瀚 文
周金亮,馬來西亞華裔音樂人,一手發(fā)掘品冠、阿牛、梁靜茹、戴佩妮等知名歌手。目前正在著手制作一張維吾爾族民歌全新概念的專輯。
記者:您是從何時(shí)開始做流行音樂的?
周:我做這一行,也就是音樂工業(yè),大約20年了。在馬來西亞做流行音樂也是很辛苦,大約二分之一的馬來西亞流行音樂市場被港臺(tái)拿去了,但我們總覺得我們應(yīng)該唱自己的東西,應(yīng)該留下一點(diǎn)我們的屬于這個(gè)時(shí)代的聲音,所以我在1984年創(chuàng)作了自己的第一首歌。
記者:是什么原因促使您從事流行音樂的?
周:我從八歲開始唱王洛賓的《阿拉木汗》、《在那遙遠(yuǎn)的地方》,那是我上二年級(jí)時(shí)。1985年,我和幾個(gè)朋友玩票性質(zhì)地出了一張專輯。1987年,一些有想法的馬來西亞青年提出“唱屬于我們自己的歌”這樣一個(gè)理念。那時(shí)的環(huán)境是所有的人都聽唱港臺(tái)流行歌,我們這些華人兩代前的祖輩來到馬拉西亞扎根,那時(shí)叫下南洋,他們中流傳下來的歌很少,文化積淀很薄,我們那里又不像新疆是能歌善舞的民族很多的地方,我們那里可挖掘利用的資源很少,所以只有自己寫。
記者:還記得最初的經(jīng)歷嗎?
周:那時(shí)在一起搞流行音樂的朋友大多玩票,各自都有職業(yè),也多是沒有正規(guī)學(xué)過音樂,一把吉他四個(gè)和弦就敢唱,但可唱的歌太少。出乎我們想象的是一當(dāng)我們提出這個(gè)口號(hào)(就是唱我們本土的歌),響應(yīng)的人很多,我們到很多地方搞演唱會(huì),很簡陋但很受歡迎,場場爆滿。這使得我們那時(shí)的一批年輕人覺得搞自己本土的音樂是我們義不容辭的責(zé)任。1987年,因?yàn)榇饲拔矣性龀慕?jīng)驗(yàn),便被這幫朋友邀請(qǐng),我們正式在馬來西亞搞了第一次全是本地歌手創(chuàng)作的流行音樂演唱會(huì),名叫“我們的歌”,盛況空前。參演的歌手每人交了兩首歌,之后又每人湊了些錢出了一張唱片,叫做《流行與不流行之間》,那正是我們當(dāng)時(shí)的心態(tài),如果做主流,我們比不過港臺(tái);如果不做主流,我們又沒有市場,這很矛盾,可為了大家的支持,我們只好做了那么怪的一張唱片。接下來的三年時(shí)間里,我們?cè)谌R來西亞巡回演出,期間我們又做了一張專輯叫做《跟我們一起走》。在第三年的時(shí)候,我們結(jié)識(shí)了一幫新加坡的朋友,他們和我們有同樣的經(jīng)歷和志向,于是有了第三張專輯《就在今夜擁抱明天》。
記者:那段經(jīng)歷的結(jié)果如何?
周:經(jīng)過三年的努力,大家也看到了一些殘酷的事實(shí),熱情的年輕人支持是一回事,買不買卡帶又是一回事,那些有工作的能放下自己的工作多久?很多現(xiàn)實(shí)的問題逼大家思考,于是很多人就放棄了,我是堅(jiān)持下來的那批人中的一個(gè)。這時(shí)唱片公司介入進(jìn)來了,因?yàn)樗麄円部吹搅耸袌龅拇嬖?,那?990年前后的事,從那時(shí)我正式轉(zhuǎn)入幕后從事制作人工作。這種隋況下,大家很努力的創(chuàng)作,但還是比不過港臺(tái),一是本身素質(zhì)有限,其次,港臺(tái)來勢太猛,我們無法對(duì)抗,港片一播放就是連續(xù)好多晚,《上海灘》、《萬水干山總是情》、《千王之王》等等,他們的影響太大,卡拉OK唱的全是這些歌。而且,那些歌手都是我們的偶像,齊秦、劉文正、羅大佑等等,我們?cè)趺凑屑?,于是我和幾個(gè)朋友組建了一個(gè)名叫另類的音樂制作公司,主流我們比不過人家嘛!我們那時(shí)發(fā)現(xiàn)環(huán)境對(duì)我們不利,海內(nèi)外媒體的宣傳方向?qū)ξ覀儾焕谑俏覀儧Q定改造環(huán)境,我們就在大中學(xué)生中組織了一個(gè)“海螺新韻獎(jiǎng)”的新秀創(chuàng)作活動(dòng),于是就出現(xiàn)了一批有影響的歌手,第一屆的品冠,第二屆的阿牛、梁靜茹、戴佩妮。那時(shí)我們還培養(yǎng)了一批音樂制作的技術(shù)人員。感覺準(zhǔn)備充分之后,我們就推出了阿牛,他第一張唱片就賣出十萬張,二千年里馬來西亞賣出這個(gè)數(shù)字的歌星只有兩個(gè)。這證明了我們的音樂可以被接受,之后,我們開始把歌輸出到港臺(tái),比如《對(duì)面的女孩看過來》、《小薇》、《情非得以》。
記者:這次到新疆以后,對(duì)我們本土的音樂有什么印象?
周:這是我第二次到新疆,我發(fā)現(xiàn)新疆本土沒有一位代表這一地域音樂特色的流行歌手。蒙古族有騰格爾,藏族有韓紅、容中爾甲,新疆有誰在全國出名的?馬來西亞只有六百萬人口,就有那么多人在做流行音樂,新疆這里有那么多能唱歌的青年人,為什么大家不去做呢?于是我就提出一個(gè)方案,讓在新疆的朋友幫我物色歌手,我回馬來西亞后得到滾石唱片的支持,準(zhǔn)備在新疆發(fā)掘、包裝屬于本土流行音樂的新聲音,結(jié)果因?yàn)镾ARS耽誤下來。這次來認(rèn)識(shí)了幾個(gè)很會(huì)唱歌也很愛唱歌的維吾爾族歌手,他們告訴我維吾爾族人會(huì)走路的時(shí)候就會(huì)跳舞,會(huì)說話的時(shí)候就會(huì)唱歌,這講得太好,讓我記得很深刻。我也有聽到一些改編后的新疆音樂,但就不夠地道,維吾爾族音樂有它獨(dú)特的東西,這正是它的魅力和價(jià)值所在,這次我爭取做到一些有意義的東西。
記者:您覺得新疆的流行音樂和內(nèi)地和海外有多大差距?
周:我去過上海、成都和烏魯木齊,大陸的整個(gè)大環(huán)境差不多,這里從事流行音樂創(chuàng)作的人的機(jī)會(huì)少一些,內(nèi)地搞流行音樂的可以做廣告歌,做影視配樂,生存和鍛煉的方式、機(jī)會(huì)多。再就是這邊掌握的咨詢和了解的訊息少。王杰、齊秦、趙傳他們?cè)趦?nèi)地還是很受歡迎,其實(shí)他們?cè)诟叟_(tái)已經(jīng)處于頂點(diǎn)和飽和狀態(tài),現(xiàn)在是新一代的比如周杰倫、王力宏等等這些小歌王們的天下,這就說明這邊的流行音樂咨詢遲了些,當(dāng)然,現(xiàn)在也接軌了,差距會(huì)消失。再就是包裝上比較弱,F(xiàn)4不會(huì)唱歌都很火,內(nèi)地這方面是經(jīng)驗(yàn)不足,再就是創(chuàng)作的東西趕不上外邊的發(fā)展,流行的元素、味道就趕不上外邊。
記者:新疆的音樂如此有特色,我們?cè)撊绾螕P(yáng)長避短?
周:這個(gè)問題我也一直在思考,新疆的歌曲我一直在聽,我覺得它有個(gè)特色就是情歌非常特別,敘述性強(qiáng),感情直接,處理方式和技巧不造作,一聽就能觸到你,不需要修飾,這在海外不多見。我聽到過一首歌,不知道歌的名字,旋律很美,講一個(gè)窮小子愛上了一個(gè)富家女,女方的家長不同意,買通官方,拆散了他們,逼小伙子遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。小伙子走的時(shí)候告訴他的心上人,我要走了,再也不會(huì)回來,也許將死在路上如果我死了,不要把我埋在大路邊,那里沒有人經(jīng)過,我會(huì)寂寞;如果我死了,不要把我埋在沙漠里,因?yàn)槟抢锖苌儆腥俗哌^,我會(huì)寂寞。很直接,很好聽,這在海外沒有,海外的情歌都是用文字堆砌情緒,營造情緒,虛無縹緲玩游戲,就像李宗盛評(píng)價(jià)王菲的歌,模棱兩可,讓人摸不著頭腦。這次我就想把維吾爾族情歌的這個(gè)方面忠實(shí)地展示出來。這對(duì)歌詞的轉(zhuǎn)譯水準(zhǔn)要求很高。新疆的民歌也許會(huì)成為國際舞臺(tái)上一種不同的聲音。
記者:作為一名資深制作人,面對(duì)眾多保有明星夢的少年,你有什么建議呢?
周:首先要努力,但方法也很重要,不然機(jī)會(huì)就會(huì)錯(cuò)過;其次,一個(gè)人的歌唱天賦是難得的,但文化內(nèi)涵尤其要注重。還有就是資訊很重要,不可以閉門造車,多交朋友,常聽聽別人的建設(shè);最后,唱片業(yè)是娛樂業(yè)的一部分,心態(tài)要對(duì),有時(shí)要在這個(gè)領(lǐng)域取得成功,真要依靠運(yùn)氣。
記者:請(qǐng)談?wù)剬?duì)新疆的印象。
周:我從小就唱新疆的歌曲,我會(huì)唱的中文歌曲里面十之六七是新疆歌曲,但卻從不知道這些歌傳來的地方是什么樣子,對(duì)新疆毫無概念,離得太遠(yuǎn)了嘛!后來學(xué)古典音樂,學(xué)音樂的歷史,才了解到各種音樂都有它的文化背景,所以才開始對(duì)新疆有點(diǎn)概念。我已經(jīng)來烏魯木齊兩次了,別的地方還沒去,但已經(jīng)感到新疆很大,人口比馬來西亞多,高樓大廈也比那邊多。馬來西亞是回教國家,回教徒很多,建筑和生活習(xí)慣差不多,所以我能適應(yīng)這邊的生活。氣候這里要好得多,馬來西亞四季都是夏天,太熱。新疆是祖國的一部分,我的爺爺當(dāng)年是為生計(jì)所迫下的南洋,他一直告訴我們要回國看看,結(jié)果到死也沒回成,我的父親也講要回來,一輩子也沒實(shí)現(xiàn),二十年前帶著遺憾去世了,我這一代才實(shí)現(xiàn)了他們的愿望,能回來看看。開放了嘛!