程維

短篇講究寸鐵殺人，在有限的篇幅內(nèi)征服讀者。

短詩尤甚!

臺灣詩人洛夫無疑是此中高手：十行以內(nèi)，七步之外，就能感覺到他的殺氣；詩的殺氣，在閱讀的空間彌漫。

速度，行動，仿佛已化為一片風聲，而不見刀光劍影，詩人立在原處未動，數(shù)步之外，人頭已落地，是俠士除暴安良的所為，更是一流冷面殺手的風格。

這樣來形容與比附洛夫的短詩風格是不是有些過分?

且看他的《秋來》，正是詩人與歲月在交手。

人說："歲月如飛刀，刀刀催人老。"一點也沒錯。

"連招呼也不打一聲"秋便化身為一片"偌大的面包樹葉"，向詩人"迎面飛來"。此招甚陰狠，詩人趕忙"伸雙臂托住"，顯然，對方這招是自上而來的，使詩人不得不使出渾身的勁道"奮力上舉"，且深感到對手力量的強大，"它以泰山崩落之勢壓將下來"，雖是一流高手，縱有武當內(nèi)家功力在身的詩人，接招之下，迫于壓力也雙腿發(fā)起顫來，更可怕的是，他聽了一陣發(fā)自身體內(nèi)部的輕微"骨折的聲音"。詩人落敗，但敗得心服口服，不由贊嘆且點破這片化身的"樹葉"--好威風啊!那步步進逼的歲月。

一片樹葉何以如此之重?

它在砸向洛夫身上的同時，也砸在我們心里。

是詩人的夸張，還是那片飛向他的樹葉里實際凝聚了詩人數(shù)十年的詩歌功力。我傾向于后者。

在洛夫與歲月過招時，以其有限的生命去抵拼無限的歲月，看似落敗，但做過詩人的洛夫已展示了自己寸鐵的鋒芒，詩的氣勢和力道已遠遠超出一首短制的形式而征服了讀者。該作雖短小，卻于精粹中顯示了一種難得的完整，將人生與時間的沖突表現(xiàn)為一種深蘊哲理的生命意識和宇宙意識。

《秋來》如同一柄黑鐵寸匕，在我眼里閃耀的光芒奇異而神秘。正如新加坡詩人淡瑩所說：洛夫的作品常能給人以一種驚喜的美感。該詩結(jié)尾的那句"好威風啊/那步步進逼的歲月"，令人想到明清筆記中，被劊子手斬落的頭顱在地滾動時發(fā)出的"好快的刀啊!"有說不出的詭詰和幽幻。

洛夫，本姓莫，湖南衡陽人氏，在臺島歷練詩功數(shù)十載，行走詩壇，碩果累累，長詩短制皆所擅長，有詩魔之稱。其長詩最著名者有《石室之死亡》、《長恨歌》等，而其短詩之多卻似繁花飛葉，輕舟登岸，可以在一夜之間奇襲我們的視野。

新體詩人中，洛夫的短詩我尤推崇，獨步天下不敢言之，真正堪與之比肩者亦寥寥，五四以來的詩人，偶爾發(fā)之短制而為人眼亮乃至成為經(jīng)典者，不是沒有，但短制之多之佳，持此寸鐵而搏天下者，恐非洛夫莫屬。

長詩是巨樹落花，大輪下海，是氣的綿延，力的拼搏；而每一首短詩的寫作，則深以為無異于懷持短匕赴虎狼之秦的冒死犯險之一擊，是七步之內(nèi)血濺當場的輸贏之賭，心智、膽識、內(nèi)力皆現(xiàn)。

短詩制人，在數(shù)行之內(nèi)，就要征服讀者，否則便是自殺。它要求在語言的克制中，將詩的內(nèi)在張力擴展到極致，出手制人!

是故，才有頭在地上滾動，而口稱"好快刀"的場景出現(xiàn)。ぁ蒼鶉偽嗉商震〕