丁塵馨　粲　然

近期正在熱播的電視劇《拿什么拯救你，我的愛人》和《玉觀音》往往被人相提并論，不是因為它們有多大的可比性，而是它們出自同一個編劇，海巖。

“海巖劇”，已經成為所有海巖做編劇電視劇的最賣座的標簽——不管這部片子出自哪位著名導演或有哪方著名演員加盟。

在內地，一部電視劇能以編劇為品牌“叫賣”的，只有“海巖”。

在圈內，編劇被普遍認為是一部優(yōu)秀影視作品的靈魂。而海巖認為，現(xiàn)在在國內，編劇更像導演的秘書。

近日，在昆侖飯店505室，“總經理辦公室”里，海巖接受了本刊記者的專訪。

新聞周刊：凡是你的小說改編成影視劇，一定是你自己親自操刀，不準他人插手。為什么不讓別人改編你的小說？

海巖：現(xiàn)在電視劇的制作過程有相當一部分是不好的過程，不是以文學為中心。很多劇組是邊拍邊改，甚至邊拍邊寫。很多跟組編劇就是這樣，很多大牌演員都要求改來改去，電視劇是攢出來的。這是國內電視劇普遍現(xiàn)象。

我的第一部電視劇就是被改得面目全非，所以從那時候開始我就下定決心不讓別人改。

我的作品，不管好壞，都有鮮明的電視劇風格，即作家電視劇。包括趙寶剛這樣的導演，都不說我是他的御用編劇。相反，這些劇都被稱之為“海巖劇”。這說明我的劇本不管好壞，都形成一定市場感召力。

新聞周刊：“海巖劇”的概念有哪些更具體的體現(xiàn)？

海巖：我的合同中一定有這樣一款：“甲方尊重乙方所創(chuàng)造電視劇本完整性，承諾在與電視劇承制者及導演簽署的合約中規(guī)定拍攝工作需按乙方創(chuàng)作劇本進行，如需對劇本進行改動，應由乙方完成。如承制者、導演或演員自行改動，改動內容需由乙方書面同意。如因乙方不同意改動而延誤電視劇的制作和發(fā)行，不應影響雙方對本協(xié)議書第三條規(guī)定的履行?！?/p>

第三條是我規(guī)定多長時間拍完，要是拍不完，不管是任何原因，我就把劇本賣給別人——在中國沒有任何一個其他編劇能和導演與投資方制定這樣的規(guī)定。

新聞周刊：那么在拍戲過程中，導演對你一直是遵從的？

海巖：不是遵從，類似寶剛、丁黑這樣有能力有品位的導演，他們對外界說是屈于我的“淫威”。有些演員要求改戲，導演就說給海巖打電話吧。其實他們之所以不改，是他們認同。

新聞周刊：你認為在中國，導演和編劇更普遍的是什么樣的關系？

海巖：導演和編劇現(xiàn)在像老板和秘書的關系。甚至編劇還得看演員的眼色。人們都是看品牌，而除了瓊瑤、金庸。我算半個吧，編劇并沒有形成品牌市場。這個時代是個品牌的時代。

他們說我特別給編劇撐腰，我對選導演和演員，有一票否決權。這是品牌問題。有些寫歷史劇的，未必寫得不如二月河好，但二月河就比他賣得價高。品牌是歷史形成的，不可克隆的。如果后面有一個寫我這個類型的，公安啊愛情啊，假設數量比我多，質量比我好，但不一定有我的品牌。因為它產生的年代、歷史過程和我并不是一個年代和歷史過程。比如便衣警察，現(xiàn)在并不覺得好，但當時就是一個品牌。

新聞周刊：編劇在國內影視圈地位不高，主要原因是什么？

海巖：很多的原因是編劇隊伍本身良莠不齊，因為我國每年電視劇需求量很大，要幾千部需求量。產生兩三萬部，有些還播不出，需要很多人趕制。有沒有生活積累的人都上了，全在一塊。而觀眾最注重的是演員，其次是導演，編劇就少人提起。雖然人們總說在低成本、不講究畫面效果的電視劇里，靠情節(jié)取勝，編劇最重要。

新聞周刊：對語言的運用，在編劇里是不是體現(xiàn)得非常弱？

海巖：對，編劇和作家基本是兩個工種。編劇是另外一個知識結構，另外一個規(guī)律。但有相當一部分編劇過不了語言關。生活感悟和積累比不上作家。編劇不用敘述事情。比如白天，夜晚，作家用不同形容和描寫方式。而編劇只要寫“日”、“夜”。

我在選擇新的語言時非常慎重。因為流行語言就代表今后不會再用。而從寫小說到出版再到被拍成電視劇，起碼要三年時間，到時候再用，別人就會說你落伍了，這就是太追趕流行的原因。所以，我認為要緊跟流行，也會回避流行。

新聞周刊：那么你更愿意定義自己是編劇還是作家？

海巖：我當然不愿意定義自己是編劇了。

新聞周刊：除了寫小說、做編劇，你還有其他社會職務，比如昆侖飯店的總經理。更多時候你愿意定位自己的是什么角色？

海巖：這幾乎不是我愿意與否的問題。企業(yè)管理是我的主業(yè)。我們是坐班的，整天就考慮這個事。我在主業(yè)上的成就大大超過文學創(chuàng)作上的成績。