，只有我們好好掌握放大的基本技術(shù)與技巧，才有可能使底片上的影像得以完好地再現(xiàn)。

選擇合適的放大機

放大機對于照片放大的重要性，猶如照相機對于拍攝的重要性。不管你使用多么頂級的照相機，拍攝到多么優(yōu)秀的畫面，如果放大機的性能不好，便等于前功盡棄。一臺質(zhì)量上乘的放大機必須具有良好的機械設(shè)計，放大、調(diào)焦操控精細(xì)、靈活、滑順，燈頭穩(wěn)固，不易晃動；放大機所用的金屬材料及其表面處理要好，不易在酸性潮濕的暗房環(huán)境中銹蝕。此外，放大機的光線投射要均勻，一般中央與周圍四角的投射光強度應(yīng)控制1／4EV值之內(nèi)。

根據(jù)放大機光源照射方式的不同，放大機可分為聚光式放大機、散光式放大機和聚散光式放大機等三類。聚光式放大機結(jié)構(gòu)簡單，在光源和底片夾之間裝有聚光透鏡，它所投射的光線亮而明銳，放大的影像反差強，顆粒明顯，銳利度高，但也比較容易將底片上的劃傷、臟跡等缺陷暴露出來。由于聚光式放大機的光質(zhì)沒有經(jīng)過“修飾”，所以它的售價通常比較低廉。聚光式放大機較適于放大密度較大、反差較弱的底片。

散光式放大機在光源與底片夾之間用混光箱來代替聚光式放大機所用的聚光透鏡，由于混光箱對光線起著漫射作用，因此，所投射的光線均勻而柔和，放大的影像反差較小，暗部層次豐富細(xì)膩，同時能減輕底片上灰塵和其他缺陷的影響。散光式放大機較適于放大反差較強而暗部密度較小的底片。近年，歐美國家比較流行的冷光源放大機，也是一種散光式放大機。冷光源燈頭不會產(chǎn)生太多的熱量，所以放大時不易出現(xiàn)因底片被烤彎而造成影像局部脫焦的現(xiàn)象。但由于冷光源散發(fā)大量的藍(lán)色光，因此在使用可變反差相紙時會產(chǎn)生高反差的傾向，而對于固定號數(shù)的展覽級相紙，卻可將相紙的階調(diào)特性發(fā)揮得淋漓盡致。使用冷光源放大可變反差相紙時，一般使用40Y的濾色鏡作為補償。

聚散光式放大機在聚光透鏡下方裝有一片磨砂玻璃，以降低光線的硬度，因此它所投射的影像反差、明銳度效果也介于聚光式放大機和散光式放大機之間。

選擇合適的放大鏡頭

高檔的放大鏡頭其光學(xué)結(jié)構(gòu)一般為6片4組；一些低檔的鏡頭通常采用3片3組的光學(xué)設(shè)計，在使用時必須將光圈縮小至F8或F11才有較好的光學(xué)表現(xiàn)。如果經(jīng)濟(jì)能力許可，可以選擇使用APO鏡頭(消色差鏡頭)，這種鏡頭可表現(xiàn)底片上微妙的細(xì)節(jié)，有較高防眩光能力和暗部反差，即使在全開光圈時也有卓越的光學(xué)表現(xiàn)。APO鏡頭特別適用于巨幅照片的放大，照片的放大倍率越大，其與一般鏡頭的質(zhì)量相差就越明顯。

在選擇放大鏡頭時，除了考慮放大鏡頭的成像質(zhì)量外，還必須考慮鏡頭的放大倍率和涵蓋力，通常情況下，要求鏡頭的焦距數(shù)等于或略長于底片對角線的長度。與不同片幅底片相宜的鏡頭焦距詳見下表。

選擇合適的相紙

在放大過程中，對放大相紙的選用是有一定講究的。首先，素質(zhì)良好的底片只有通過質(zhì)量上乘的放大相紙才能完美再現(xiàn)。其次，放大照片的用途不同，如是印刷之用、展覽之用，還是博物館收藏之用，對放大相紙的選用也不同。

紙基紙：簡稱FB相紙。它的感光乳劑涂布在傳統(tǒng)的紙漿纖維上，相紙具有很強的吸水性，需要較長時間的水洗才能去除沖洗時殘留在紙基內(nèi)的化學(xué)藥品。紙基紙具有很高的影像品質(zhì)，并且只要處理得當(dāng)，具有影像經(jīng)久不變的特性，所以它一般為博物館或美術(shù)館收藏攝影作品時所用。

涂塑紙：簡稱RC相紙。它的主要特點是將人造的聚乙烯涂布于紙基背面，以防止化學(xué)藥品穿透紙基。涂塑紙可以在極短暫的時間完成徹底的水洗，特別適合自動沖紙機的快速處理，但由于其影像的不穩(wěn)定而不適于作長久保存、收藏之用。光面紙：它的特點是清晰度高、層次豐富、相紙黑度好，有光澤，但它不便于制作大幅觀賞性照片。

布紋紙：為無光相紙，它的清晰度不及光面紙高，但具有柔和的特性，因此，常用來制作人像照片；同時，由于它的無反光性，也常被用來制作巨幅觀賞性照片。

放大照片的兩條基本法則

我們知道，處理膠片的基本法則是“按暗區(qū)曝光，按亮區(qū)顯影”；而對于照片放大，情況剛好相反，它的基本法則是“按亮區(qū)曝光，按暗區(qū)調(diào)節(jié)反差”。

運用這一法則時，可以只考慮照片上重要的高光區(qū)域和陰影區(qū)域，這兩者之間的中間灰色區(qū)域必定會落到適當(dāng)?shù)奈恢?。也就是說，如果照片上的明暗區(qū)域正常的話，那么中間灰色區(qū)域看上去也會是正常的。

7．按亮區(qū)曝光

“按亮區(qū)曝光”的含義是，只有當(dāng)照片上亮區(qū)看上去正確時，才能認(rèn)為照片的曝光是正確的。換種說法，就是在確定曝光量時，只用考慮亮區(qū)的表現(xiàn)效果，而不用考慮中間灰色和暗區(qū)的表現(xiàn)效果，如果亮區(qū)顯得正常，曝光就算正確。如果亮區(qū)太亮或太暗，則要增加或減少曝光。

那么，怎樣的亮區(qū)才算表現(xiàn)效果良好的亮區(qū)?對大多數(shù)照片來說，良好的亮區(qū)應(yīng)該是亮灰色調(diào)的，亮區(qū)內(nèi)要包含所要表現(xiàn)的清晰細(xì)節(jié)。將亮區(qū)與放大紙的白色邊緣相比，色調(diào)要比白邊稍暗一些。如果亮區(qū)太亮，就會失去細(xì)節(jié)；如果太暗，則亮區(qū)就不再是亮區(qū)，而變?yōu)橹虚g灰色區(qū)域或暗區(qū)，整張照片就顯得沉悶。需要注意的是，在以照片的亮區(qū)確定曝光量時，應(yīng)忽略掉極端的亮區(qū)，如特別明亮的天空等。對極端明亮的區(qū)域，通常在放大時采用局部加光的方法進(jìn)行處理。

2．按暗區(qū)調(diào)節(jié)反差

依照適當(dāng)?shù)牧羺^(qū)確定曝光量以后，就要進(jìn)一步觀察重要的暗區(qū)。良好的暗區(qū)應(yīng)該是黑暗的，但仍保留豐富的細(xì)節(jié)。暗區(qū)太暗了，就會變成純黑色，失去必要的細(xì)節(jié)；暗區(qū)太亮了，又會顯成灰色，缺乏黑度和力度。

一般情況下，如果亮區(qū)曝光準(zhǔn)確，而暗區(qū)太暗，則需要降低照片的反差，例如采用軟性放大相紙，或其他降低反差的手段，使照片的反差降下來，使暗區(qū)保留必要的細(xì)節(jié)。反過來，如果亮區(qū)曝光準(zhǔn)確，而暗區(qū)太亮，則需要提高照片的反差，如采用硬性放大相紙，或其他提高反差的手段，使照片的反差增大，使暗區(qū)變暗。

當(dāng)然，對照片中特別黑暗區(qū)域的表現(xiàn)，如黑色的頭發(fā)或衣服等，有時除了反差調(diào)節(jié)外，還需要在曝光時采用局部遮擋或減光加以完善。

總之，在放大的曝光和反差調(diào)節(jié)中，我們始終不能忘記它們的評判原則——判斷照片曝光的關(guān)鍵是它的亮區(qū)，如果亮區(qū)看上去是好的，那么照片的曝光就是正確的；評價照片反差的關(guān)鍵在于它暗區(qū)的黑暗程度，如果暗區(qū)太亮或太暗，就需要調(diào)節(jié)反差。

局部加光和減光

局部加光和減光是放大制作中極其重要的技巧。拍攝和膠片沖洗時，由于各種原因，常常會使底片上的某些區(qū)域的密度過厚或過薄，如果按正常的曝光和反差調(diào)節(jié)，這些區(qū)域的影紋仍有可能難以清晰地表現(xiàn)出來，而如果在放大時運用局部加光和減光的技巧，就可以獲得理想的效果。此外，在放大過程中實施局部加光和減光的技巧，還可以起著以下作用。

1．均衡畫面的影調(diào)

由于拍攝時被攝體受到不勻的強光照射而在底片上產(chǎn)生密度不均勻的現(xiàn)象，按均勻曝光放大出來的照片存在影調(diào)失衡的現(xiàn)象。如果采取必要的局部加光和減光技巧，就可使畫面的影調(diào)得以均衡，進(jìn)而使整幅畫面及構(gòu)成畫面的諸元素合手我們視覺審美習(xí)慣。

2．掩蓋不必要的信息

我們在拍攝中有時無法回避一些不想交代的信息，這些信息會忠實地反映在底片上，例如背景的色調(diào)太淺或過于凌亂，分散觀眾對主體的注意力。在放大中采取局部加光和減光的技巧，可有效地將一些不必要在照片上呈現(xiàn)的信息加以掩蓋。

3．調(diào)整照片反差

在局部加光和減光的具體操作中，如對照片的亮區(qū)加光，對暗區(qū)減光，可使照片的反差降低。反之，如對亮區(qū)減光，對暗區(qū)加光，則會使照片的反差增大。

4．增強畫面透視效果

我們一般的視覺感受規(guī)律是：近景的色調(diào)重些，遠(yuǎn)景色調(diào)淺些；照片上面部分色調(diào)淺些，下面部分色調(diào)深些。放大時，有意識地運用這些視覺感受規(guī)律進(jìn)行局部加光或減光，可起到增強畫面透視效果的作用。

控制反差

要使照片呈現(xiàn)出完美的階調(diào)效果，在放大過程中我們必須要對反差進(jìn)行合理的控制。

利用相紙調(diào)節(jié)反差選用不同反差特性的相紙來調(diào)節(jié)照片的反差是最簡單而有效的方法。在分號相紙中，1號相紙的反差最小，4號相紙的反差最大，2號與3號相紙的反差居中。利用顯影液調(diào)節(jié)反差：對于一些特殊的底片，如果反差通過相紙的調(diào)節(jié)還不夠理想，則可選用硬性或軟性顯影液加以調(diào)節(jié)。常用的柯達(dá)D—72顯影液是中性顯影液，它的反差適中。當(dāng)需要高反差和低反差時，可分別選用硬性顯影液和軟性顯影液。利用顯影液溫度調(diào)節(jié)反差：在普通顯影液中，對顯影起主要作用的是米吐爾和對苯二酚兩種化學(xué)物質(zhì)。米吐爾是急性顯影劑，它的特點是對顯影溫度不敏感；對苯二酚屬緩性顯影劑，它對顯影溫度十分敏感。當(dāng)顯影液溫度高于正常溫度時，在對苯二酚的作用下，影像曝光多的區(qū)域顯影作用迅速，表現(xiàn)在整張照片上反差就大；而如果顯影液溫度低于正常溫度時，因?qū)Ρ蕉幼饔梦⑷?，顯影主要由米吐爾起作用，影像中曝光多和曝光少的區(qū)域同時顯影，照片上的反差就小。

利用顯影液稀釋比例調(diào)節(jié)反差顯影液的稀釋比例對反差的影響是，顯影液稀釋比例小，藥液濃度大，還原作用強，影像曝光多的區(qū)域得到充分顯影，黑度加大，照片反差也因此得以增強。反之，顯影液稀釋比例大，藥液濃度小，還原作用弱，照片的反差也就減弱。

采用水浴法顯影降低反差：在膠片沖洗中，采用水浴法顯影可以降低膠片的反差；同樣，在照片沖洗中，采用水浴法顯影也可起到降低照片反差的作用。其具體操作為：讓相紙在顯影液與清水中交替顯影，通常在顯影液顯影時間15左右，在清水中靜置1分鐘左右，這樣反復(fù)多次，直至達(dá)到反差降低的要求。應(yīng)當(dāng)注意，運用水浴法顯影降低反差時，通常要比正常顯影方法多增加些曝光量。

幾條實用經(jīng)驗

1．放大曝光時間不要太長或太短，通常以15s左右較合適。曝光時間過分長或過分短，會給局部加光和減光帶來不方便，因為相對于過分長或過分短的曝光時間，局部加光和減光的時間也會變得特別長和特別短。

2．照片的放大尺寸越大，所需要的曝光就越多。因此，在改變照片放大尺寸時，應(yīng)重新做曝光試樣。

3．不同牌號、不同反差號數(shù)相紙的感光性能都不相同，因此，換用新的相紙時，應(yīng)重新做曝光試樣。

4．底片被放大成照片的尺寸越大，反差變得越低。如果要將底片放大成大照片，而又要保持原來小照片一樣的反差，則要選用比原來相紙反差高一些的相紙。例如，一張底片用2號相紙放大成10英寸x 12英寸的照片，若改放成16英寸x 18英寸的照片，并要具有與原來相近的反差，則可能要選用3號相紙才能滿足要求。

5．照片的顯影時間不能小于廠家推薦的最短顯影時間。如果未經(jīng)充分顯影就將照片從顯影液中取出，照片上會出現(xiàn)顯影液不勻的條紋，并且缺乏純黑色調(diào)。如果在最短的顯影時間內(nèi)照片色調(diào)變得太深了，應(yīng)減少曝光重新放大，并讓其充分顯影。