山水畫讀解吳新亞，

在當(dāng)今人才濟(jì)濟(jì)的中國畫壇中，山水畫家、國家，一級美利幣、中國哭木冢協(xié)會會員、江蘇省鎮(zhèn)江市國畫院副院長楊逸塘無疑是一位引人注目、富有才華和強(qiáng)烈創(chuàng)作個(gè)性的藝術(shù)家。他的山水畫功力扎實(shí)、構(gòu)思新穎，在承繼傳統(tǒng)的土壤上突破性地進(jìn)入了一個(gè)新的表現(xiàn)層次，凝聚成一種．“渾樸自如，大氣蒼茫的畫風(fēng)。楊逸塘的巨幅作品《十里漁鄉(xiāng)》，生機(jī)盎然，水墨交融，濃淡渾厚，具有一種引人人勝的美感。捧讀他的作品，有一種賞心悅目的美的享受，既有傳統(tǒng)中國山水畫的精髓、神韻，又有一種新風(fēng)撲面的時(shí)代氣息和現(xiàn)代感。想來，這也就是他的作品擁有眾多欣賞者并為海內(nèi)外權(quán)威評論看好的原因。

楊逸塘走的藝術(shù)道路頗有特點(diǎn)。他1938年出生于太湖流域的江南水鄉(xiāng)常州市，在家風(fēng)的熏陶下，幼穎悟有異秉，喜丹青，立以畫為宏志。1960年南京師范大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)，師從著名大畫家、教授傅抱石、陳之佛、亞明，從而畫藝學(xué)識大進(jìn)。教授的諄諄教誨“搞藝術(shù)要深人生活，觀察生活”使其萌生與幾個(gè)同行發(fā)起并組織沿．著新四軍征途寫生的創(chuàng)作活動。其間，他們不畏艱難，行程兩萬多公里，創(chuàng)作了上百幅作品，形成了“新四軍征途書畫展”作品，并先后在北京、杭州、上海等地舉辦專題畫展，受到廣泛歡迎，人民美術(shù)出版社為畫展出版了大型畫集。其中楊逸塘的《青弋江畔》、《夕照明》等17幅作品成為該畫集的扛鼎之作。

楊逸塘作為中國畫專業(yè)畫家，他歷訪名山大川、湖泊小溪，以真誠打動自然，又以自然來激發(fā)靈感，極力擺脫傳統(tǒng)的束縛，探索自己的繪畫語言和表現(xiàn)領(lǐng)域，積功累月增強(qiáng)自身的藝術(shù)美感和文化底蘊(yùn)。他的作品融江南水鄉(xiāng)的民風(fēng)民俗民情，以獨(dú)特的視角，通過筆墨傳達(dá)他的藝術(shù)思想和人生感悟。他的畫調(diào)動內(nèi)氣，以意領(lǐng)氣，氣貫筆墨，使整個(gè)畫面氣脈貫苧戶甲正平中有奇險(xiǎn)，筆法熟中帶生澀。注重個(gè)人感受，能在傳統(tǒng)中開辟新意，頗為耐人尋味。1983年初春，他在特具江南水鄉(xiāng)特色的蘇州東山、西山寫生時(shí)，他被那里的古風(fēng)猶存的漁舍、水中點(diǎn)點(diǎn)白帆以及岸邊茂密的枇杷組成的一幅幅民風(fēng)純樸，情趣橫生，詩一般的畫境所感悟。自此，他的畫風(fēng)隨著實(shí)踐而有所創(chuàng)新，他；了世人所慣用的名山大川入畫的傳統(tǒng)模式，而把名不見經(jīng)傳的江南水鄉(xiāng)野景作為創(chuàng)作的題材展示在人們的面前。為吸收江南人家的綿密溫情，用墨用色亮麗的水鄉(xiāng)風(fēng)光繪畫出許多佳作。他曾五次南行，從常熟的大虞山到姑蘇城內(nèi)的水巷小橋，從美麗的太湖湖畔到魯迅故鄉(xiāng)紹興的百草園、三味書屋及稻香魚肥的產(chǎn)運(yùn)河去寫生，到處都留下了他堅(jiān)實(shí)的足印，通過實(shí)踐大大豐富積累了潛心創(chuàng)作的素材。毫不夸張地說，在傳統(tǒng)的熏陶和高師的指導(dǎo)下，楊逸塘的繪畫藝術(shù)形成了古典藝術(shù)的高占精神和新文化創(chuàng)新思想結(jié)合的風(fēng)格。

的確，品咂楊逸塘新一階段的作品，透過現(xiàn)代、精美、鮮活的畫面，能體會到中國畫傳統(tǒng)的永久魅力。楊逸塘涉獵廣泛，風(fēng)格多姿，也是他的創(chuàng)作特點(diǎn)之一，他的山水畫構(gòu)圖新穎，筆墨酣暢，具有深邃的藝術(shù)意境。專家評論他的畫：“豪放中不失精微，簡練中氣象宏壯”。因而他成為江蘇乃至全國畫壇一位引人注目的山水畫家。他近師太湖流域，以水為師，得水之神，所以他畫的水，無論是谷紋漣漣，純生微波；無論是雨斜風(fēng)驟，波濤連天，總能下筆如神，得水之理想。以此功力，他畫的《湖灣春曉》、《湖灣漁汛》、《漁歌悠悠頌江南》的作品，使江南水鄉(xiāng)的人民覺得如入畫圖。

縱觀楊逸塘各個(gè)不同時(shí)期的山水畫創(chuàng)作，可以清晰地看到，他的風(fēng)格主要是重傳統(tǒng)、師造化、崇意境的三結(jié)合的產(chǎn)物?！帮L(fēng)格即人”，任何作品都是人格力量的反映。一個(gè)特殊畫家的形成，其經(jīng)歷、教養(yǎng)、個(gè)性、氣魄諸方面的因素，潛意識的影響其去追索個(gè)人獨(dú)特的畫風(fēng)。楊逸塘的山水畫之所以能與讀者共鳴，關(guān)鍵在一個(gè)“情”字。情，是畫家本人思想感情和筆墨的交融，是形、神、情與理論的組合。楊逸塘的出類拔萃，就在于將自然山水世界中靈感，呼喚人自己的創(chuàng)作激情。他善于將司空見慣的湖泊、小溪、草木、山巒、庭院，以及蘆蕩中的蘆花、石徑、小橋流水、茅舍宅院、坡腳巒巖之中肇出天然情性，達(dá)造化之功，完山水之情，在平凡中出其不意地畫出令人感嘆的不平凡的神來之筆!楊逸塘亦喜寫生，他在江浙兩省一帶的山水組畫，風(fēng)情、雨、露、春曉、殘雪、流霞、煙霧，表現(xiàn)得亦山亦水、亦氣亦云，讓人們得到藝術(shù)想象和享受。這也是他的山水畫意境美的奇特之功。正如全國著名畫家亞明為《楊逸塘山水畫集》題詞“水鄉(xiāng)詩江南情”的中肯贊許。

如今，其代表作品多次人選國內(nèi)外大展，曾獲中國美協(xié)中華杯佳作獎(jiǎng)、上海美術(shù)館書畫大展金獎(jiǎng)、中國美術(shù)館當(dāng)代中國鄉(xiāng)村田園畫展金獎(jiǎng)，《美術(shù)》、《美術(shù)研究》、《人民日報(bào)》、《中國文化報(bào)》、《中國藝術(shù)報(bào)》、《江蘇美術(shù)》、《江蘇當(dāng)代書畫精晶選》以及香港、新加坡、菲律賓、臺灣等海內(nèi)外報(bào)刊、畫集均有專版發(fā)表和介紹，美國、德國、日本、香港等國內(nèi)外美術(shù)館、博物館及收藏家均收藏其作品，出版有《楊逸塘山水畫集》等，并先后應(yīng)邀在江蘇省美術(shù)館、山東新聞書畫院、日本國等舉辦個(gè)人畫展。應(yīng)邀赴北京為天安門、中南海、釣魚臺國賓館、外交部香港新大樓、中央軍委大樓、北京京西賓館、中國駐外使館及南京江蘇省會議中心、金陵飯店等繪制大幅中國畫。其藝術(shù)簡歷人編《中國當(dāng)代美術(shù)家人名錄》等多部國家認(rèn)可的大辭典。

楊逸塘在繪畫創(chuàng)作中堅(jiān)持自己一貫的美學(xué)原則，又保持自己對自然、對生命的真誠體驗(yàn)，使中己的藝術(shù)特點(diǎn)、藝術(shù)語言更加個(gè)性化，在藝術(shù)上不斷超越自我，這就是楊逸塘的追求。他的作品味醇厚，深得傳統(tǒng)筆墨之精粹。作畫之中，他強(qiáng)調(diào)用筆一個(gè)“寫”字，用墨一個(gè)“水”字。觀其畫，舉種難以言傳的筆墨精神和手上功力極其到位。

畫如其人，我們從畫中依稀看到楊逸塘的藝術(shù)軌跡。他運(yùn)用自己的全部激情與山色共舞，與奉水同唱，譜寫生命的篇章。楊逸塘要走的路還很長很長，望他不滿足于眼前的成功，繼續(xù)駕霧驅(qū)云，跋山涉水，奔向燦爛藝術(shù)的頂端。